Увага: урок, наведений нижче, спирається на класичні уявлення про теорію малюнка. Насправді, якщо положення, описане в уроці ніяк у Вас не виходить, то не надавайте цьому такого вже абсолютного значення. Наприклад, ресурс about.com, що заслуговує деякого довіри, вважає що все це міфи, і збочений метод малювання тільки додасть стресу і невпевненості Вашим лініях. Від себе повинна додати, що класична постановка руки дає повну свободу лінії і не так уже й неприродна, як здається перші 15 хвилин. Пробуйте!
Дуже важливо вміти правильно сидіти і правильно тримати олівець. Часто початківці не звертають на це уваги і за звичкою малюють так само як і пишуть. Але! Людина, що пише що-небудь за столом і художник, який малює щось за тим же столом, займають різні положення і м'язова навантаження у них різна.
Для пише важливо надійно обперти руку на лікоть і дати кисті вільно переміщатися в форматі рядки або навіть букви. Кисть руки, що тримає ручку трьома пальцями набуває дуже велику стійкість, в деякій мірі навіть скутість, і здатна робити точні і невеликі руху. Для художника такий спосіб виправданий при опрацюванні деталей, але ніяк ні при основною його роботі. Погодьтеся, ми-то не в форматі літер працюємо, а в форматі листа!
По-перше, ми зобов'язані перевести зображення в вертикаль.
Якщо ви малюєте на горизонтальній поверхні, по законам перспективи зображення у верхній частині листа візуально зменшується і окомір ваш спрацьовує неправильно.
Ви не маєте можливості охопити поглядом роботу і опрацьовані деталі часто не складаються в одне ціле.
Переміщаючи погляд від натури до листу і назад при роботі з горизонтально розташованим листом, ви змушені робити значні рухи очима і / або головою. Ця зайва мускулная навантаження відволікає ваш мозок від способу натури, і малювання з натури перетворюється в нескінченну і часто безуспішне смикання головою.
По-друге, якщо вже ми перевели зображення в вертикаль, нам треба взяти олівець так, щоб руці було зручно працювати в нових умовах.
На відміну від пише, художник не працює в якійсь одній частині листа, він повинен мати в розпорядженні всю поверхню аркуша одночасно. Руці потрібно дати свободу, дозволити їй здійснювати широкі руху на всьому просторі роботи. А тримати олівець в вільно висить руці точно так само як при листі - тобто в розрахунку на крихітні пересування - на рідкість безглузде заняття. Та й рука швидко втомиться.
Посадка. Сидіти треба з прямою спиною, навіть кілька прогинаючись попереком вперед. Лінія плечей і площину мольберта складають приблизно 45 градусів, плече робочої руки попереду. До мольберта відстань витягнутої руки, рука перпендикулярна середині мольберта.
Утримання олівця. Опущену руку зігнути в лікті і розгорнути долонею вгору. Кисть розслабити. Вкласти в неї олівець і прихопити його великим пальцем таким чином, щоб великий палець був навпроти середнього. Олівець повинен вільно обертатися щодо великого пальця за допомогою інших пальців - таким чином ми можемо регулювати силу натиску і кут нахилу щодо проведеної карндаш лінії.
З побутових варіантів це чимось нагадує утримування правої спиці при в'язанні. Ймовірно, ми з вами вже давним-давно вільні художники! Але пара завдань на відпрацювання не зашкодить