Чи знаєте ви чи ні, але Ви в неоплачені боргу перед Лестером Полфуссом (Lester Polfuss), чарівником Ваукеша!
Грали на гітарі з цільним корпусомN Він відкрив її.
Використовували Многодорожечной запісьN Він її розробив.
Записували гітару з блізкостоящему мікрофоном у гітарного кабінетаN Він зробив це першим.
Як щодо використання ревербератора, затримки, фазового зсуву або фленджераN Він ввів це в ужиток.
Чи працюєте швидко медіатором, граєте перкуссівние пасажі заглушаючи струни рукойN Він був уже там за 50 років до вас.
Озирніться, і ви виявите що світ сучасної рок гітари оточений новаторськими ідеями Лестера Полфусса. Або як він сам назвав себе - Лес Пол.
ІСТОРІЯ І натхненником
Його музичні здібності приходили так само естетвенно як і його винаходу. Народившись в Ваукеша, Вісконсін, в 1915 році, Лестер дитиною отримав кілька уроків на піаніно. Коли йому виповнилося 10 років, він навчився сам грі на банджо і гітарі. Його перший інструмент, гітара Sears Silvertone, була куплена за $ 2,49 але незабаром він отримав Gibson L-5. Підлітком він придумав полупофессіональное сценічне шоу. Озброївшись гітарою і губною гармонікою, Лестер почав виконувати кантрі-репертуар під ім'ям "Red Hot Red, the Wizard of Waukesha," розбавляючи його веселою балаканиною.
Лестер слухаючи передачі по радіо з Чикаго біг-бенди, почав розширювати свій музичний кругозір і прібретать смак слухаючи кращих джазових музикантів Арта Тейтум і гітариста Карла Кресса, Діка Макдоноуфа і Едді Ленга. У 17 років, він кинув школу і приєднався до оркестру для радіо Sunny Joe Wolverton міста Сент Луїс, і два роки по тому він був уже в Чикаго, распростряняя свої музичні ідеї по радіохвилях такі як Хілл біллі "Rhubard Red" вранці і як як послідовник джазового гітариста Джанго Реінхардта - Лес Пол вечорами. Він уже додав звукосніатель до своєї гітарі L-5, і в 1934 році він вже грав на гітарі побудованої за його власне специфікації, з жорсткою верхньою декою, без еф, і з двуми звукоснімателямі- перший інструмент з двома звукоснимателями.
Перший запис Ліс Пола сосотоялась в 1936 році коли він був найнятий компанією Decca Records для запису блюзів Georgia White. Незважаючи на те що це був цінний досвід, Ліс хотів проявити себе в джазовому стилі, і він знав що дя цього треба переїхати в Нью Йорк або Лос Анжелес. Після підкидання монетки (жереб), він і його учасники тріо, (Джим Еткінс, двоюрідний брат Подружжя Еткінс, на ритм гітарі і вокалі) попрямували на схід. Озброєний невеликий репутацією і великий самовпевненістю, Пол пробив шлях на щотижневу радіо передачу з Fred Waring's Pennsylvanians і миттєво утвердився як центр уваги.
У Нью-Йорку, Пол продовжував експериментувати з гітарної електронікою і направив свої думки на винахід всім сумнозвісного "Колоди", електричної гітари складається кленового бруса 4x4 ', грифа Epiphone, двох звукознімачів, металевого мосту і верхнього поріжка. Дебютувавши Колода спровокувала сильну негативну реакцію. Для того що б зробити інструмент що виглядає краще, Пол зробив навколо неї нефункціональний корпус гітари. І ті люди які, зненавиділи цю гітару за її вид, тепер полюбили її звук. Так була народжена гітара з цельнокусковим корпусом.
Шоу Waring тривало, але стало битро втрачати в музичному зростанні і потенціал. Пол покинув Нью-Йорк і виявився в Лос Анжелесі, де продовжив роботу як гітарист NBC. Почалася Друга Світова Війна, і в 1943 році він був прикріплений до загону сервісного радіо збройних сил. У 1944 році, він повернувся до Голлівуду, де він зробив кілька записів свого тріо для Decca Label, як гітарист і акомпаніатор популярній співачці Helen Humes, Andrews Sisters і Bing Crosby. У 1946 році, Лес Пол був найзайнятішим сесійній гітарістолм в Лос Анжелесі.
На піку кар'єри він продовжував працювати над поліпшенням своїх ідей і винаходів для електричної гітари і систем запису. Мотивація була дуже проста: після визнання його матері що вона не може Оліч його від інших гітаристів на радіо, він поклявся створити свій власний унікальний звук який би вона відразу дізнавалася б. Результат виявився в мульти трекової записи, новаторство яке підштовхнуло на розвиток такого способу запису.
До кінця сорокових років, більшість записів робилося непсоредствено на диск, через мікрофони і примітивні пульти звук вирушав на записуючий різець я ий нарізав доріжки на пластинах покритих шелаком. Не було плівки яку можна було різати, не було "стопів" і "стартів", перезаписів; кожна проба мікшувати на льоту. Продовжуючи експерімнти які він почав в Чикаго в тридцятих роках, Пол зробив кілька записуючих різців в своєму гаражі в Голлівуді і почав записувати різні партії, додаючи голос або новий інструмент поки не отримував стіну з звуку. Для запису гітари він використовував для запису гітар він використовував Колода, Clunker (звичайний Епіфон до котороми був пркреплен протиударний звукознімач який симулював ізоляцію цельнокорпусная гітари) і безголовий повністю аллюміневий прототип.
