Педагог повинен розповісти, що жінки і дівчата епохи середньовіччя користувалися трьома видами поклонів - побутовими, етикетних і ритуальними. Перший мав значення звичайного вітання і виконувався при зустрічах, прощаннях, був висловленням подяки, згоди і т. П. Другий, більш химерний і урочистий, висловлював особливу повагу, давав можливість жінці показати вишукану граціозність. Третій застосовувався в різних палацових і релігійних церемоніях.
Упр. № 290. Побутовий уклін.
Побудова - зграйкою. Початкове положення - вільна стійка, права рука витягнута вперед, кисть вільна. Техніка виконання відповідає чоловічому уклін, але амплітуди рухів, виконуваних правою рукою, повинні бути значно менше, ніж у чоловіків, ліва рука майже нерухома. У момент виконання третього відрізка поклону дами, відводячи руку в сторону, схиляли тільки голову, оскільки туалет заважав нахилу тіла вперед. У заключному відрізку права нога підтягувалася до лівої (неповну третю позицію), а руки з'єднувалися в позі над грудьми або під нею (рис. 267).
Методичні вказівки. Після розучування цієї техніки слід виконати уклін під музику не менше чотирьох разів поспіль. Потім слід дати виконання такої схеми: сім кроків вперед, зупинка - як би зустріч, уклін, ще сім кроків вперед, уклін і поза. Стежити, щоб жінки при поклоні НЕ нахилялися вперед. При виконанні цієї вправи присутні на уроці чоловіки виконують цю ж схему, але користуються в поклоні чоловічими рухами. У побудові зграйкою жінки повинні бути попереду чоловіків.
Етикетні уклін. Педагог розповідає, що остаточна форма цього химерного вітання склалася на початку XVII століття. Цей уклін існував в Іспанії, Франції та Англії приблизно до середини XVII століття і не проник в Італію, Німеччину і Скандинавські країни.
Упр. № 291. етикетних уклін.
Побудова, вихідне положення і музичний супровід ті ж, що втричі чоловічому поклоні. Техніка виконання. Уклін починається виконанням перших чотирьох рухів побутового поклону, на рахунку чотири слід підтягнути праву ногу до лівої в неповну третю позицію, випрямляючи ліве коліно і піднімаючи голову, але залишити праву руку відведеної в сторону (рис. 268). З цього положення починається виконання другого поклону. На рахунку п'ять (в першій чверті другого такту) слід невеликим напівкруговим рухом відвести пряму праву ногу на один крок назад (в неповну четверту танцювальну позицію) і, одночасно згинаючи лікоть, докласти кисть правої руки до серця. На рахунку шість, присідаючи на правій нозі і розгинаючи лікоть, відвести праву руку в сторону, одночасно нахиляючи голову. На рахунку сель, випрямляючи голову і залишаючи праву руку відведеної в сторону, пересунути ліву ногу ковзним підлозі круговим рухом назад за праву (рис. 270). На рахунку вісім, закінчуючи уклін, слід, зігнувши правий лікоть, покласти кисть на серце (рис. 255). Методичні вказівки. Цей складний уклін вимагає окремого розучування рухів ніг. Потім окремо слід освоїти руху рук. Потім під рахунок слід освоїти взаємодія рухів ніг і рук при другому поклоні. Тільки після точної координації всіх компонентів подвійної поклону треба дати його виконання під музику, а потім тренувати в схемі: сім кроків вперед, зупинка, подвійний уклін, ще сім кроків вперед і ще подвійний уклін, потім поза.
Ритуальний уклін. Педагог повинен розповісти, що час появи цього поклону невідомо, але в Італії він застосовувався вже в XIV столітті. Оскільки інші схеми ритуального вітання поки невідомі, є сенс користуватися цим поклоном як виразом побутового вітання в п'єсах більш раннього періоду. Слід зазначити, техніка ритуального поклону не змінювалася протягом шести-семи століть і існує на палацових прийомах Європи, навіть в двадцятому столітті. Упр. № 292. Ритуальний уклін.
Звернення з віялом (типу "опахало")
Педагог розповідає, що цим віялом виконувалися тільки повільні рухи. Амплітуда коливань була розміром в 15- 20 см. Локоть дами при цьому був майже неподвіжек, руху виконувалися в лучезапястном суглобі. Упр. № 293. Техніка руху віялом.
