Серед документально-художніх жанрів радиоочерки займає провідне місце. Нарис, як і багато інші жанри, прийшов на радіо з газети. Перший ступінь його адаптації до нового виду комунікації полягала в пристосуванні літературного тексту до звучання: вживання розмовної лексики, інше побудова фрази, розрахованої на читання, розповідання і сприйняття на слух. Читання тексту збагачувало нарис інтонаціями живої мови - це теж був важливий фактор «пожвавлення» газетного, літературного матеріалу.
Значний теоретичний і практичний внесок у функціонування радянського нарису вніс М. Горький, майстер цього жанру. За визначенням письменника, нарис знаходиться між дослідженням і розповіддю, що точно демонструє його жанрову сутність. Поширення нарису в газетах і журналах з кінця 20-х років вплинуло на його становлення на радіо.
При освоєнні звукозапису нарис на радіо придбав нові можливості: документальну попередній запис, монтаж, а значить, - нова якість. Радиоочерки все ширше займає своє місце в ефірі, як жанр, активно освоює акустичні виразні засоби мовлення. Його розвиток був пов'язаний з тими конкретними завданнями, які вирішувала пропаганда на тому чи іншому етапі суспільно-політичного розвитку, що в першу чергу було обумовлено зміною змістовного наповнення жанру.
Назва жанру - «нарис» - фіксує характерні ознаки його в діяльності журналіста, покликаного окреслювати, накидати спосіб життя людини. Ескізність нарису пов'язана з відбором матеріалу. Серед багатовимірних, різноманітних складових життєдіяльності журналіст відбирає найістотніше і в той же час - характерне. Ескізність в описі головного - найбільш характерна ознака змісту і форми нарису.
Радиоочерки - синтетичний жанр, він часто включає в себе елементи інших жанрів: інтерв'ю, замальовки, репортажу. Це пояснюється його поліфункціональність, використанням різних методів для вирішення складного завдання. Але це не означає, що всі елементи складають агломерат, механічне поєднання різноманітного матеріалу. Навпаки, вони повинні органічно входити в радиоочерки, підкорятися його головне завдання, «опромінюватись» нею.
Іноді початківець журналіст бере в герої нарису цікаву людину, яка вміє образно, емоційно говорити, і включає в тканину матеріалу велику кількість документальних записів. Свій же текст перетворює в «містки», що зв'язують фрагменти мови співрозмовника. В такому випадку радиоочерки, перевантажений бесідою, відчуває сильний вплив інтерв'ю і «розсипається».
Для початківця журналіста не зайвим буде складання сценарного плану роботи у вигляді попереднього начерку з позначенням всього того, що має бути зроблено. Цей сценарний план не повинен бути догмою, і він, швидше за все, буде змінюватися в процесі збору матеріалу, його осмислення і можливостей творчого використання.
Як і будь-який інший жанр, вирішує складні, неодновимірному завдання, радиоочерки має свої різновиди. До них зазвичай відносять портретний, проблемний і шляховий радиоочерки.
Найбільш поширений в ефірі портретний радиоочерки, так як він вирішує основну - виховну - завдання жанру. Як правило, журналіста цікавлять «герої свого часу», які добилися своєю працею, творчістю значних результатів і тому цікаві для слухачів. Але героями нарису можуть бути і найпростіші люди: через їхні справи, турботи, захоплення журналіст знімає особливості часу, розкриває проблеми, які вирішує людина.
Журналіст в портретному радиоочерки може йти різними шляхами: давати мозаїчний, панорамний матеріал або зупинятися на «моноізображеніі», де герой буде показаний і розкритий через один епізод, одну ситуацію, один конфлікт.
Розглянемо один з радіопортретов А. Ревенко «Теплий світло», присвячений 80-річчю чудового письменника І.С. Соколова-Микитова [44] [6].
Різноголосе спів птахів.
Кореспондент. Ось побував я вчора за містом, думав конвалій набрати. Блукав-блукав лісом, всього п'ять знайшов. Конвалії, квіти потайливі, скромні, в очі не лізуть, містечко шукають глибше, ховаються в тіні густої. Конвалій не набрав, так ось птахів зате наслухався і співу цього з собою прихопив. З нього і починається розмова про письменника, якого записом цієї хочу трохи порадувати.
