Стіни можуть бути оброблені також вапняно-піщаної, вапняно-цементною штукатуркою, а також натуральним каменем. Використання цементно-піщаної штукатурки не дозволяється через її паронепроникності. Штукатурними можуть бути декоративні елементи стінових поверхонь і карнизів (рис. 24).
Мал. 24. Архітектурні елементи з атласу проектів храмів 1911 р
штукатурні роботи
Види штукатурок (проста, поліпшена і високоякісна) повинні встановлюватися проектом.
Високоякісна і поліпшена штукатурки повинні виконуватися шляхом нанесення шару обризга, одного або декількох шарів грунту і накривочного шару, а проста штукатурка - шляхом нанесення шару обризга і одного шару грунту.
Штукатурка фасадів повинна проводитися зверху вниз захватками, починаючи від вінчає карниза будівлі.
До початку робіт з оштукатурювання фасадів повинні бути встановлені коробки дверей і вікон, поставлені рогачі для водостічних труб, встановлені кріплення пожежних сходів, закінчено пристрій козирків, пасків, карнизів і т.п.
Внутрішнє оштукатурювання поверхонь храму належить виконувати з розчинів на вапна, що дозволяють вести розпис різними фарбами.
Виступаючі цегляні і дерев'яні архітектурні деталі (карнизи, паски і т.п.), місця сполучень дерев'яних частин будівель з кам'яними, цегляними і бетонними конструкціями, а також інші поверхні в разі необхідності нанесення на них штукатурного намета загальною товщиною понад 20 мм повинні до штукатурення покриватися металевою сіткою з розміром осередків 10 × 10 мм або плетінням з дроту з вічками не більшими 40 × 40 мм.
Місця сполучення Оштукатуривать конструкцій, виконаних з різних матеріалів, оббиваються металевою сіткою на 4 - 5 см по обидві сторони стику.
Середня загальна товщина штукатурного намета не повинна перевищувати для простої штукатурки 12 мм, поліпшеною - 15 мм і високоякісної - 20 мм.
Товщина шару накривки після її вирівнювання і затирання повстяними тертками повинна складати не більше 2 мм. Для зовнішніх декоративних штукатурок товщина накривки повинна становити 4 - 7 мм і наноситися по зміцнілому, заздалегідь нарізаному грунту.
Для захисту оштукатурених поверхонь будівлі від атмосферних опадів її обробляють гідрофобною рідиною, яка складається з 2 ч по масі метілсіліконат натрію і 98 ч. Води. У вапняні або цементно-вапняні розчини перед нанесенням на фасад вводять гідрофобізуючі добавки.
Для витягування зводу в його центрі встановлюють жорстку вісь і на ній зміцнюють шаблон-лекало таким чином, щоб воно вільно трималося і оберталося, а між лекалом і стінками зводу залишався простір, рівне товщині штукатурки. Коли на зводі розташовані тяги або карниз, спочатку витягають гладкі місця зводу захватками, що йдуть зверху вниз, а потім тяги.
При витягуванні карнизів, пасків в круглих приміщеннях в правилах роблять пропили на половину товщини і згинають в сторону пропилов. При витягуванні тяг із зовнішнього боку замість правила можна навісити канат, приморожений гіпсом. Для шаблону санчата і полозок роблять увігнутим або опуклим.
Штукатурні наличники і арки криволінійної форми у віконних і дверних прорізів можуть бути тягнути або гладкими (рис. 25. 26). Лиштви без тяг виконуються по приставних лекалах, вирізаним з широких дощок, фанери або ДВП за кривими, що створює форму лиштви. У простір між лекалами наносять розчин, який розрівнюють і затирають.
Архітектурні деталі Оштукатуривать поверхонь (карнизи, тяги та ін.) Можуть виконуватися зі збірних елементів. Способи кріплення деталей призначаються проектом. У виняткових випадках допускається застосування тяг складного профілю. Окремі приклади наведені на рис. 27.
Мал. 27. Архітектурні деталі (з альбому А. Красовського, 1854 г.)
ліпні роботи
Ліпні вироби, доставлені на будівництво, повинні бути готовими до установки і не вимагати додаткової обробки.
Установка ліпних виробів на оштукатурені поверхні повинна проводитися тільки після затвердіння і просушування штукатурки.
Архітектурні ліпні деталі фасадів встановлюються одночасно з кладкою стін і закріплюються за арматуру, закладену в конструкцію. Арматура повинна бути захищена від корозії. Спосіб кріплення деталей повинен передбачатися проектом оздоблення фасаду.
