Порівняння готичного і романського стилів

Історична схожість і, в той же час, суперечливість систем архітектурного і художнього мислення романського і готичного стилів, порівняння яких ось уже кілька століть залишається причиною масових суперечок і дискусій між дослідниками середньовічного мистецтва, так і не поставило остаточну крапку щодо їх наступності. Старий Коїмбрського кафедральний собор Се-Велья - це єдиний португальська храм, побудований в XI столітті в романському стилі, що зберігся до нашого часу практично в незмінному вигляді. Одним з найцікавіших соборів, зведених у стилі «полум'яної» готики вважається епінская базиліка Богоматері. Перлина Шампані, прикрашена сотнями горгуль і чудовим вікном-трояндою, ось уже кілька століть вражає уяву мандрівників і є популярним місцем паломництва. На прикладі інтер'єрів собору абатства Марія Лаах і паризької каплиці Сент-Шапель можна побачити еволюцію середньовічного мистецтва, який відмовився в готичний період від важких романських стін і зводів, а також «сухості» декоративного оздоблення. Якщо порівняти обробку романського замку і скульптури, наприклад, Реймського собору, то стає очевидним, що романська скульптура відрізнялася більш умовною манерою виконання і архаїчністю.

«А на березі сидить заєць в алюмінієвих кльошах, сам собі начальник і сам падишах, він поставив їм мат і він поставив їм шах і він дивиться на них очима, ууу. »- БГ

У X столітті відбуваються значні модифікації в політичній, культурній та громадській сферах життя, які послужили причиною зародження абсолютно нового «войовничого» стилю, впливу якого одноразово піддалися всі види середньовічного образотворчого мистецтва.

Наступність «поколінь»

У XIX столітті з'являється термін «романський стиль», який є досить умовним позначенням архітектури X-XII ст. оскільки ніякого відношення до Риму і його культурі (крім використання напівциркульних арок) «Романіка» не має, як і «готичний стиль» до готів. Приступаючи до порівняння романського і готичного стилів ми будемо мати це на увазі.

Потужні кам'яні споруди (монастирі, храми-фортеці і замки-фортеці), що володіють «великою внутрішньою силою в порівнянні з простою і суворої художньою концепцією», спочатку виникли в Центральній і Західній Європі, але незабаром поширилися повсюдно. Скульптурна програма церков і замків відрізнялася деякою хаотичністю в розміщенні декоративізм. За словами Власова В. «геометричні, звірині і біблійні фігури перемежовуються самим химерним чином». дозволяючи фантастичним звірам мирно уживатися поруч.

Багато істориків мистецтва стверджують, що романський стиль є логічним продовженням ранньохристиянського архітектури, а готика - найвищим злетом загальноєвропейського середньовічного зодчества, заснованим, перш за все, на романських, візантійських, грецьких, перських і слов'янських архітектурних елементах. Незважаючи на новизну у використанні архітектурних форм, не можна заперечувати тісний зв'язок між архітектурою романського і готичного стилів в порівнянні між ними.

Протягом декількох століть відбувалося накопичення будівельного і декоративного досвіду, який був необхідний для затвердження нової системи архітектурних відносин - основи майбутнього готичного стилю. Ідеї ​​про безмежність внутрішнього простору і величі зовнішнього вигляду храму голосно прозвучали ще в кам'яних спорудах романського стилю, що, в першу чергу, відбилося на планувальному рішенні і внутрішньому членування готичних церков.

Порівняння готичного і романського стилю вказує на складну взаємозв'язок цих двох архітектурних періодів, яка стає помітною навіть при поверхневому розгляді головних стильових принципів, оскільки новаторські споруди готичного періоду, одночасно, розвивають і заперечують ідеї «романики».

Стильова суперечливість середньовічних стилів

Слабкою ланкою в міцній ланцюга загальноєвропейського архітектурного впливу «кріпосного» стилю було містечко Іль-де-Франс, де, на протязі всієї романської епохи зодчі віддавали перевагу архаїчним архітектурним формам. Замість важких «римських» склепінь архітектори використовували плоскі дерев'яні перекриття, а в якості опор - потужні стовпи квадратної форми. Інтер'єр храмів залишався обмеженим і замкнутим, а архітектурний ритм статичним.

Але саме відсутність впливу «романики» дозволило зодчим Іль-де-Франса звільнитися від кайданів «застарілих художніх уявлень», шляхом створення абсолютно нової готичної архітектури.

Відмовившись від важких склепінь і стін романського стилю, для порівняння, готичні зодчі розробили метод, що дозволив полегшити конструкції соборів, а також в кілька разів збільшити внутрішній простір будівель. Поєднання ребристих склепінь з опорної силою контрфорсов і аркбутанов стало характерною ознакою стилю, поряд з величезними вітражними вікнами-трояндами і підкресленою вертикальністю загальної композиції.

Відомо, що вже в XII столітті з'явилися судження про порівняння і відмінності базилік романського стилю в архітектурі середньовіччя і раннеготических соборів. Абат Сугерий зазначив «облагороджені хорів готичної церкви абатства Сен-Дені красою нових пропорцій». а також світлову насиченість внутрішнього простору, що досягається завдяки «дивовижному і нескінченному світлі Святого вікон». Дійсно, вікна романських церков відрізняються невеликими розмірами, а інтер'єри слабкою освітленістю, тоді як вікна готичних храмів охоплюють практично всю площину їх стін, що також є одним із значущих відмінностей для порівняння готичного і романського стилю.

Гервасій Кентерберійський захоплювався тонкістю виконання фасадних скульптур готичними майстрами, кажучи про «порівняльної невибагливості романського скульптурного оформлення».

Поряд з Геврасіем, більшість сучасників з розумінням ставилися до стрімких змін в образотворчому мистецтві, вміючи обгрунтовано піддавати порівнянні романський і готичний стиль, розмірковуючи про подібності і розходження між ними. Хоча в Середньовіччі йшлося найчастіше про їх протиставленні. ■