Люблю книги Соколова-Микитова, як тонкий, до перебою в серці хвилюючий запах конвалії, люблю вбирати аромат його дивовижних рядків.
Спів птахів, що переходить в музику.
Кореспондент. Ось, наприклад з його збірки «На теплій землі».
«Я вмиваюся в струмку і в дзеркалі води бачу сиву голову, своє відбилося обличчя. Краплі прозорої води стікають з рук. Граючи барвистими зайчиками, струмує по кам'янистому дну струмок. І раптом, як живий, виникає в моєму спогаді хлопчик з вигорілій на сонці білявою головою. Засукавши порточкі, бродив він тут по струмку. Над його головою зупинялися, завмирали в повітрі, тремтячи крилами, оксамитово-сизі бабки. »Ось як пише. Проза, чиста проза, але ж як вірші.
Коли береш в руки книги Соколова-Микитова - а береш їх зазвичай тоді, коли притомленим тебе життя, коли нерви пустувати починають, а в грудях тісно - ось тоді береш улюблену книжку і на будь-якій сторінці розкриваєш, погляд впаде на першу потрапила рядок, і ось вже важко відірватися.
Ремарки журналіста короткі, але точні. Він не дає захоплених оцінок творчості чудового письменника, а знаходить інший, більш ефективний поворот свого ставлення: переживання під час читання його прози.
Жоден портрет в нарисі не обходиться без слів самого героя, якщо він, звичайно, живе-живе. Ревенко не просто вказує на Соколова-Микитова, а й характеризує деталі: як він виглядає, як звучить його голос.
Важливо, як використовуються в нарисі елементи біографії. Ось як це робить А. Ревенко.
Батько письменника був лісничим, і він щось і прищепив синові любов до лісів, луках, озерам. Так ця любов до природи і оселилася в серці Соколова-Микитова.
І була у нього, завжди жила в ньому вічна пристрасть до мандрів: виходив, об'їздив він всю країну нашу уздовж і поперек, був моряком-матросом, побував у багатьох заморських країнах. А до плавань вигнаний був з Смоленської гімназії за революційну діяльність, і була справа заведена за «належність до незаконного суспільству, що іменує себе Російської соціал-демократичною робітничою партією». Під час Першої світової війни літав мотористом на четирнадцатімоторном гіганті-бомбардувальнику «Ілля Муромець», в революцію був обраний головою Ради солдатських депутатів авіаційної ескадри. Вчителював. На криголамі «Сєдов» плавав. Та ні, не буду краще переказувати біографію письменника - занадто складна і важка вона, щоб ось так про неї - поспіху та з п'ятого на десяте. Вона вся - в книгах Соколова-Микитова. Краще з нею там познайомимося.
Прийом А. Ревенко простий: він називає найцікавіші, найяскравіші факти біографії письменника, а потім знову відсилає нас до його книг, читаючи уривок з оповідання «Побачення».
А. Ревенко з'єднує в своєму тексті про захоплення письменника своє власне слово про пристрасть до подорожей з уривком з оповідання-сповіді письменника. Саме таке «зчеплення» різних тем збагачує їх, коли вони «подаються» встик. Тут виникає то єдність тексту журналіста і тексту письменника, підпорядковане розкриттю найголовнішого в житті і творчості Соколова-Микитова - його любові до Батьківщини. А це становить квінтесенцію нарису, його основний документально-художній «нерв».
Далі йдуть слова самого письменника.
Соколов-Микитів. Я з тих письменників, які не вміють вигадувати таке, небувале. Я завжди писав те, що знав, і про те, що бачили мої очі і слухали мої вуха. Я ніколи не брехав в моїх оповіданнях. Ну, зрозуміло, там вигадка був, але вигадка цей теж був правдою. Вигадка вимислу - різниця. Є вигадка такий, що схожий на брехню. Ну, як ніби-то дорікнути мені в брехні ніхто не може: я ніколи не брехав. Писав правду. Про те, що бачив, про те, що думав. Що любив, а що не любив.
Ще один приклад введення документального матеріалу: журналіст підсилює оцінки творчості допоміжними фактами.
Кореспондент. Найближчим Соколову-Микитова з письменників класиків був Аксаков. Потім - Бунін. Бунін був близький і тому, що писав про природу і селі, і тому ще, що був великим прихильником чистоти російської мови.
