Якщо не знайдеться французька шхуна «Естафета» 23 травня 1820 в бухті грецького містечка Кастро, хто знає - може бути, Венера Мілоська зберегла б свої руки
Образ Венери Мілоської не втрачає своєї популярності навіть у сучасному маргінальному мистецтві настінного живопису. А в Самарі. взагалі, існує графіті-студія «Руки Венери» (хотілося б поглянути на творіння її дизайнерів). Фото (Creative Commons license): Môsieur J. [version 3.0b]
Скарб із підземелля
Якось влітку 1820 року грек Йоргос Кентротас (γε # 974; ργιος κεντρωτ # 940; ς) з містечка Кастро, що на острові Мілос. разом з сином Теодорас (θε # 972; δωρος κεντρωτ # 940; ς) і племінником працював у себе в поле ... Їх ділянка перебувала в півмилі від руїн античного театру, на гірському схилі, який перетинала якась стародавня стіна, складена з необроблених каменів . Вона формувала як би кордон поля, яке нависало терасою над спуском вниз. В той день працьовиті греки щось копали якраз біля неї. І раптом несподівано під ними став обсипатися грунт. Через мить, вся компанія ледь не провалилася під землю. Коли переляк минув, цікаві селяни стали по черзі заглядати в утворився провал, але в темряві нічого толком розглянути не змогли, переконавшись лише в тому, що під ними знаходиться досить велика порожнина.
Тоді Йоргос велів синові і племіннику збігати додому за ліхтарем, мотузкою і деяким інструментом. Коли ті принесли все, що було потрібно, Йоргос опустив в провал запалений ліхтар і при його світлі розглянув стіни якогось підземного приміщення, на склепінчастою даху якого він стояв. Як найсильніший, він залишився нагорі, страхуючи, а молоді люди, спустивши в провал ще одну мотузку, полізли в підземеллі. Так вони опинилися в древньої крипті, що примикала до тієї самої стіни, верхній край якої випирають на поверхню, перетинаючи їх ділянку. Озирнувшись, Теодорас і його кузен розгледіли в ніші стіни прекрасну статую Венери з білого мармуру. «Одяг, що закривала її лише до стегон і спадає на підлогу широкими складками, вона притримувала правою рукою. Ліва була злегка піднята і зігнута - в ній вона тримала кулю, завбільшки з яблуко », - так вони потім опишуть свою знахідку.
Руїни давньогрецького театру на острові Мілос. Це той самий театр, недалеко від якого Кентротаси виявили статую Венери. Фото (Creative Commons license): Daniel Lobo
Битва за прекрасне
З Кастро «Шевретт» відправився в Константинополь. де Матре і Дюрвіль розповіли все французького посла (Греція тоді належала Туреччині). Той, в свою чергу, наказав секретарю посольства де Марселлюсу (Marie-Louis-Jean-Andre-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus. 1795-1865) відправитися на Мілос, купити статую Венери і переправити її до Франції. У розпорядження де Марселлюса була передана шхуна «Естафетт» ( «Estafette»). Однак підготовка до подорожі зайняла деякий час. Тому, коли корабель 23 травня 1820 року підійшов до берегів Милоса, на рейді Кастро вже перебував турецький бриг і повним ходом йшли роботи з підйому статуї на його борт. Кентротасам все-таки не вдалося приховати свою знахідку, і про неї дізналися турецька влада. Але як таке могло статися?
Тут в нашій історії з'являється ще один персонаж - французький морський офіцер Олів'є Вутье (Olivier Voutier, 1796-1877). У своїх спогадах «Mémoires du colonel Voutier sur la guerre actuelle des Grecs »(+1823) він стверджує, що особисто був присутній на поле Кентротасов в той день, коли була відкрита загадкова антична крипта. Більш того, за словами Вутье, він щось її і знайшов, а селяни тільки допомогли йому отримати з-під землі виявлену статую. Тим самим він недвозначно стверджував своє право на безцінну знахідку. Однак самі Кентротаси цю інформацію не підтвердили. Цілком можливо, що Вутье дійсно якимось чином дізнався про знахідку Венери, але, отримавши відмову Йоргоса продати йому античну реліквію, сам же і «здав» його туркам, пообіцявши османському капітану частку від суми, яку зміг би виручити від перепродажу статуї богині в треті руки.
Побачивши в підзорну трубу, що натовп турецьких матросів і греків тягне щось велике, біле і дуже важке, капітан «Естафетт» зволікати не став: він наказав своїм матросам грузиться в шлюпки, йти на них до берега і силою відбити статую у турків.
Дюмон-Дюрвіль відомий науці не тільки в зв'язку з історією Венери Мілоської. У 1837-1840 роках він здійснив експедицію в Антарктику. де його ім'ям названо море
Виконуючи наказ, десант атакував натовп, зав'язалася бійка, з якої французи вийшли переможцями. Однак під час сутички саму Венеру кинули на землю, і вона розбилася. Матроси «Естафетт» підхопили трофеї і волоком потягли статуя до шлюпок, поки турки не повернулися з підкріпленням. Похапцем розбиратися було колись: валялися на березі частини абияк закинули в шлюпку і доставили на борт шхуни. Але, оглянувши видобуток, французи зрозуміли, що їм дісталася тільки верхня частина Венери - нижню турки встигли доставітьна борт свого брига. (Вутье, ймовірно, не бажаючи брати на себе відповідальність за те, що трапилося, стверджує, що статуя вже спочатку була розколота).
