ЧАСТИНА 2. Загальні вимоги, що пред'являються до СИСТЕМІ Озвучування
Будь-яка система озвучування гітари містить наступні елементи:
- Звукознімач. Необхідна і найважливіша частина системи. Саме він, а точніше його тип в основному визначає тембр і акустичні особливості посиленого звуку (атаку, сустейн, відчуття акустичного обсягу тощо). Іншими словами, звукознімач відповідає за те, чи буде посилене звучання схоже на акустичний оригінал. Завдання звукознімача - з максимальною достовірністю перетворити звук в електричну напругу. Для поліпшення звучання в системі може бути не один звукознімач, а відразу кілька, різних типів, і така система називається гібридної.
- Підсилювач-коректор (еквалайзер). Це електронний блок, який здійснює електричну корекцію і стикування звукознімача з підсилювальної апаратурою. Він зазвичай має регулювання гучності і тембру, своє автономне живлення і називається "активною електронікою". У деяких простих системах ( "пасивних") він може бути відсутнім; в цьому випадку звукознімач підключається безпосередньо до підсилювальної апаратури, наприклад, до Комбопідсилювач.
- Звукопідсилювальна апаратура. Остання ланка ланцюга, де відбувається посилення потужності сигналу еквалайзера гітари і перетворення його акустичною системою в звук. Тут же можливе підключення необхідних музикантові ефектів і обробок.
Детально кожен з елементів системи ми розглянемо нижче, в наступних розділах, а тепер спробуємо з точки зору музиканта описати систему озвучування, відповідну "рожевої мрії" акустичного гітариста. Такі вимоги нам потрібні як еталон, з яким в подальшому ми будемо порівнювати характеристики вже наявних систем, а при розробці нової намагатися максимально їм відповідати.
Основні вимоги такі:
- Перше і основне, що потрібно музиканту - отримання точно такого ж звуку, який він чує від своєї чудової гітари, тільки набагато голосніше, тобто точна передача акустичного звучання конкретного інструменту.
- Озвучена гітара не повинна "заводитися" ніде і ніколи.
- Вмонтована в гітару система не повинна змінювати природне акустичне звучання інструменту і порушувати його конструкцію.
- Можливість оперативного регулювання гучності і тембру в залежності від конкретних умов роботи, тобто необхідність вбудованого або зовнішнього еквалайзера.
- Економічність харчування еквалайзера, тобто не часта заміна батарей (скажімо, не частіше, ніж раз на півроку при середній інтенсивності роботи).
- Відношення сигнал / шум всієї системи і рівень спотворень підсилювача повинен відповідати якості студійної апаратури, щоб не викликати нарікань з боку звукорежисерів.
- Стиковка за рівнем вихідного сигналу з будь-звукопідсилювальної і студійної апаратурою, в тому числі і з різними "примочками".
- На якість звуку не повинна впливати довжина і марка з'єднувального кабелю, як це має місце з електрогітарою.
- Вартість повинна бути прийнятною для більшості музикантів.
Далі ви самі можете продовжити цей перелік, виходячи з власного досвіду, і будете абсолютно праві, але як ви вже, напевно, здогадалися, системи, навіть і з перерахованими вимогами, в природі не існує. І тут справедливий основний життєвий принцип - "за все треба платити". Взаємозв'язок більшості параметрів системи, до того ж найважливіших, призводить до того, що поліпшення одного неминуче веде до погіршення іншого, і як ми пізніше переконаємося, грамотно озвучена гітара - це завжди певний компроміс між бажаним і реальним. І найхарактерніший приклад тому - співвідношення природності звучання і максимально можливої гучності - чим більше натуральний звук ми намагаємося отримати, застосовуючи той чи інший звукознімач, тим менше поріг гучності, при якій гітара "заводиться".