Побудова - зграйкою. Початкове положення - стильова поза, віяло покладено на груди. Техніка виконання. Підтримуючи спідницю лівою рукою, йти вперед, виконуючи на кожному кроці два руху віялом. Перше від себе при початку кроку і друге до себе при кінці цього ж кроку (рис. 272). Ця взаємодія важко з координації, оскільки практично кроки не можна розчленувати на два відрізки. Музичний супровід - будь стильової уривок, але в дуже повільному виконанні. Методичні вказівки. Після освоєння техніки запропонувати поєднання ходьби, зупинки та поклону, причому рука з віялом робить звичайні для поклону руху. Парні вправи. Після того, як була відпрацьована техніка всіх попередніх вправ, слід переходити на парні вправи. Перед їх початком юнаки повинні надіти капелюхи, плащі та портупеї зі шпагами, а дівчата - спідниці і взяти віяла. Дівчата повинні виконувати ці вправи в туфлях на високих підборах, Упр. № 294. Перше парне.
Побудова - в дві шеренги, дами попереду, чоловіки ззаду. Вправа виконується під уривок з "Лицарського танцю" С. Прокоф'єва. Техніка викон вати. Все роблять сім кроків вперед, як би входять в королівський зал, бачать правителя, зупиняються і виконують повний етикетні уклін (подвійний у дам і потрійний у чоловіків), потім наближаються ще на сім кроків і, виконавши один уклін, зупиняються в позі для бесіди. У чоловіків капелюх повинна бути та підносі ", у жінок складений віяло покладено на долоню лівої руки. Методичні вказівки. Подібні вправи легко комбінуються педагогом. В них може бути будь-яку кількість кроків і поклонів, вони можуть виконуватися з різними пропонованими обставинами. При роботі в театрі слід вигадувати найрізноманітніші комбінації та етюди.
Упр. Л "в 295. Друге парне.
Побудова групи. Шеренга кавалерів з одного боку залу, шеренга дам - з іншого. Треба заздалегідь обумовити, до якій жінці буде звертатися кожен з кавалерів. Музичний супровід - додаток № 41. Кроки у вправі виконуються в чвертях, а поклони в половинах. Техніка виконання, Все йдуть вперед сім кроків, причому дами обмахуються віялами, підтримуючи спідниці однією рукою. Кавалери йдуть, зачинившись в плащі, в капелюхах і притримуючи ефес. При зустрічі все виконують один уклін (при поклоні дами правильно діють віялом), а кавалери, відкриваючи плащі, знімають капелюхи. При закінченні поклону кавалери вдаряють правої стопою в підлогу. В цей же час вони кладуть капелюх на ефес шпаги або на "піднос". Після того, як кавалер ударив ногою в підлогу, дама робить до нього два кроки, повертається лівим боком, піднімаючи ліву руку вперед на рівень плеча. Локоть її руки і кисть трохи ослаблені, долоня спрямована вниз. Коли дама зупинилася, кавалер робить до неї теж два кроки і, повертаючись правим боком, накладає свою праву руку зверху на руку дами так, щоб зігнутими, на зразок пазурів хижого птаха, пальцями стиснути її: променезап'ястковий суглоб. Ця манера була прийнята в XVI столітті (рис. 273), В XVII столітті манера вести даму стала менш грубою. Чоловік простягав праву руку долонею вниз, дама вільно накладала променезап'ястковий суглоб лівої руки на тильну сторону кисті чоловіки, її кисть при цьому вільно звисала (рис. 274). Починаючи рух правою ногою, обидва партнери йдуть вперед. чотири кроки, потім кавалери, стоячи на місці і рухаючи праву руку вліво, як би змушують свою даму за наступні чотири кроки вийти вперед і повернутися, до них обличчям. Далі, відпускаючи руки дам, кавалери виконують три поклони, а Дамно в цей же час (попередньо виставивши вперед праві руки) виконують подвійні: поклони. Після другого поклону дами опускаються на стільці і починають обмахуватися віялами, а кавалери після третього поклону, накидаючи капелюхи на голови, поправляють їх руками, заорюють плащі і, повертаючись наліво кругом, йдуть. Етюди дозволяють використовувати не тільки поклони, властиві іспанському стилю поведінки, а й різновиди їх, властиві манерам XV-XVI і XVII століть. Слід зазначити, що жінки, обмахуючись віялами, підтримують спідницю тільки однією рукою. Коли вони подають ліву руку кавалерам, обмахуватися віялами правої неможливо, так як іншою рукою доведеться піднімати спідницю. Поєднання чоловічого потрійного поклону з подвійним жіночим відбувається легко і точно, якщо партнери ритмічні і володіють вірною технікою. В середині цього дії їх руху не будуть збігатися. У той момент, коли чоловіки схиляються, жінки випрямляються, але закінчують комбінацію вони одночасно. В одинарному поклоні дії партнерів точно збігаються.
Методичні вказівки. Цим парним вправою закінчується освоєння стильового матеріалу XVII століття. Наведена комбінація не є обов'язковою, вона представляє тільки зразок, за яким педагоги, режисери та актори можуть створювати етюди для освоєння стилю бароко в пластиці відповідних вистав.