Тепер прийшла черга де Марселлюса. Він відправився на турецький корабель і почав переговори з його капітаном, наголошуючи на тому, що, мовляв, у французів з власниками статуї була попередня домовленість про покупку. Дебати тривали два дні, справа не обійшлася без хабарів, але в кінці кінців секретар посольства виконав своє доручення: турки повернули втрачені частини статуї.
друге народження
Коли Венеру доставили в Париж. за неї взялися археолог граф Шарль де Кларак (Charles Othon Frédéric Jean-Baptiste de Clarac, 1777-1847) і антиквар-колекціонер, письменник і мистецтвознавець Антуан Катрмер де Кенси (Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy. 1755-1849). Вони оглянули Венеру і винесли страшний вирок: відновити статую в колишньому вигляді неможливо. Виявилося, що на Мілоська березі матроси підібрали не всі шматки рук і плеча.
Тарралю, можна сказати, дуже пощастило. Якраз під час його роботи в Париж привезли античну колекцію. зібрану італійським маркізом Джанп'єтро Кампана (Giampietro Campana di Cavelli, 1807-1880). У цих зборах була своя Венера, практично точна копія луврской, але не мармурова, а з теракоти. А в самому Луврі знайшовся бюст Венери, увінчаною діадемою. Вивчивши його, Тарраль висловив припущення, що така ж діадема вінчала і Венеру з Милоса, що пояснювало, чому у неї, при настільки витонченому досконало форм, досить низький лоб (до цього вважали, що робота над головою Венери була попросту не закінчена).
Добре, що Венера Мілоська створена з мармурових монолітів. Будь вона порожнистої, зараз їй, ймовірно, не вистачало б не тільки рук. Фото (Creative Commons license): Jerry7171
Творчі зусилля Тарраля завершилися успіхом. Він реконструював увінчану діадемою Венеру, яка в одній руці тримала яблуко. а ногою зневажала шолом Мінерви. яка разом з Герой програла їй в суперечці, хто з них найкрасивіша. Скульптори, археологи і знавці-антиквари знайшли, що статуя виглядає дуже природно. Втім, були і ті, хто сумнівався, вважаючи, що Венера тримала полірований щит Марса. милуючись своїм відображенням. У цьому питанні ясність досягнута і до цього дня. Так, є припущення, що рука Венери Мілоської, що тримає яблуко, належить не їй, а якоїсь більш архаїчною статуї.
Як поховати пам'ятник
Але на цьому історія Венери Мілоської не закінчилася. Ледь минуло десять років після того як містер Таррель, здавалося б, розкрив всі її таємниці, і скульптура богині любові знову потрапила в таємниче пригода.
У 1871 році, завдавши французьким військам ряд важких поразок. прусська армія взяла в облогу Париж. Місто піддавався постійному артилерійському обстрілу, і всі розуміли, що здача столиці неминуча. Тоді міністр народної освіти Жюль Симон (Jules Simon, 1814-1896) прийняв рішення заховати найцінніші музейні скарби, щоб вони не стали жертвами снарядів або мародерів. Але вкрити скульптуру Венери Мілоської через її розмірів виявилося зовсім не просто. Крім того, про місце знаходження схованки повинні були знати лише кілька людей.
Повернувшись в префектуру, мсьє Крессон замкнувся у себе в кабінеті і почав розробляти плани порятунку античного скарби. Перше, що спало йому на думку, це влаштувати фіктивні похорони: укласти Венеру в труну, помістити його на катафалк і абсолютно відкрито, білим днем, провезти по вулицях Парижа до якогось кладовища, а там зарити прямо в труні в одному зі склепів. Але блискучий на перший погляд проект не міг реалізуватися через чисто технічні труднощі: труну для статуї вийшов би дуже великого розміру, що неодмінно привернуло б увагу роззяв. Крім того, при проведенні похоронної церемонії все мало виглядати по-справжньому: довелося б підробляти записи в церковних і державних паперах. А Крессон був дуже досвідченим поліцейським, щоб не розуміти: коли в секретному справі настільки багато підробок, обов'язково де-небудь трапиться прокол або хтось проговориться.
Найвідоміших античних статуй Венери - сім. Справа наліво: Мілоська (II-I ст. До н.е. Париж); Капітолійська (II ст. Рим); Книдская (IV ст. До н.е. оригінал не зберігся); Медицейской (I ст. До н.е. Флоренція); Капуанскій (IV ст. До н.е. Неаполь); Венера Мазаріні (II ст. Лос-Анджелес); Венера Щаслива (II ст. Рим). Ілюстрація з архіву Бібліотеки Конгресу США
Поміркувавши ще, мсьє префект відмовився від ідеї з похоронами і став шукати надійні підвали. Вибір його зупинився на споруджуваному поруч з казармами муніципальної гвардії госпіталі «Готель-Дьє» (Hôtel-Dieu de Paris). Жодного поверху будівлі побудовано ще не було, а з початком війни будівництво взагалі завмерла. Проте підвали були вже готові. Префект зустрівся з архітектором Станісла Діе (Arthur-Stanislas Diet, 1827-1896), які будували будинок лікарні, але всієї таємниці йому не відкрив, сказавши, що підбирає місце для схованки, в якому хоче укрити найбільш цінні документи з архіву таємної поліції. Незадовго перед тим невідомі кілька разів намагалися підпалити архів - про це в Парижі знали всі - а тому нічого дивного в бажанні Крессона помітити було неможливо. Йому потрібно було ізольоване приміщення під землею з міцними кам'яними склепіннями, які могли витримати розриви артилерійських снарядів і пожежі, якщо ті спалахнуть в місті.