Ось у нього і вчився Соколов-Микитів. А за свою російську мову отримував від строгого на цей рахунок Буніна «п'ятірки». І від Купріна - теж.
«Я дуже ціную ваш письменницький дар за яскраву зображальність, істинне знання народного життя. А над усім мені подобається, що ви знайшли свій власний, виключно ваш стиль і свою форму. І те й інше не дозволяє змішати вас з ким-небудь. А це - найдорожче ». Підпис - Олександр Купрін.
Це висока оцінка творчості Соколова-Микитова і одночасно - композиційний перехід до наступної «сцені» - більш «приниженої», побутової, але по-своєму характеризує життя письменника. У ній А. Ревенко розповідає про його родині.
Характеристика Ревенко творчості Соколова-Микитова розкриває особистість і самого журналіста, відчувається спорідненість душ. А це значить - успіх матеріалу забезпечений цієї внутрішньої невидимої зв'язком.
Підкреслимо ще одну важливу властивість творчої майстерності радіоочеркіста. Ємність нарису - це зовсім не означає стислість фраз. У промові А. Ревенко відчувається сказовая стилістика, зі своїм ритмом, поворотами, що створює особливий тональний настрій розповіді.
Подивіться, як точна портретна замальовка журналіста.
Кореспондент. І ось він сидить в кріслі - великий, сильний, голова велика, глибастая, борода не те що сива - біла, не те що біла - сніжна. А говорить і не віриш, ну ні крапельки не віриш в його роки, що ось уже вісімдесят. Він каже, як руку на голову по-батьківськи кладе. І коли слухаєш його - краще розумієш значення слова, яким ми не часто користуємося - «мудрий».
Журналіст відбирає ті риси героя, які допомагають слухачеві візуально уявити собі прославленого майстра слова.
А уривки з щоденникових записів, що читаються на музичному тлі, розкривають духовний світ письменника-художника, його «внутрішній автопортрет».
«Вийшов вранці на ганок і зойкнув: світло, тепло, одягаються берези! Так схоже на милу дівочу усмішку. Кращий день, краще мить в російській природі. Саме - мить. І на це я дивлюся вже як би з боку. І колись було свято - так тягнуло в далеку дорогу! Втомився. »
Кореспондент .. Бувають люди: доживши до сорока, вже мріють про пенсії, про байдикування. Судити їх не беруся. Але захоплення викликає, коли ось людині вісімдесят, і все життя свою він працював - і важко працював, а ось повний занепокоєння, що мало зробив, що так багато недописаний. І не спокою він шукає, чи не відпочинку, а побачивши у мене маленький касетний магнітофон, випитує про нього все, пробує важкий чи, чи зручний, щоб мати його завжди під рукою: наговорити, надиктувати, оскільки ось з очима погано стало, писати важко, а треба писати, до чого ж треба.
І все живе в ньому: і велика жага життя, і радісно-тверезе сприйняття її, і бажання допомогти іншим, і невгамовна дитяча допитливість.
Кінцівка, в якій А. Ревенко записав говорить шпака, повертає нас до початку передачі: записи голосів птахів в лісі. «Звуковий кільце» радиоочерки «замикається», обрамляючи весь матеріал голосом природи, яку так любив і так чудово оспівав у своїй творчості Іван Сергійович Соколов-Микитів.
Радиоочерки Е. Джічоевой «Дорогі сторінки пам'яті» присвячений 95-річчю відомого радянського письменника Валентина Овечкіна. У ньому є репортажний опис свята в селі Єфремівка, де провів свої молоді роки письменник, спогади родичів, сцени з художньої самодіяльності, поставлені по сторінках його творів, і роздуми про його громадянської позиції і творчій долі.
В. Овечкін був одним з небагатьох радянських письменників, які не мірівшіхся з тим, що відбувається навколо і боровся за оновлення країни. У центрі радиоочерки розповідь про моральних шуканнях Овечкіна, що склали істота його творчості.
Кореспондент. Овечкін говорив, що найбільше він цінував у людях сміливість. І сам був сміливою людиною. Судіть самі.
