Прирощення смислу в процесі дії

Принцип співіснування і постійних взаимопереходов, таких значущих в акторській грі, виявився і в декорації. Що опинилися під рукою у постановника кілька студентських столів були для нас то самими собою, то тим, що в даний момент вони «грали». А часом ми бачили те й інше одночасно.

Режисер не випадково любить повторювати, що Таганка - театр грубий. Театр знає собі ціну. У той же час з самого першого спектаклю він усвідомлює обмеженість, простоту і грубість своїх коштів, не приховує цих якостей і з гумором обіграє їх.

Гра начебто переводила все в несерйозний глузливий тон. Насмішкою над собою і глядачами була пронизана і мізансцена самовідданої гри акторів в фабрику: механічно-ритмічне постукування руками по колінах разом зі скандуванням повторюється рядки «А ніч вже на носі».

І інша мізансцена - захопленої гри акторів, які виконували ролі голодранців: вона полягала в тому, щоб кожен новоприбулий в крамницю Шен Ті зумів посунути вже сидять на переповненому станочке і влаштуватися сам.

Те ж саме відбувалося з музикою і мовою. Тобто кожен елемент мови висловлювався самостійно і в такій якості брав участь у створенні окремих частин вистави або навіть вистави як цілого.

Буфонада, виклик гри щоразу оберталися речами зовсім не жартівливими. Вистава виходив сумним. Веселий ігровий азарт не зникав, але пристрій «сезуановского світу» призводило до того, що гра знову і знову зривалася в трагедію.

Добра людина з Сезуана. Дружина торговця килимами - Т. Жукова

Поділіться на сторінці