Цікава розповідь і знімки художниці Марини Бичкової, яка створила виробництво порцелянових ляльок.
Повірте мені, я не намагаюся передавати печаль і горе. Просто не завжди хочеться ходити з черговою усмішкою на обличчі, як намагаються нав'язати мені виробники завжди усміхнених ляльок. Хіба наш світ - це світ одних посмішок? Хіба в нашому житті немає смутку від нездійснених надій? Я намагаюся передавати реалізм.
Фарфорова лялька в розумінні більшості людей - лялька статична. Але художниця Марина Бичкова (Marina Bychkova) своєю творчістю змогла довести зворотне: її шарнірні порцелянові ляльки Enchanted Dolls більш рухливі і реалістичні, ніж шарнірні поліуретанові, пластикові і вінілові колекційні ляльки.
Марина взагалі вважає, що лялькою найлогічніше називати рухливу фігуру, в якій можливість гри закладена «генетично».
Моя потреба працювати з ляльками стала очевидною коли мені виповнилося шість років. Ще дитиною я була вражена видатної посередністю і не надихаючим тупоумством випускаються серійно ляльок.
Це глибокий розлад разом з моєю природною чутливістю надихнуло мене на створення своїх власних ляльок, виходячи з моїх власних ідей жіночої краси. Особливо цікаве для мене була жива артикуляція тіла, а також і красивий баланс між тонкою формою і екстраординарної функцією ляльки.
Перш за все, я тільки хотіла мати красиві іграшки, щоб грати, але скоро, моє бажання зробити ляльки розвиненими переросло з пристрасті заради самого себе, і до того часу, коли мені виповнилося десять років, я більше не дбала про гру з тим, що я зробила , тому що проектування і виготовлення їх стали самої стимулюючої, інтригуючою і цікавою грою з усіх.
Хоча я почала продавати свої перші ясно сформульовані паперові ляльки моїм однокласникам, я не приймала рішення будувати кар'єру лялькаря. На це рішення вплинуло моє концептуальне художнє навчання в Інституті, саме там сформувалися стилістичні якості моєї роботи в її існуючій формі.
Після довгих пошуків і проб матеріалу; зміни простору життя на канадські пейзажі і довгого шляху становлення професіоналізму, Марина знайшла ідеальний для своїх задумів та ідей матеріал - фарфор.
Мені необхідно постійно розширювати горизонти. Я вірю, що секрет успіху - пошук натхнення і нових знань поза безпосередньої сфери діяльності. Причина того, що в світі стільки нудних і однакових робіт, криється саме в тому, що їх творці рівняються на чужих ляльок: отже, одна і та ж лялька перероджується в різних руках знову, і знову, і знову.
Її складові і дуже деталізовані ляльки вражають не тільки уяву, а й світ сучасного мистецтва.
Коли я повинна була придумати фірмовий знак, я вирішила назвати їх після того, як прочитала розповідь Пола Галліко - "Зачаровану Ляльку", де молода жінка створює ляльки з такою великою любов'ю, що вони зачаровують людей з першого погляду делікатній, як живий красотой.І это — тоже моя цель.
Світова слава даного бренду на думку критиків походить від неповторного стилю розпису ляльок, який прозвали Васнецовский, або Врубелівський, що створює ілюзію живої ляльки. Сама Марина відносить себе до послідовника німецької художниці Суламіт Вульфунга і російського класичного живопису епохи передвижників.
Марина не боїться кидати виклик суспільному смаку, якщо це необхідно для здійснення її творчої ідеї. Ляльками, які викликали найактивніші і напружені дискусії серед колекціонерів і глядачів «з боку», виявилися «Некрофілія» (Necrophilia) (Спляча Красуня, яка занадто довго чекала свого принца, і на її прекрасному тілі проступили сліди тління),
«Наречена Франкенштейна» (Bride of Frankenstein) з грубими хірургічними швами на тілі.
«Державне Майно» (State Property) з витатуйованими на животі трубами і барометрами - перша лялька в колекції «Свята трійця традиційної жіночності», присвяченій поневолення жінки соціумом.
Але все-таки більшість ляльок Марини Бичкової - ніжні і трепетні дівчата і (іноді) юнаки із задумливими очима, іноді c грає в куточках губ посмішкою, і розкішним волоссям (втім, рідкісні короткострижене ляльки разюче зворушливі). Марина з любов'ю втілює в ніжних порцелянових ляльок свої фантазії, любов до міфів, казок і до святкових національним костюмам країн світу.
Всі ляльки а також одяг і всі аксесуари Марина робить вручну, взагалі деталям вона приділяє дуже велику увагу як анатомічним, так і візуальним, формуючи неповторний образ кожної ляльки, і доводить своє дітище до досконалості.
Мене б не вистачило на те, щоб вести звичайний щоденник. У мене цілі стопки блокнотів і альбомів, і вони мені дороги не тільки як добірка ідей на майбутнє, але і як документальна хроніка моєму житті.