На зовнішніх частинах будівель ліпні деталі, як правило, повинні виготовлятися з розчинів з використанням цементу. Гіпсові деталі повинні бути захищені від впливу атмосферних опадів водостійкими покриттями (оліфа, парафін).
Кріплення архітектурних деталей повинно проводитися з дотриманням наступних вимог:
а) легкі погонні і штучні гіпсові деталі висотою до 10 см і бетонні до 5 см кріплять до поверхонь простої присадкою (пріморажіванія) на гіпсовому або цементному розчинах;
б) деталі середньої ваги (гіпсові висотою більше 10 см і цементні заввишки більше 5 см) кріпляться на милицях, шурупах і ін. одночасно приморожуючи їх на розчинах;
металеві частини кріплення повинні застосовуватися з нержавіючого металу або оцинковувати;
в) важкі деталі, виготовлені з каркасом з сталевої арматури, кріпляться з її допомогою до основних конструкцій будівлі; спосіб кріплення особливо великих елементів повинен вказуватися в проекті будівлі.
Мал. 32. Облицювання гранітом
а - набірний кут; б - пол
Конструкція облицювання вертикальних поверхонь повинна усувати можливість проникнення вологи через стики облицювальних деталей.
Розчини, що застосовуються для облицювальних робіт, не повинні містити розчинних солей, що утворюють висоли на поверхні облицювання.
Сталеві елементи конструкцій, що примикають до облицювання, а також сталеві кріплення, які використовуються для монтажу плит і деталей облицювання, повинні бути захищені від корозії.
Зовнішні облицювальні роботи повинні проводитися переважно одночасно з кладкою стін; при цьому слід враховувати усадку розчину в швах кладки стін.
Плити та деталі зовнішнього облицювання, за винятком облицювання на віднесенні, встановлюються на розчині. Кріпильні деталі (скоби, пірони, гаки) повинні бути оцинковані або виготовлені з нержавіючої сталі. Для кріплення плит мармурового облицювання застосовуються деталі латунні, мідні (обмедненной) або з нержавіючої сталі.
Барельєфи і горельєфи повинні монтуватися одночасно з облицюванням стін.
Облицювання мармуром панелей стін, а також Балясников і косоуров сходів повинна проводитися до облицювання підлоги та сходів.
Для облицювання фасадів застосовуються плити і деталі з гранітів, щільних вапняків і пісковиків, білих мармурів, туфів та ін.
З метою запобігання корозії облицювання і появи висолів необхідно дотримуватися таких вимог:
а) верхні межі всіх виступаючих гранітних деталей (карнизів, пасків, сандриків) повинні мати ухил назовні для стоку води і капельники;
б) розширення верхньої площині гранітних карнизів між пілястрами і гранітного цоколя необхідно перекривати плитою;
в) верхні площини карнизів, пасків і сандриків з вапняку і пісковику повинні мати металеві покриття;
г) в місцях, де облицювання з вапняку встановлюється на гранітне підставу, горизонтальні виступи граніту не допускаються.
Внутрішнє облицювання природним каменем
Для облицювання поверхонь повинні застосовуватися плитні і профільні деталі з мармуру і гіпсового каменю.
Фактура облицювальних деталей повинна бути дзеркальною або лощеной, що визначається проектом.
Облицювання стін повинна виконуватися до влаштування покриття підлоги.
Облицювальні вироби з мармуру з метою збереження їх декоративних якостей встановлюються з відступом від стін без заливки розчином. Суміжні плити рісунчатих мраморов підбираються за кольором і малюнком.
Плити та деталі сполучаються насухо з товщиною шва між ними в 1 мм з точністю +0,5 мм. Шви закладаються гіпсом, пофарбованим в колір каменю.
Заливка розчином зазору між облицьовується конструкцією і плитами проводиться шарами в кілька прийомів, щоб уникнути зсуву плит.
Підлоги в храмі рекомендується виконувати з шліфованого природного каменю, кераміки або дерева, що допускають мокре прибирання. Перевагу слід віддавати каменю типу доломіт, добре всмоктуючою вологу, має неслизьку поверхню і теплу, що особливо важливо при коленопріклоненіях під час богослужінь.