Кожна гітара була підключена безпосередньо до мікшерний консолі mixing або через підсилювач Fender. Пол записав і зіпсував близько 500 дисків перед тим як випустити результат цього запису в в кінці 47 року, інструментальну версію стандарту Rodgers and Hart "Lover." Ліс використовував все, кожен трюк який він міг придумати: вісім одночасно грають електрогітар (деякі з них були записані з подвоєною швидкістю), шалені зміни темпу і його фірмовий знак божевільна музична точність. "Lover" був не схожий на всі що було досі записано. Decca відкинула запис як дурну затію, але Capitol Records погодився випустити її, таким чином відкривши нову еру в популярній музиці і відкривши двері для хітів Ліс Пола і його майбутньої дружини, Мері Форд. Мама Пола більше ніколи не помилялася слухаючи cина Лестрем на радіо.
У 1948 році, в серйозній авокатастрофе Пол зламав собі праву руку, яку закріпив собі в гіпсі під 90 градусів що-б продовжувати гру. Потім, він і Мері заснували фабрику хітів, з багатошаровим гітарним супроводом і шовковистим і гармонійним вокалом Мері. "Tennessee Waltz," "Mockin 'Bird Hill," "The World Is Waiting for the Sunrise," "Vaya Con Dios," і рокабілі шедевр "How High the Moon" які окупували чарти в ранніх п'ятдесятих. Тим временм, Пол продовжував прорив в нові технології, представивши світу мульти Реков запис на плівці (він розробляв перший восьмиканальний магнітофон Ampex в 1952 році), гітарні звукосниматели з низьким опором, електронний ревербератор, зсув фази, фленджер, луна і дублювання треків.
Під час запису вокалу Форд, Пол так само розробив техніку близького мікрофона, створюючи винятковий ефект присутності для вокалу, "поцілунок" мікрофона. Так само він був здатний створювати дублюючий ефект при живій грі за допомогою пристрою Paulverizer. змонтований на гітрае пульт для дистанційного керування магнітофоном за сценою який працював в режимі реального часу - прослуховування - запис.
Його посвята в гітарний світ і в початок гітари, Gibson Les Paul. проходило не швидко. Пол запропонував Gibson в середині сорокових ідею про виробництво цельнокорпусная гітари заснованої на колоді. Але репутація Gibson лежала на гітарах з порожнім і склепінчастою корпусом, і побоюючись критики ССВО замовників вони відмовилися експериментувати. Після того як гітара Лео Фендера Telecaster довела сущестованія ринку гітар з цільним корпусом, Gibson переглянув позицію і попросив Ліси брати участь в просуванні більш елегантною гітари з випуклим верхом. Як він згадує, "У них не було назви для гітари. Я сказав, 'Чому б вам не назвати її Les PaulN'" Gibson прийняв пропозицію Пола, але не в честь його винаходу. "Вони не були тоді впевнені - чи спрацює це чи ні," говорить Пол, "так Gibson вирішив дистанціюватися від цієї концепції."
Гітара Les Paul Gold Top дебютувала в 1952 році, потім пішла серія Custom, Junior, TV і Special. У 1960 році, оригінальна модель Les Paul стала Les Paul Standard, але в 1961 році Gibson представив заміну, більш тонку, з подвійним вирізом модель яка стала відомою під імененм SG, і шляхи компанії і Пола розійшлися.
У 1952 році, Лес Пол був найпопулярнішим гітаристом в Америці. У той час як їх записи домінувати в поп чартах, він і Мері заснували власну теле-шоу. В середині десятиліття, почали змінюватися музичні смаки - рокролл гітаристи почали використовувати гітари Пола, використовувати його техніку гри які привели в світ музичного бізнесу як поп артиста. Ліс і Мері розлучилися в 1964, і до 1967 року, він був в тіні. Далі були проблеми зі здоров'ям, але в 1977 році Ліс був нагороджений Grammy разом з великим Четом Еткінс за Chester and Lester.
У 1984 році, Пол почав регулярні виступи тріо в клубі на Манхеттане, де гітаристи від Слеш до Джоржа Бенсона можуть віддати йому свою повагу. Нещодавно були перевипущена ранні записи на Decca (The Complete Decca Trios Plus: 1936-1947) і його хіта на Capitol разом Mary Ford були первипущени в новому виданні (The Legend and the Legacy).
Після 75 років гри і винаходів, після трьох періодів успіху в його житті, Лес Пол не сидить на місці - він продовжує виступати і записуватися.
СТИЛЬ І ТЕХНІКА
Стиль гітарної гри Ліс Пола є технічну витонченість, але він, представляючи себе, каже, що він як і його ідол Django Reinhardt, грає на слух, який не спираючись на техніку виконання, грає власний стиль. Через кар'єру Пола, починаючи з 1936 року з Georgia White, безсумнівно повторюються теми: мелодійні лінії з яскравими спалахами, непередбачуваний імпровізаційний стиль і почуття гумору демонструється за допомогою мизикальних лапок і кинуті навмання в соло або програш. Не можна підсумувати гру Пола в єдиний жанр - досить в грі блюзу, джазу, кантрі і попа які вплітаються через його аранжування, достатні що б завантажити чотирьох гітаристів.
LES PAUL - інтерв'ю Guitar Player (1977)
Фото Пол Ліс (LES PAUL)