Використовуючи прийом пошаровим лессировки в техніці акрилу можна домогтися дуже цікавих ефектів - складних і виразних.
Ефект прозорості води на цій картоні був досягнутий художником саме в результаті застосування пошаровим лессировки. Безліч прозорих, нанесених один на інший шарів фарби, створюють враження глибини і прекрасно передають сонячні відблиски на поверхні річки. Річард Сміт «Птах на березі річки»
Прийом лессировки маслом, відкритий старими майстрами багато століть назад, є нанесення прозорого шару фарби. Коли цих шарів кілька, мова йде про пошаровим лесуваннями, яка застосовується в самих різних техніках, включаючи і сучасну техніку акрилового живопису. Нагадаємо, що акрилові фарби дуже швидко висихають, і це є їх основною перевагою, особливо цінним як раз для пошаровим лессировки.
У чому полягає прийом пошаровим лессировки?
Кожен наступний прозорий шар фарби повинен наноситися на вже висохлий попередній, причому чим більше таких шарів, тим виразніше в своєму різноманітті стає фактура картини. Саме ця складна (фактурна і колірна) комбінація всіх нанесених шарів призводить до появи особливого колористичного ефекту, що додає готовому твору глибину і блиск.
Застосування пошаровим лессировки
Цей прийом можна використовувати для роботи в самих різних жанрах, але більш за все він підходить для збагачення колориту портретів. Завдяки безлічі прозорих барвистих шарів, нанесених один на інший, можна отримати настільки тонкі переходи тонів і кольорів, що зображена людська шкіра виглядає свіжо і дуже правдоподібно - що називається, "як жива». А ось ще один приклад, коли доречна послойная лессировка: подмалевок картини ми виконали за допомогою нанесення об'ємних плям фарби, і, не дивлячись на те, що картина була нами старанно прописана, виявилося, що кольори подмалевка і самої картини не дуже поєднуються. У цьому випадку ми можемо нанести на місця колірного дисонансу шар лессировки з відповідним відтінком, який відновить колористичну гармонію.
Часто буває також, що небо в пейзажі вийшло занадто холодного відтінку, а нанесення нового шару фарби явно «обтяжать» картину, - тоді досить розбавити прозору світлу охру і нанести тонкий шар цієї фарби на лінію горизонту: небо відразу ж стане «тепліше». Іноді буває, що деякі ділянки фону як би висуваються на передній план - тоді їх покривають блідо-блакитний або сіро-блакитний лесуванням, і таким чином «вирівнюють».
проби кольору
Пошарова лессировка акрилом
Зазвичай для того, щоб створити лессировку акриловою фарбою, її сильно розбавляють або водою, або спеціальними розчинниками (матовим або глянсовим). У будь-якому випадку, концентрація розчину не повинна бути дуже маленькою, щоб фарба могла вільно стікати, не залишаючи слідів кисті. Лесировка, що містить воду або матовий розчинник, після висихання стає матовою і підходить для підготовки основи. Глянцевий розчинник акрилу робить лессировку більш прозорою, а поверхню після її висихання залишається блискучою. Пошарове нанесення лесування вимагає певних практичних навичок, оволодіти якими в повній мірі можна лише в результаті частих тренувань. Як правило, пошарове лессировку починають зі світлих відтінків, а закінчують темнішими. Таким чином, тон і колір формуються поступово (приблизно так само, як в акварелі). Світлішу лессировку іноді можна використовувати для освітлення занадто темного відтінку. Однак не варто забувати, що прозорою фарбою неможливо повністю перекрити основний шар. Наприклад, з сірого кольору можна зробити ніжно-блакитний, завдаючи на нього шари блакитний лессировки, а змінити його холодний тон на більш теплий допоможе лессировка Сієни натуральної.
Шар лессировки повинен бути дуже прозорим - настільки, щоб було видно колір попереднього шару фарби.
Використання лессировки
Використовуючи прийом пошаровим лессировки в техніці акрилу, ми, як правило, починаємо зі світлих тонів, поступово домагаючись тонких колористичних ефектів. Лесировка червоного на кадмії жовтому дає світло помаранчевий відтінок.
Шар світлої лессировки до певної міри може змінити темніший основний шар. Лесировка кадмію жовтого на кадмії червоному дає дивно ніжний помаранчевий відтінок.