При реконструкції храму і влаштуванні нових статей не рекомендується пристрій цементної стяжки, яка перешкоджає випаровуванню вологи, яка може при цьому концентруватися в стінах, що призведе до появи висолів, грибка і руйнування стін.
Приклади малюнків розкладки плитних елементів мозаїчних підлог наведені на рис. 33. 34.
Мал. 33. Малюнки статі з альбому А. Красовського
Для виготовлення музичних ікон застосовується, як правило, смальта - кольорове непрозоре скло у вигляді кубиків або пластинок, але можна взяти і різнокольорові квадратики з каменю. Кожен матеріал має свої особливості. Камінь не прозорий і не світиться зсередини як смальта. Смальта має ряд незаперечних переваг: це покриття дуже морозостійка і жароміцних, тому скляну мозаїку можна застосовувати на фасадах. Завдяки широкому вибору кольорів з смальти можна створювати будь-які мозаїчні композиції. Сьогодні для виготовлення мозаїк найчастіше використовують не чисту смальту (оскільки вона дуже дорога), а її поєднання зі склом з додаванням авантюрину і скла з сусальним золотом.
У сучасній практиці використовують технологію набору музичних композицій в умовах художніх майстерень на основу з полімерної сітки за допомогою склеювальних складів типу цементно-полімерного складу «Керабонд» з додаванням дисперсії «Ізоластік», що збільшує пластичність клею. Готові мозаїчні композиції наклеюються на підготовлені поверхні клеять складами.
Підставою під римську мозаїку служить вапняний грунт, що складається з гашеного вапна (1 частина), дрібного кварцового піску (2 частини), сухого пігменту (до 20% маси піску).
Підставою флорентійської мозаїки, що складається з підібраних по малюнку пластин шліфованого мармуру, служать азбестоцементні плити, до яких вони приклеюються клеєм.
фарбувальні роботи
Перед фарбуванням фасадів повинні бути покриті всі віконні сливи, пояски, сандрики та інші виступаючі архітектурні деталі, закінчено пристрій жолобів і звисів покрівлі.
Матеріали для фарбування фасадів повинні бути довговічними. Із сучасних лакофарбових матеріалів для цієї мети використовують вапняні, органосилікатних (ВН-30 ОСМ-5), кремнійорганічні (КО-174) емалі, перхлорвінілові фасадні фарби (ХВ 161), фасадні фарби на основі хлорсульфированного поліетилену (ХП-71Ф), емульсійні казеїнові фарби. Дисперсійні фарби застосовувати не рекомендується в зв'язку з їх низькою атмосферостійкістю. Не слід застосовувати також для алкіду акрилові фарби з органічними пігментами, так як відбувається швидке вигоряння пігментів, а покриття притягують пил і швидко забруднюються.
Традиційним є фарбування цегляних і оштукатурених фасадів будівель храмів вапняними фарбами на основі маломагнезіальной вапна з добавкою неорганічних пігментів або силікатів. Покриття на основі вапняних фарб декоративні, відрізняються яскравістю кольору. Застосування магнезіальною і доломітового вапна помітно знижує термін служби таких покриттів. Щоб продовжити їх службу, в фарби вводять парафін, алюмокалієві галун, гідрофобізуючі засоби або проводять додаткову обробку поверхні гидрофобизаторами. Гідрофобізацію забарвлених вапняними фарбами фасадів проводять за допомогою алкілсіліконати натрію (ГКЖ-10, ГКЖ-11), поліетілгідрідсілоксана (ГКЖ-94), сілазанов (174-71 бувши. До 15/3).
Фарбування проводять по цеглині або міцному штукатурному шару після завершення фасадних робіт. При наявності дефектів після очищення поверхню штукатурки перетирають вапном (вапняним тестом), змішаної з дрібнодисперсним відмитим піском в співвідношенні 1: 1,2. Грунтом під вапняні фарби служить вапняний миловар наступного складу, кг: вапно-кипелка 1,2 - 2,0, оліфа, мило господарське 0,15 - 0,2, вода не більше 0,025 - 0,310 л.
Для збільшення адгезії в вапняні фарби, що містять великі кількості пігментів, можна вводити 35 - 40 г / л казеїну.
При фарбуванні фасадів перхлорвініловими фарбами поверхні, в разі необхідності, шпаклюються перхлорвиниловой шпаклівкою і грунтують 5% -ним перхлорвінілову лаком.
При фарбуванні внутрішніх поверхонь полівінілацетатними складами поверхні слід підготовляти так само, як і під масляне фарбування, з обов'язковою ґрунтуванням перед фарбуванням поливинилацетатной ґрунтовкою.
