Актрисою я стала завдяки татові. Він сказав мені: «Іди і всмажить як слід. Нікого не бійся. Іди і дуй своє! »І ось я« дула »своє!
Мама ставилася до мене досить критично: «Ну що Люся? Дівчинка не дуже красива - лоб великий, вуха стирчать. »
Я дуже радянська людина з дуже радянського міста Харкова.
Моє напівпролетарське походження і характер вилазили з усіх швів моїх суконь.
Я боялася Москви, цю столичну публіку. Всі ці слівця: «експропріація експропрійованих», «екзистенціалізм» - я нічого не розуміла.
Москва приймає понаїхали, роблячи дуже точний відбір. Вона залишає талановитих.
Як не дивно звучить, я з дитинства мріяла померти за Батьківщину. А коли в 1957 році мене вербував КДБ для роботи на фестивалі молоді і студентів, я відмовилася, і це мене знищило на довгі роки.
У мене в житті ніколи не було такої можливості - грюкнути дверима і піти. А ось мене йшли. І я була змушена елементарно добувати собі хліб. У Голлівуді таке нікому не снилося! Якби хто-небудь з них знявся в «Карнавальної ночі», яка принесла мільярди рублів. А я після картини кут знімала.
Не можна бути в просте - мотор, світло, текст, форма, костюм - і ти знову живеш. Нехай навіть і картина средненькая. Я майже 15 років не знімалася, тому була готова на все, що завгодно.
Режисери вже не дивилися в мою сторону або вдавали, що мене не знають. А мені потім треба було зробити вигляд, що я не пам'ятаю, що вони мене тоді не пам'ятали. А я, на жаль, пам'ятаю все.
У мене тільки в 30 років квартира з'явилася. І не від держави, а від розлучення.
Це зараз супертехніка, долбі- шмолбі, а тоді я співала в трамвайний мікрофон.
Після «Карнавальної ночі» мені прислали лист з комітету комсомолу: «Ви там танцюєте і у вас коліно видно! Як можна ?! »Це була ціла подія: коліно!
У театрі роль можна чекати роками. Знаєте, так недовго і постаріти.
У фільмі «Мама» я здорово впала на ковзанці - ногу збирали по шматочках. 19 осколків. Одна нога з тих пір майже на півтора сантиметра коротша за іншу. Але чи так, чи без ноги - нижче коліна її б відрізали. Я дзвонила з лікарні Зіновію Гердт і питала, чи можна після операції влаштуватися до нього в театр ляльок.
Через три з половиною тижні після операції, з гіпсом і з усіма штирями і титановими пластинками, мене повезли в Румунію, на каталочку. На загальних планах за мене стрибала дівчина-дублер - за рогами було незрозуміло, що це не я. А на великих планах працювала сама. Козенята прикривали мою ногу.
Парадоксально, але саме тоді у мене був завал роботи. Всі режисери, які раніше не помічали мене, раптом стрепенулися: «Я не мислю картини без вашої участі, дорога!». Я говорила: «Я не можу ходити!» - «Ходити не треба, будете тільки сідати і вставати».
Я весь час на каблуках. Без них я падаю назад. Навіть домашнє взуття з каблучком.
Жіночий організм - це вам не гармонь: потовстішаю-поxудею, потовстішаю-поxудею. Треба тримати себе в рукаx.
Я обожнюю операторів. Це чоловіча робота. Це не актор, який xодіт з дзеркальцем в кишені. Я взагалі не розумію, як можна в актора закохатися.
У мене ніколи не було паралельних романів.
Я б із задоволенням вийшла заміж один раз і на все життя - я однолюб.
Якщо мене обманюють - я не можу дивитися йому в очі після цього. І йду, зникаю. Я ж Скорпіон, сіра ящірка. Їй обрубали хвіст, вона відповзає, десь трясеться в печері, потім хвіст виростає, вона знову вилазить. Це про мене.
Любов - збудник життя, дуже сильний. Але коли я дивлюся, їде машина з кульками, мені їх заздалегідь шкода. Я вже бачу розлучення, коляску, дітей репетують, хто встане, хто не встане до дитини. Я песиміст.
Кобзона я забула як страшний сон.
Я ніколи не пила, не курила. Ніколи не гуляла до ранку. Випила, голова паморочиться - ой, не моє. Курити мене стільки раз вчили. Ну не можу я - організм виштовхує.
Басилашвілі закритий. Спочатку я навіть не знала, як його батькові. Перший кадр - зима, фінал картини, ми десь в Люберцях, холод, жах, 28 градусів. Обом хочеться в туалет. А це ж поле голе, гора. Він з одного боку пописав, я з іншого. А до кінця картини це була рідна людина.
Бернес говорив: «Ти така дурна зелена, але не бл ** - хороша, цільна»
Самоіронія - хороша броня.
Радянський Союз був прекрасний тим, що приїхавши в будь-яку точку цієї величезної країни, я всюди була своя, і ніхто не питав мене - хто я - російська або українка. Для всіх я була рідна. А тепер для поїздки з виступом до рідного Харкова потрібно заповнювати купу паперів.
Будь-якому вдячному людині і я вдячна. Я дуже вдячна. Дуже.
У моєму розумінні стильно виглядати - це перш за все не бути смішною. Найстрашніше для людини - бути смішним. Чи не вміти поглянути на себе з боку.
Вдома я все з себе скидаю. Там я така нещасна. Тихенько ходжу, можу зсутулившись. Побачивши мене вдома, в мені можна розчаруватися.
Якщо я після спектаклю прийшла не втомленою, значить, щось не так зробила, що не виклалася до кінця.
Я ніколи не могла називати точну суму свого гонорару, говорила: «скільки дасте».
Мати я, чесно кажучи, ніяка. Актрисі не можна бути матір'ю. Все потрібно віддавати або професії, або дітям. Я вибрала перший шлях. Хоча це, може, і жорстоко.
Я звикла, що газета може написати, що у Гурченко відняло ноги, а я в цей момент танцюю на сцені.
Талант має народжуватися з ліктями. А у мене їх немає.
Хрестів і шрамів на мені багато.
Ось, наприклад, запитають: «Як ви себе почуваєте в ролі старіючої жінки?» Я все прекрасно розумію, паспортні дані вони і є паспортні дані, але не до такої ж міри.
У мене вже немає моїх шанувальників-одноліток - вимерли всі.
Ну да, я не покликала на свій бенефіс жодну жінку. А навіщо? Що я буду з нею робити? З'ясовувати, у кого більше зморшок?
Ось якщо вам скажуть, що ви гівнюк - підіть доведіть, що це не так.
Думаю, що мене так ніхто і не знає.