Лессировку можна наносиш на корпусний (рельєфний) барвистий шар. В цьому випадку лессировка не тільки змінює колір попереднього шару, а й підкреслює його опуклу поверхню.
Палітра і акрил
Акрилові фарби висихають від швидко, тому слід бути уважними, щоб не дати їм засохнути прямо на палітрі. Якщо це все-таки сталося, змочіть палітру теплою водою - через деякий час фарба вимокне і її можна буде хоч якось зішкребти.
Аліса в червоній кепці
Спробуємо застосувати прийом пошаровим лессировки в роботі над портретом.
Основа, яку ми вибрали для роботи, повинна бути чистою і сухою. Спочатку розбавляємо необхідні для лесування фарби до рідкого стану - щоб ними можна було наносити тонкі прозорі шари. Ніколи не слід користуватися фарбою, взятої безпосередньо з тюбика - акрилова лессировка просто потребує розріджувачів!
Не будемо забувати і про те, що ми наносимо прозорий шар, який змінює, але ніяк не перекриває повністю опинився під ним колір.
Композиція Фотографія Аліси, дочки художника
- грунтований художнє полотно або картон для живопису
- 2 плоскі синтетичні кисті: № 8 (або 10) і № 4
- матовий розчинник
- вугілля або олівець ВВ
- пластикова, порцеляновий або паперова палітра
- фарби 10 кольорів: вірідоновая зелена, умбра палена, блакитна ФЦ, кадмій червоний середній, кадмій жовтий середній, охра світла, титанові білила, ультрамарин, червона і сажа газова.
Для початку видавлюємо на палітру потроху кожної фарби наступних шести кольорів: вірідоновая зелена, блакитна ФЦ, умбра палена, кадмій жовтий середній, охра світла і червона.
Вугіллям або олівцем робимо на основі начерк по фотографії, особливу увагу приділяючи рисами обличчя. Кількість відтінків на обличчі та волоссі обмежимо п'ятьма-шістьма. Помічаємо їх межі.
Змішуємо вірідоновую зелену, палену умбру і трохи блакитний ФЦ з водою і робимо фон плоскою кистю № 8 або 10. Вільно водячи кистю в різних напрямках, створюємо фактурний барвистий шар.
Тієї ж пензлем зображуємо кепку, використовуючи суміш червоної з невеликою кількістю кадмію жовтого середнього. Наводячи плоскою кистю контури кепки, надаємо їй обсяг.
Для зображення волосся змішуємо охру і титанові білила і додаємо трохи кольору, яким ми писали кепку (до речі, слід приготувати побільше цього кольору: він нам ще знадобиться не один раз). Для більш світлих пасм розбавляємо отриману суміш водою, а темні прописуємо двічі. Мазки пензля повинні бути широкими, щоб створити враження густоти і маси волосся. Ще більш темного відтінку волосся можна домогтися невеликими вкрапленнями в основний колір блакитний ФЦ і умбри паленої. Цим же кольором зображуємо тінь уздовж лівої щоки. Сліди вугілля (олівця) як і раніше помітні, але нас не повинно це засмучувати: поки що вони дуже допомагають нам, а пізніше все одно зникнуть під шаром фарби.
Продовжуємо працювати плоскою кистю.
До фарбі, якою ми написали найсвітліші пасма волосся, додаємо трохи червоної фарби і пишемо щоки. Тепер додаємо воду і ще трохи червоної - вийшла прозорою сумішшю робимо лессировку на обличчі. Ще трохи червоної - і покриваємо залишилися ділянки обличчя, а також робимо тінь на лобі. Тепер до останнього кольору додаємо блакитну ФЦ і пишемо отриманою сумішшю тінь на лівій стороні шиї.
Закінчуємо прописувати тіні на обличчі. Працюємо над областю чола, підборіддя і навколо губ. Робимо колір більш темним і складним, додаючи умбру палену і червону фарбу. Стежимо за тим, щоб не перестаратися з тінями на обличчі, тому що вони повинні бути прозорими і створювати враження свіжості юної шкіри. Для прописки деталей використовуємо кисть № 4 (або № 6].
Відійдемо від картини і помилуємося своєю роботою, одночасно помічаючи, чого в ній не вистачає.