Силікатна багатоступенева окрасочная система «Кайм-Фарбен» (Німеччина) призначена для зовнішніх і внутрішніх робіт. Широка палітра глибоких оксамитових квітів дозволяє виконувати монументальні розписи на фасадах і в інтер'єрах храмів, що нагадують стародавні фрески. Забарвлення може вестися по цементній штукатурці, бетонній монолітному підставі і натуральному каменю. Як система забарвлення може вестися з використанням «каймовскіх» штукатурок, грунтовок і шпаклівок, що забезпечують високу якість і довговічність.
Альфрейними обробки поверхонь, як правило, проводяться по високоякісним малярським покриттям. Оздоблення поверхонь з забарвленням окремих ділянок - панелей, фризів, бордюрів і т.п. - в різні кольори проводиться так, щоб лінії стиків забарвлених ділянок були декоровані фільонками або багетами з відповідним чином підібраним колірним тоном, що об'єднує ділянки з різними колірними тонами в одне гармонійне ціле.
фресковий живопис
Фресковий розпис наносять на спеціальну штукатурку, яку виконують по цегляним, кам'яним і бетонним поверхням при дотриманні наступних умов:
цегляні поверхні не повинні виділяти солей, кладка повинна бути виконана на вапняних або змішаних розчинах із застосуванням пуццоланового портландцементу;
бетонні поверхні зі звичайних портландцементів без спеціальної їх підготовки непридатні для використання під фресковий розпис через вапняних солей, що виділяються під час твердіння з цементних розчинів. В цьому випадку роблять захисне облицьовування з відділенням штукатурки від бетону з нанесенням її на металеву сітку, закріплену на каркасі, з обов'язковою освітою повітряного прошарку товщиною 2 - 3 см між бетоном і штукатуркою;
поверхні з природного каменю - нещільного вапняку, туфу і пісковика - кращі підстави для фрески, а й вони перед оштукатурюванням повинні бути оброблені бучардой для більш міцного зчеплення зі штукатуркою.
Наповнювачем для розчину служить промитий річковий пісок різного зернового складу в залежності від призначення розчину.
Стіна, призначена для фрескового живопису, спочатку покривається вапняно-піщаної штукатуркою товщиною шару 3 - 4 см з шорсткою поверхнею. Наступний шар з дрібнозернистим кварцовим піском, призначену під живопис щелочеустойчівий пігментами на воді, накладається на площину такого розміру, яку можна записати за один сеанс до засихання штукатурки. При великих розмірах розпису, коли вона не може бути виконана протягом одного дня, малюнок фрески розчленовують на кілька ділянок. Членування роблять по контурах окремих деталей композиції, прагнучи до того, щоб шов був малопомітним, зливався з лініями малюнка. Ті ділянки, які не вдалися або не встигли розписати, зрізаються до нижнього шару штукатурки з тим, щоб відновити операцію в наступний раз.
Золочення на лакової основі
Цей вид обробки полягає в наклеюванні на поверхню дуже тонких листків чистого золота, так званого сусального, або тонких листків, приготованих зі сплаву металів, званого поталью.
Сусальне золото зберігають у книжечках, між листами яких укладені 60 листочків золота розміром 72 × 120 мм. Поталь укладають також в книжечки по 100 листків в кожної розміром 100 × 100 або 150 × 150 мм.
Сусальне золото застосовують для зовнішніх і внутрішніх оздоблень дерев'яних і металевих поверхонь, в тому числі, хрестів, глав, іконостасів та кіотів; поталь - тільки для внутрішніх з обов'язковим покриттям безбарвним лаком, що оберігає від потемніння.
Поверхні під золочення готують так само, як під забарвлення масляними складами, але вирівнювання і шліфуванню поверхонь приділяють набагато більше уваги, створюючи бездоганно гладку поверхню. Металеві вироби ретельно очищають від пилу, розчину і корозії і забарвлюють двічі свинцевим суриком на маслі. Іноді вдруге фарбують під колір золота, при цьому рекомендується для подцветки відтінку застосовувати тільки золотисту охру, а не крон жовтий, який дуже часто є причиною потемніння позолоченою поверхні внаслідок почорніння крона від сірководню. Золочення виробляють на масляному лаку «Мордан», який висихає «від пилу» протягом 12 год і зберігає отлип не менше 24 год.