ВИЗНАЧЕННЯ ПОНЯТТЯ «МИСТЕЦТВО ЕСТРАДИ». - ФОРМИ вироб-дений ЕСТРАДНОГО МИСТЕЦТВА. - ЕСТРАДНИЙ НОМЕР - ОСНОВНА ОДИНИЦЯ ЕСТРАДИ. - концерт- ОСНОВНА ФОРМА ЕСТРАДНОГО ПОДАННЯ. - масова і демократизм ЕСТРАДИ. - АКТА-реальності і злободенних. - ТЕРМІНИ ЕСТРАДИ ТА ЇЇ ДРАМА-Тург. - НОВІ ТЕНДЕНЦІЇ РОЗВИТКУ ЕСТРАДИ. - КЛАСИКА І СО-часу ЕСТРАДНОГО МИСТЕЦТВА.
У книзі «Естрада Росії. XX століття »сказано:« Естрада -многожанровое сценічне мистецтво. Має яскраво виражену розважальну функцію, що аж ніяк не виключає змістовності. Орієнтується переважно на масове сприйняття. »1
Особливості естрадного мистецтва накладають відбиток бук-вально на всі аспекти створення номера та подання - все спе-ціфічно, все «естрадно»! Так, багато компонентів професії естрад-ного драматурга спираються на загальні фундаментальні принципи і в драматичному, і в музичному театрі, і в цирку.
Але далі на цьому фундаменті будуються абсолютно різні кон-струкції, зведення яких йде по неоднаковим правилам. Ест-радная мистецтво надзвичайно багатожанрова. Пісня і акробатика, конферанс і фокуси, музична ексцентрика і психологічні досліди, публіцистичний фейлетон і гра з хула-хупами. «Множити-ність номерів, виконуваних майстрами різних мистецтв, - фактор не кількісний, а якісний, який визначає природу естради. Історично склалася така корінна особливість естрад-ного мистецтва, як многожанровость »2. - писав А. Анастасьев.
Основною формою естрадних уявлень є КОНЦЕРТ, відбутися у-ящий з окремих НОМЕРІВ самих різних жанрів.
ЕСТРАДНИІ НОМЕР - це короткий самостійне і закінчений твори естрадного мистецтва, основа будь-якого типу естрадної вистави.
Естрадний концерт може бути просто збірним або, як іноді кажуть. - розважальний, а може - і тематичним, театралізованим. Особливу групу концертів складають концерти святкові ювілейні, хоча практично і вони за своєю структурою є і розважальних, і тематичними.
При більш глибокої театралізації концерту, з винесенням на у його назви, використанням декорацій, реквізиту, того або нехай елементарного, сюжетного ходу, ми можемо говорити про різному поданні, естрадному виставі. Рухаючись далі в співі ускладнення структури побудови естрадної програми зможемо говорити про мюзик-хольних поданні, ще далі ревю.
Розглядаючи таку первинну одиницю будь-якого естрадного концерту як номер, ми виявимо, що майже в кожному номері, незалежно від його жанру, є своя драматургія. Окремі її елементи можна угледіти не тільки в фейлетоні або монолозі, а й в в репризі і навіть в частівки, де перші два рядки можна до експозиції, заяви теми, а останню, «ударну» -развязке всього цього мікропроізведенія.
Режисер, який ставить естрадне уявлення (концерт, огляд шоу), як правило, не працює над номерами, з яких воно складається. Він об'єднує вже готові номера тій чи іншій сюжетною лінією, єдиною темою, вибудовує наскрізну дію вистави організовує його
темпорітміческую структуру, вирішує завдання музичного,
сценографічне, світлового оформлення. Те перед ним стоїть цілий ряд художніх і організаційних проблем, які вимагають розв'язання програмою в цілому і не мають прямого відношення до власне естрадному номеру, Часто «. режисер естради приймає номери від фахівців різних жанрів, а потім з них створює естрадну програму. Номер має більшу самостійність »3. Так само і драматург ест-его уявлення, як правило, не вникає в драматургію кожного окремого номера. Він вибудовує їх в єдине ціле, необхідні для його задуму номера.
Однак бувають випадки, коли тема естрадної програми, її специфічні-ка, посил просто вимагають створення тих чи інших номерів, необхід-мих в даному конкретному випадку.
Один з найцікавіших етапів спільної роботи режисера і сценариста полягає в початковому «обговорювання» або «наговаріваній» нової програми, коли в суперечках і діалогах народжується істина.
Це цікаве справа - накидати, нафантазувати, скласти, нехай ескізно, майбутню естрадну програму, з тим щоб в далекій-шем її уточнювати, деталізувати, записувати в формі сценарію і тек-стів якихось номерів.
Робота над естрадним номером вимагає від драматурга і режисера вирішення цілої низки специфічних завдань, з якими вони не стикаються в створенні великої програми. Це перш за все вміння розкрити індивідуальність артиста, вибудувати драматургію номера, визначити його тематику, проблематику, працювати з РЕПРО-зой, трюком, гегом, знати і враховувати природу специфічних ви-разючих засобів жанру і багато іншого.
