Всесвіт спить,
поклавши на лапу
з кліщами зірок величезне вухо.
В. Маяковський
Юрій Тинянов затверджував: "Маяковський відновив поетичний образ, десь загублений із часів Державіна". Зіставивши поезію Державіна з поезією Маяковського, я переконався в правоті цього твердження. Державін любив розсовувати обрії почуттів поетичним словом, прагнув до масштабності образів. Але я особисто більше схильний вважати, що Маяковський по глобальності охоплення, по відчуттях земної кулі як одного цілого ближче до поета Уитмену, якого перекладав Корній Чуковський. У цьому американському поета, припускаю, Маяковський черпав свою глобальність.
Отже, сила, міць, масштаб ліричної особистості, що відповідає, як говорила Марина Цвєтаєва про Маяковського, "замовлення безлічі", визначає важливу рису поетики Маяковського, робить його стиль дуже оригінальним. На першому плані в його віршах завжди гіпербола. Ліричний герой вільно і невимушено спілкується з всесвітом, з усією всесвіту.
У ранніх віршах він пише:
Світ величезний міццю голосу,
йду - красивий,
двадцятидворічний.
Гей, ви! Небо!
Зніміть капелюха!
Я йду!
І після революції він залишається вірний обраної манері:
І скоро,
дружби не тая,
б'ю по плечу його я.
А сонце теж:
"Ти так я,
нас, товариш, двоє. "
І навіть в кінці життя в останніх рядках:
в такі ось годинник встаєш і кажеш
століть, історії і світобудови.
Революція сприймається поетом як перетворення світу в космічному масштабі, як перебудова самих основ життя суспільства, поворот в історичному шляху людства:
Ми розливом другого потопу
перемиємо світів міста.
Досить жити законом,
даними Адамом і Євою.
Шкапу історії заженемо.
Марина Цвєтаєва, любила вірші Пушкіна, брала поезію Маяковського. Вона писала, що він виростає в своїх віршах до масштабів епічних, він сам герой епосу: ". мені бачиться або час, коли всі такого зростання, кроку, сили, як Маяковський, були, або час, коли все такими будуть. Поки ж, у всякому разі, в області думки, звичайно, Гулівер серед ліліпутів, зовсім таких же, тільки дуже маленьких ".
Гиперболізм, властивий Маяковському в розкритті внутрішнього світу ліричного героя, його почуттів і думок, на кшталт лермонтовскому. Михайло Юрійович Лермонтов відчував себе виразником дум і почуттів цілого покоління і теж широко користувався гіперболічними образами.
Метафори Маяковського нерідко розгорталися в фантасмагоричний сюжет. В "Хмарі в штанях" серце, що горить любов'ю, палахкотить, як величезна пожежа, - приїжджають пожежні:
Нагнали якихось.
Блискучі!
У касках!
Не можна чоботища!
Скажіть пожежним:
На серце палаюче лізуть в ласках.
Могутній голос поета, який виступає від імені багатьох, масштаб узагальнень, істинність і сила почуття народжують у Маяковського високий стиль, урочисту інтонацію оди.