Уявімо себе альтистом симфонічного оркестру. Він сидить прямо перед диригентом в центрі оркестру. Йому більш-менш чутні і скрипки, і контрабас. Можна і без диригента обійтися, головне чути своїх колег. Але ззаду примостився якийсь тромбон і дме альтистові прямо у вухо. Тромбон, до речі кажучи, один спокійно перекриває весь оркестр. Так що нашому альтистові досить важко чути всіх інших. Тут то йому і доводиться поглядати на диригента.
Схожа ситуація і у сидячого на самому краю оркестру скрипаля. Крім скрипок він практично нічого не чує. Знову таки, виручить в такій ситуації - диригент!
Так хто ж такий диригент, в чому полягає його завдання, і коли і чому виникла ця професія?
Диригент (від фр. Diriger - управляти, керувати) - керівник розучування і виконання ансамблевої (оркестрової, хорової, оперної і т.д.) музики, якому належить художнє трактування твору, здійснювана під його управлінням всім ансамблем виконавців.
Від майстерності диригента залежить якість звучання хору або оркестру. Виконує він кілька завдань, основна з яких - поставити темп і вказувати розмір. Робиться це як раз паличкою в правій руці, іноді, і двома руками одночасно. А ось лівої, так і мімікою до речі теж, він вказує, коли кому вступати, з якою гучністю грати. Диригент зазвичай стоїть спиною до публіки, а ось музиканти протягом всього концерти милуються своєрідним "театром міміки і жесту". З незвички це може і розсмішити.
Варто відзначити, що багато сучасних диригенти нерідко обходяться і без палички.
Історія диригування своїм корінням сягає в глибину століть. Там, де треба було виконувати музику великою кількістю музикантів, був потрібний диригент. У давнину застосовували як рухи руками, так і міміку. У середні століття з'явилося так зване «гучне» диригування за допомогою великого палиці. Їм активно стукали по підлозі. Звідси і пішов жезл тамбурмажора.
Спочатку керував оркестром один з музикантів (як правило - композитор). Він направляв музикантів як своєю грою, так і спеціальними рухами рук. Склади музикантів росли. З'явилися великі оркестри. Диригентів було потрібно кілька, їх число могло доходити до 5. Один керував хором, інший - струнної групою.
Зрештою виділився "головний" диригент з тієї самої невеликою паличкою, якою він махав періодично над оркестром. Ним виявилася так звана "перша скрипка", або концертмейстер - скрипаль, що сидить тепер ближче всіх до диригента. Той самий, якого диригент зазвичай потискує руку. А його паличка - просто-напросто - смичок. З нього-то і сталася "чарівна" паличка диригента. У зв'язку з ростом оркестрів, концертмейстера довелося звільнити від гри на скрипці. Так і з'явився справжнісінький диригент (а з'явився він на початку XVIII століття).
Шанувальники естради, джазу, рок-музики найчастіше заперечують роль диригента, оскільки зазначені колективи обходяться, здавалося б, і без нього. Насправді це не так. Диригент там є. І у нього цілих дві палички! І це - барабанщик. Він якраз і задає темп гри. А спеціальними ритмічними малюнками він показує і розмір, в повній відповідності зі стилем музики, що виконується. Коли всі музиканти вступають одночасно, барабанщик, піднявши палички над головою, постукує ними одна об одну, показуючи темп і розмір, в якому відіграє музика.
Але барабанщик не самотній. У нього є один, а то й два, помічника - гітаристи. Один - бас-гітарист, інший - звичайний гітарист, виконуючий ритмічну функцію. Вся ця "група диригування" називається "ритм-секцією". Саме від цієї "секції" і залежить узгодженість гри всього складу. І все солісти підкоряються їм.
У багатьох джазових колективах барабанщик відсутня. Але ритм-секція все-таки присутня і там. Її роль грає зазвичай контрабас. Його якраз і намагалися замінити, винаходячи бас-гітару. Спочатку у неї було всього чотири струни, на відміну від звичайної шестиструнної. І налаштовані вони так само, як на контрабасі. Іноді ритмічну функцію виконує і банджо.
Рухи диригента і його жести повинні бути точні і економічні, характерні і дієві. Точність і економічність рухів - це метрономірованіе. Характерні і дієві руху відносяться до диригування. І те й інше, разом і порізно, - управління. Диригування ми визначали в введенні. Метрономірованіе - установка рівномірної швидкості руху, відбивання рукою такту.
Точність рухів диригента повинна виражатися:
- в математично рівній тривалості за часом всіх помахів в такті
- в ясності малюнка кожного розміру
- у відмінності рухів на сильних і слабких частинах такту: сильні частини повинні відзначатися більш енергійно, ніж слабкі.
Економічність виражається у відсутності непотрібних, надмірно великих рухів. Будь-яке рух диригента, навіть при простому метрономірованіі, має щось "говорити" хору, інакше воно буде порожнім, непотрібним. Метрономірованіе саме по собі не виражає нічого складного, і якщо при цьому відсутня економія в рухах, то виходить махання руками даремно. Метрономірованіе, з його точністю і економічністю в рухах, ще не робить диригента. Це управління «до плечей» може бути дуже розумним, спритним і навіть майстерним, але все це - тільки введення в ту область, де починається диригування. Точні і економічні руху диригент повинен поєднувати з тим внутрішнім артистичним початком, яке оживило б руху, зробило б їх характерними, що відображають художнє почуття диригента. Тільки тоді метрономірованіе переростає в диригування.
На будь-яке характерне рух диригента хор завжди відповідає тими почуттями, які вона виражає. Якщо рух не зробило бажаного дії, значить воно було недостатньо характерним. Таких нехарактерних жестів треба уникати: крім того, що вони нерідко бувають смішні, вони завжди переривають контакт диригента з оркестром, ансамблем, хором і т.д.
Тепер поговоримо безпосередньо про рухах диригента. вони задані так званими схемами. Сильні частки такту у всіх схемах позначаються рухом зверху вниз. Останні частки - до центру і вгору. Друга частка в 3-дольной схемі позначається рухом вправо (від диригента), в 4-дольной - вліво. Рухи лівої руки будуються як дзеркальне відображення рухів правої руки. На практиці застосування такого симетричного руху обох рук небажано. Навпаки, надзвичайно важливим є вміння користуватися обома руками незалежно один від одного, так як в техніці диригування прийнято розділяти функції рук. Права рука призначається переважно для тактирования, ліва рука дає вказівки в області динаміки, виразності і фразування. На практиці, щоправда, функції рук ніколи не бувають строго розмежовані. Чим вище майстерність диригента, тим частіше і складніше проявляється в його рухах вільне взаємопроникнення і переплетення функцій обох рук. Рухи великих диригентів ніколи не відрізняються прямолінійною графичностью: вони як би "звільняються від схеми", але при цьому завжди несуть в собі найбільш істотні для сприйняття елементи її.