Драматургу естради, що працює над сценаріями великих програм, необхідно розуміти закони драматургічного побудувати-ення естрадного номера. Він може не працювати над номерами, але знати закономірності їх побудови він зобов'язаний. Адже професіонал не може в оцінці виразності керуватися тільки кри-теріямі «подобається - не подобається». Від професійної оцінки номера сценаристом програми залежить, наприклад, місце номера в концерті.
Різна послідовність одних і тих же номерів може в одному слу-чаї зробити шоу успішним, в іншому - провалити.
Звичайно, успіх або неуспіх програми залежить не від однієї лише послідовності номерів. Розуміння структури построе-ня окремих номерів режисером-драматургом - необхідна умова грамотного використання їх в будь-якій формі естрадної вистави.
Перш ніж перейти до викладу конкретних особливостей сце-нарних побудов для всіх перерахованих вище видів естрадних
концертів, слід сказати ще кілька слів безпосередньо про са-мій естраді, що представляє один з видів видовищних мистецтв.
Все пізнається в порівнянні, і для того щоб зрозуміти, в чому со-стоять основні відмінні риси мистецтва естради, на-вірне, розумно порівняти її з іншими формами видовищ.
У свій час естраду називали «другим за масовістю після кіно мистецтвом». Потім, з появою телебачення, стали говорити про відведеному естраді третьому місці - по відвідуваності. Але після того як у нас вибухнула криза кіно, а телебачення заповнила низ-копробная ремісницьки естрада, подібних оцінок не вироб-водиться.
Для довідки можна згадати, що в 70-х роках минулого, XX ве-ка, в СРСР на естрадні концерти щорічно ходило 177 мільйонів чоловік, тобто з 250 мільйонів населення тоді «на естраду» ходи-ли практично всі, хто тільки міг ходити .
Відомо також, що в Ленінграді, наприклад, з 17 мільйонів руб-лей прибутку, що в ті роки давало державі Управління культури міста, - 14 приносив Ленконцерта.
Нині Петербург-концерт отримує державну дотацію -24 мільйона рублів на рік. Все інше пішло в руки шоу-бізнесу.
Таким чином, і сьогодні можна констатувати, що одним з основних ознак сучасної російської естради є її мас-совость, а це в державі, пробують побудувати громадянське про-суспільством, зовсім не зашкодить. Емоційний вплив талановитий-вих артистів і популярних колективів на багатотисячні ауді-торії стадіонних шоу-програм, свят на наших площах і проспектах - величезна. Не кажучи вже про те, що близько 80 відсотків ефіру в радіо- і телевізійному діапазоні зайнято естрадними пес-нями самого різного змісту, від патріотичного «ретро» до відверто-блатного шансону і «шинкарських страждань».
Друга характерна риса естради - це її мобільність, злоби-дневность.
Старовинна формула «Вранці в газеті - ввечері в куплеті» - діє і сьогодні, даючи можливість естраді миттєво відгукуватися на важ-кро події нашого життя.
Щоб створити в театрі спектакль на сучасну тему, тре-ють місяці, кінофільм так само вимагає для зйомок багато
часу, з швидкодією ж естради може зрівнятися тільки теле-бачення і радіо, але там в цьому аспекті можна говорити лише про інформацію.
Естрада, як ніяке інше мистецтво, «вбудовано» в современ-ву «індустрію дозвілля», а досуговая діяльність, як відомо, найважливіша сторона життя будь-якого народу, будь-якої країни.
На жаль, ще з «радянських часів» у багатьох збереглося досить зневажливе ставлення до всієї нашої естраді. Вона начебто і легка. І вульгарна. І дурна. Хоча вона така, які ми самі.
Іноді естраду відносять до різновиду театрального искусст-ва. Ті ж, що і в театрі, підмостки і зал для глядачів, актор і пуб-лика. Музика, танець, пісні, сценки, монологи, посмішки, паузи, підлогу-ні напруги, оплески. Як то кажуть: «І сміх, і сльози, і любов. »
Але якщо поглянути на питання в історичному аспекті, то пер-вий виконавець, колись заліз на пеньок або древній валун, щоб його краще було видно і чутно, і побажав щось ска-мовити своїм сучасникам прямо в обличчя або кого-то зобразити -без завіси, без декорацій, без прожекторів, без заздалегідь на-писаного кимось і вчиненого тексту ролі, - був, звичайно ж, не театральним, а естрадним артистом. Будемо реалістами - хіба це не так ?!
Не можна не погодитися з думкою А. Анастасьева: «Естрада від-Ліча від театру по суті художнього відображення життя і за формою існування: якщо в театрі це спектакль, то на екстра-де - номер» 4.
Таким чином, творами естрадного мистецтва є естрад-ве уявлення і естрадний номер.
Створення естрадного номера - один з найскладніших видів діяльності режисера. «Зробити хороший номер, навіть якщо він йде всього кілька хвилин, дуже важко. І мені здається, що ці праця-ності недооцінюються. Може бути, тому я так поважаю і ціную мистецтво тих, кого іноді дещо зневажливо кличуть естрадниками, відводячи їм не дуже почесне місце в неписаної шка-ле професій »5. Ці слова С. Юткевича можна віднести не тільки до номера, але і до естрадного поданням у всіх його разновид-