ЧАСТИНА 3. ТИПИ Звукознімач для АКУСТИЧНОЇ ГІТАРИ
Коли ми говорили про акустику гітари, то виділили три складові звуку:
Отже, повний спектр частот, що випромінюється акустичною гітарою, займає діапазон 80-15000герц, що перевищує робочий діапазон електрогітари, і це одна з причин, чому електрогітарної звуковідтворююча апаратура не зовсім підходить для "акустики". Наш слух сприймає суму цих складових, як єдиний звуковий образ, і, зрозуміло, найкращим звукоснимателем буде звукознімач, подібний вуха, тобто мікрофон. Дійсно, тільки мікрофон, здатний передати всю звукову палітру гітари, і є основним інструментів в студійній роботі і на сцені для озвучування класичної гітари. Треба уточнити, що зараз мова йде про високоякісний мікрофон, (так може бути і не одному, це видніше звукорежисеру), розташованому на оптимальній відстані від гітариста. При зміні цієї відстані відразу ж зміняться тембр і гучність. Проблема з акустичною зворотним зв'язком - "заводом" в студії теж вирішується просто - достатньо ізолювати гітариста від звукового поля колонок. Для "тепличних" умов студії таке рішення цілком типово, але в сценічних умовах застосування мікрофона вимагає певного досвіду і залежить від конкретної акустичної ситуації, а в компанії "гучних" колег - електрогітар, ударних та інших електроінструментів і взагалі не потрібен, оскільки ловить все сторонні звуки і легко "заводиться". Тут ми не будемо вдаватися в подробиці студійної роботи гітариста - це інше коло завдань, ми звернемо основну увагу на озвучування гітари на сцені.
Деякі фірми випускають мініатюрні інструментальні мікрофони, Наприклад, американська фірма Donnel пропонує невеликий конденсаторний мікрофон Mini-Flex ($ 133), який закріплюється разом з елементом живлення і вихідним джек на гітарі біля звукового отвору. Таке розташування мікрофона зменшує вплив сторонніх звуків і досягається гарна якість, але при цьому мікрофон може перевантажуватися на нотах, відповідних резонансу деки і повітря, де віддача гітари сильно збільшується (а це приблизно третя і п'ята відкриті струни), і як результат - поява спотворень. Імовірність "заводу" при збільшенні загальної гучності теж дуже велика. Наявність на сцені моніторів ще більш ускладнюють цю проблему і вимагають експериментальних пошуків взаємного розташування гітари і монітора.
Інший варіант установки мікрофона - всередині інструменту, але виникають інші проблеми, тому, що мікрофон зовні і всередині, так би мовити, - "це дві великі різниці". Усередині корпусу гітари, як в будь-якому резонаторі, звук, відбиваючись від стінок, утворює стоячі хвилі, де деякі ноти підсилюють один одного, інші ж послаблюються, з'являється ефект "гребенчатого фільтра" і тембр набуває резонуючий, "бочкоподібний" відтінок, що залежить до того ж від місця розташування мікрофона. В результаті внутрішній мікрофон, як єдиний звукознімач, як правило, не застосовується, а служить в гібридних системах лише для підмішування до сигналу пьезозвукоснімателей для відчуття акустичного обсягу. Прикладом такого мікрофона може служити знову ж Mini-Flex ($ 137) згаданої фірми Donnell, тільки вже внутрішнього застосування. Це невеликий конденсаторний мікрофон, розташований на кінці довгої гнучкої "гусячої шиї", що закінчується гітарним джековий гніздом, який закріплюється в КЛЄЦОВ гітари. Там же знаходиться і харчування мікрофона - один пальчиковий елемент. Гнучка "шия" дозволяє фіксувати мікрофон в місці з потрібним вам тембром. Інший приклад - конденсаторний мікрофон фірми Crown ($ 140), який використовується відомою американською фірмою Fishman в своїх гібридних гітарних системах, де він працює в парі з пьезозвукоснімателей.
Мікрофон, як звукознімач, по природності звучання найближче відповідає вимогам ідеальної системи озвучування, не впливає на акустику і конструкцію гітари, але, мабуть, на цьому плюси і закінчуються, за них доводиться розплачуватися і низьким порогом гучності до появи "заводу", і обмеженою сферою застосування, слабкою помехозащищенностью, і що не менш важливо, відносно високою вартістю.