Приготування глини для ліплення і процес ліплення.
Глини різних родовищ бувають різного кольору.
Найчастіше зустрічаються забарвлення глин від білого кольору - жовтого - до червоного,
від білого - сірого - до чорного, від червоного до бурого.
Але глина розрізняється не по свого натурального кольору, а по тому, якою вона стає після випалу, - обпалена глина змінює своє забарвлення.
Наприклад, якщо натуральна чорна глина після випалу стає білою, її так і називають - білої. Слід пам'ятати, що суха глина світліше сирої.
Глина є майже скрізь. Зручно брати її з кар'єрів.
Для поліпшення пластичності глину укладають грядками і залишають на повітрі на кілька місяців. За цей час під впливом атмосферних умов органічні домішки розкладаються, і глина набуває більш тонку будову.
Іноді для підвищення пластичності і водоутримуючої здатності глини в неї додають рослинне масло - до 20% від маси глини.
Глина для скульптора - його палітра, в якій повинна бути ціла гама щільності і пластичності. Наприклад, на початку роботи потрібна більш м'яка глина, в кінці - більш тверда, що дозволяє відпрацьовувати дрібні деталі скульптури.
Тому найкраще скористатися наступними рекомендаціями. Глини має бути заготовлено більше, ніж потрібно для даної роботи.
Суха глина насипається в ящик і заливається водою настільки, щоб окремі шматки виступали острівцями. Через три дні з цієї глиною можна працювати.
Витягувати її з ящика потрібно так, щоб після цього залишалися поглиблення, заповнені водою: тоді в ящику буде лежати глина різної твердості - від найм'якшою до найтвердішою.
Хоча ліплення в основному здійснюється руками, необхідно мати і спеціальне обладнання. Верстати для ліплення можна придбати готові (металеві) або зробити самим. На рис. 1а представлений зразок такого верстата: товщина ніжок - 4х4 см, товщина кришки - 2-3 см, товщина осі кришки Ш3 см, розмір площини кришки - 20х20 см.
Щоб кришка краще оберталася, в неї можна врізати підшипник (рис. 16).
Для захисту від вологи дерев'яну кришку покривають лінолеумом або пластиком.
Кожна скульптура повинна мати постамент тієї чи іншої форми, пропорційно відповідає даній скульптурі. Постамент необхідний як для опори окремих частин скульптури, так і з точки зору загальної композиції.
Він ніби відокремлює скульптуру від навколишнього світу і цим подібний рамі в картині.
Працювати починають знизу, а не зверху. Скульптура будується, подібно дому, з фундаменту, а не з даху. Розподіливши маси відповідно натурі і надавши їм відповідний рух, приступають до їх оформлення.
Форми повинні бути узагальненими, злитими одна з іншого,
Маленькі фігури до 10 см ліпляться без каркаса.
Для фігури або голови людини роблять каркаси, які їх підтримують.
Ліплення голови (рис. 2) здійснюється на дерев'яному каркасі: для цього з кількох дощок збивають легкий щиток і до нього кріплять вертикальний стрижень, висота якого повинна бути на 1 см нижче передбачуваної висоти голови.
Стрижень слід кріпити не по центру щитка, щоб скульптура не втратила рівновагу. Якщо модель голови ліпиться з нахилом або поворотом, дерев'яний стрижень потрібно зробити удвічі коротше, прикріпити до нього металевий дріт, фіксуючу положення моделі, і на неї прив'язати тонкі зволікання з невеликими звисаючими дерев'яними хрестовинами (рис. 3а).
Каркас для бюста (рис. 3б) відрізняється від попереднього тільки тим, що до вертикального стрижня кріпиться горизонтальний - для підтримки плечей.
При ліпленні фігури висотою більше 20 см робиться каркас з урахуванням розташування фігури в просторі: це як би дротова схема фігури.
Для каркаса спочатку виготовляють глаголь по формі букви Г, тільки з кінцем, загнутим вгору, з дроту діаметром від 5 до 12 мм в залежності від розміру фігури. Глаголь прибивають цвяхами до середини щитка.
Дріт для каркаса повинна бути міцною, але м'якої, щоб добре утримувала глину і легко гнулася.
Спочатку роблять каркас для торса в формі трикутника, розташованого підставою вгору. Його прикручують до говори; відстань стержня від підстави трикутника до загнутої петлі (для голови) не повинно перевищувати відстані від перетину стрижня з підставою до одного з його кінців.
Дріт для рук прикріплюють до кінців підстави торсового трикутника до середини стегон передбачуваних ніг фігури.
Дріт для ніг кріплять до малого стрижня і, не доводячи її до щитка на розмір глиняного плінта, загинають в сторону ступень.
Для ліплення рельєфних скульптур застосовуються інші каркаси: щит з дерев'яною рамкою оббивають зсередини дранкою або цвяхами з стирчать капелюшками (утримують глину) і закріплюють у вертикальному положенні на спеціальному мольберті.
Вся конструкція встановлюється на верстаті, обертання її не обов'язково.
Починають ліплення фігури з прокладки глиняного плінта, потім роблять загальну про кладку всієї фігури з уточненням пропорцій і відносин мас.
Остання стадія - конкретизація рельєфу поверхні форми.
Набивка глини на каркаси проводиться дерев'яними молотками з берези або сосни.
У процесі ліплення важливо звикнути працювати пальцями: необхідно розвинути до високого ступеня відчуття дотику матеріалу, щоб пальці так само відчували форму, як очей її бачить. Працювати слід двома руками.
Це дозволить одночасно оформляти праву і ліву сторони фігури, допоможе більш органічно все зв'язати в єдине ціле.
в допомогу рукам для ліплення знадобляться спеціальні скульптурні інструменти - стеки, кільця (рис. 4). Стеки вирізують з твердих порід дерева - самшиту, груші, яблуні, бука, для вологостійкості протирають лляною олією.
Кільця роблять з латуні, нержавіючої сталі або будь-якої жорсткої дроту. Стекой так само, як і пальцем, потрібно ковзати по формі, під час натискання.
Основне призначення цих інструментів - опрацювання дрібних деталей і видалення зайвої глини.
Фактура ліплення може бути гладкою і шорсткою в залежності від образного і композиційного ладу роботи. Різноманітна фактура збагачує скульптуру. Наприклад, особа, руки можна вирішувати гладкою, м'якою фактурою, одяг - більш шорсткою з урахуванням характеру і малюнка тканини, а елементи рослинного світу - декоративними, в узагальненій манері.
Якщо робота не закінчена відразу і відкладається на наступний день, виріб необхідно закрити поліетиленовою плівкою: під нею глина збережеться сирої і не зіпсується поверхню.
Сушать роботу з глини на стелажі, захищеному від прямих сонячних променів, при кімнатній температурі, протягом декількох днів.
За сухої глині для підкреслення деталей рекомендується попрацювати металевим інструментом, шліфувальною шкуркою. Потім можна розфарбувати акварельними фарбами, або тонувати під бронзу або інші метали, втираючи сухі порошки бронзи, алюмінію, графіту пензлем, або покрити прозорим або підфарбовані лаком.