Восени 1932 - взимку 1933 р Північному Кавказі організовується масовий голод. Овечкін, письменник-початківець, було йому тоді 28 років, взяв на себе відповідальність засудьби козачої станиці під Краснодаром, де він тоді працював. Домовившись з чотирма головами станичних колгоспів, розпорядився вночі таємно вивезти хліб, вже оформлений в заготзерно, і всю зиму роздавав його ослабленим родинам. «І ніхто не настукав!», - з захопленням і подивом писав він восени 1960 р
Кореспондент. І в книзі «З фронтовим привітом», і в «Районні будні» Овечкін не втомлювався писати не тільки про шкурник, які гальмують життя, про улюблену ними показухи і парадності, а й про золотом серце народному, яке увібрало в себе всі біди і прикрощі і вистояло, і залишилося чистим.
Звучать сценки, зіграні сільськими артистами з життя колгоспників в передвоєнні і воєнні роки.
Після фрагментів самодіяльного спектаклю, записаних журналістом в сільському клубі, з піснями, коломийками, - знову виникає образ письменника рідкісної сміливості і громадянської мужності.
Кореспондент. «Злюся, нервую, як і раніше від свідомості того, що, мабуть, все ж головне не сказав, - писав Овечкін про« Районні будні ». - Шуму нариси наробили багато, але шум-то літературний. Ось земна від цього ні на півградуса не зрушила. У колгоспах все як і раніше ».
Він бачив, що пробити стіну брехні і парадної галасу неможливо, а без цього подальше життя втрачає сенс.
Ранковий постріл в кабінеті неточний. Вибитий праве око. Прострелений скроню. Московські лікарі рятують життя, але з 1962 р нарисовця Овечкіна вже немає.
«Писати-то треба кров'ю, а вона з мене витекла», - з листа 1963 р одному - Твардовскому.
Кореспондент. Ні, життя Овечкіна і літературна, і людська не пройшла даром. У цьому я переконалася, перебуваючи на Єфремівської землі. І апофеозом того, що життя його триває, стало відкриття в селищі вулиці імені Овечкіна.
Проблема місця письменника в суспільній боротьбі, піднята на прикладі життя і творчості В. Овечкіна, звучить актуально в наші дні, коли багато літераторів в гонитві за грошима, дешевою славою пішли від великих традицій російської літератури: завжди в скрутний для народу час бути поряд з ним , відображати його сподівання і прагнення і словом письменника і публіциста відстоювати його інтереси. Пішли в «потоки» маскультури.
Зміни, що відбуваються в сучасному радиоочерки, добре помітні на прикладі подорожнього нарису. Радиоочерки все більше втрачає свої виховні функції і виконує освітні, пізнавальні. Подорожній радиоочерки будується на матеріалі побаченого, почутого в процесі руху. Він розповідає про нові місцях, про інші країни, континентах - про те, як там живуть люди. Наводить цікаві свідчення очевидців, які побували тут до нього, записи на плівку місцевих жителів.
В одному нарисі буває нелегко розгорнути панорамну картину. Тому в сучасному ефірі звучать цикли подорожніх нарисів.
Н. Марченко ставила перед собою мету: «підняти завісу над часом і простором». Цей урок слід запам'ятати.
Подорожні нариси можуть будуватися і за іншим принципом: більш докладного опису маловідомих пам'яток. В такому випадку журналіст відмовляється від ескізної, фрагментарності. Він повинен знайти незвичайний об'єкт і привернути увагу слухачів до того, що їм не відомо, але може представляти для них пізнавальний інтерес.
Контрольні питання до розділу глави
1. 1. Які функціонально-предметні особливості радиоочерки?
2. 2. За якими ознаками визначаються види радиоочерки? Що відрізняє їх один від одного?
3. 3. Яку роль відіграють музика і документальні шуми в цьому жанрі?
4. 4. Чим потрібно керуватися, відбираючи фрагменти документальних записів бесід з героєм при роботі над радиоочерки?
6. 6. Збираючись в чергову подорож, поїздку, візьміть з собою магнітофон. Складіть приблизний план майбутнього нарису. Зверніть увагу на «ключові» точки опису: пейзажні, етнографічні, побутові.
7. 7. Підготуйтеся до написання коротких пейзажних замальовок. Попередньо прослухайте фрагменти деяких музичних творів, які, на ваш погляд, можуть служити звуковий ілюстрацією до вашого тексту. Постарайтеся супідрядні ритм ваших фраз звучанням музики.