Ескізів, у Марини, звичайно, куди більше, ніж вироблених ляльок, але набагато менше, ніж ідей. На підставі ескізу вона робить майстер-модель тіла і голови ляльки, намагаючись домогтися бажаних пропорцій і анатомічної вірності, налаштувати шарніри. На цій основі вже створюється друга форма, яку вистачить на виливок 30-40 ляльок.
Окремої уваги, на думку фахівців, заслуговують шарнірні з'єднання частин її порцелянових ляльок, які вона розробила сама шляхом проб і помилок. Для кріплення шарнірів Марина використовує мініатюрні сталеві пружини, причому кожен шарнір має ізольоване кріплення зі своєю власною силою напруги пружинки.
Кожну ляльку Марина розписує спеціальними фарбами по фарфору, які закріплюються випалом в печі, завдяки чому, чи не стираються, - дуже складна і копітка робота. Пишуть, що навіть «татуйовані ляльки" Марини - дійсно титрування, а не розписані під тату. Воно виконується голкою, після чого обпалюється.
Марині постійно доводиться боротися поширеним стереотипом про крихкість порцеляни: "Фарфор дуже міцний і довговічніше будь-якої пластмаси!". Ніхто не знає, що станеться з ляльками з полімерних пластиків, поліуретану та інших синтетичних матеріалів через десять (двадцять, тридцять, п'ятдесят.) Років: навіть кращі зразки промислових ляльок з вінілу, пластмас і поліуретану з часом починають міняти колір і руйнуватися, і тут питання лише в тому, почнеться цей процес через три роки або тридцять.
Фарфор же надійний і довговічний: антикварні ляльки XIX-початку XX століття до сих пір виглядають як нові, якщо за їх "не-порцеляновими" частинами добре доглядали. Багаторічна практика вже підтвердила те, що порцелянові ляльки Марини Бичкової дійсно ламаються дуже рідко (Марина розповідає, що найчастіше це трапляється з їх тонкими ручками), і художниця безоплатно лагодить своїх ляльок: власнику постраждалої доведеться сплатити лише необхідні матеріали і пересилку ляльки в Канаду і назад .
Ми з моїм асистентом Катріною довго намагалися домогтися від поліуретану того, щоб шкіра моїх ляльок світилася, як у порцелянових. Тому в поліуретан додається фарфоровий порошок, що дозволяє досягти цього ефекту. Чим ближче подібність матеріалів, тим краще. Фарфор більш довговічний - але поліуретан, звичайно, міцніше.
Так, ми використовуємо новий склад, який при вмешіванія в поліуретан відбиває сонячні промені і уповільнює процес пожовтіння. Я поставила експеримент над моїми прототипами, висадивши їх на полиці і спостерігаючи за кольором. Ляльки просиділи в кімнаті з природним освітленням цілий рік, і жодна з них не пожовкла навіть незначно.
Природно, поки не можна стверджувати, що пожовтіння не почнеться ніколи - матеріал новий, і потрібен час, щоб він себе проявив. Але якщо колір і зміниться, то дуже слабо. Сподіваюся. (Сміється) Взагалі пластики безперервно удосконалюються, формули допрацьовуються. Раніше BJD сильно жовтіли навіть за кілька місяців, а нові ляльки з поліуретану вже інакше реагують на світло, ніж ті, яким п'ять років і більше.
Робота з поліуретаном займає у мене дуже багато часу (лише незначно менше, ніж з порцеляною) - зокрема, збірка і розпис. Я адже збираю своїх ляльок нема на еластичний шнур, а на металеві пружини. Якщо ж говорити про розпису, то коли я розписую порцелянову ляльку, то відчуваю фарбу і матеріал, кисть стає продовженням руки.
Мені сподобалася фраза з Інтернету про моїх ляльках: "Це люди, притвор ляльками". А ще мені приємно, що їх називають живими. Я вкладаю в ляльку все своє вміння і ніколи не жену халтуру. Мій принцип - робити, так робити! Я не працюю на замовлення, а створюю свої ляльки такими, якими я їх бачу. Я можу внести якісь зміни за бажанням покупця, але це дрібні деталі, які стосуються в основному прикрас.
Звичайно, надходять замовлення на виготовлення спецкукол, але я ціную свободу творчості і не беруся за їх виконання. Зрозумійте, це не моя казка. Я цілком щаслива і не самотня художниця-затворница, яка збожеволіла від туги і печалі. Вдивіться уважно в мої образи, і ви побачите щастя на їхніх обличчях. Може, туга і самотність вам тільки здаються або, може, це ваші фантазії, що йдуть з дитинства, в якому у вас не було таких ляльок.
Ляльки для мене - це мрії, які збулися ..
Ми проживали в місті Новокузнецьку. Місто досить великий і знаменитий своїми шахтами і металургійними заводами. Так склалися обставини, що ми поїхали в Канаду і оселилися в Ванкувері, який став для мене другою батьківщиною. Як би там не було, але я люблю Росію, мій Новокузнецьк, і я пишаюся, що я росіянка. Скажу більше, за старовинними переказами нашого сімейства, наш рід Бичкова походить від молодшої гілки Великого князя Володимира Мономаха і, якщо це правда, тоді виходить, що я принцеса. Як вам таке? Ось і мені не віриться ..