Рецензії на фільми >>
43-й рік, середина і серце війни. Уже два роки воює в штрафбат Котов (Міхалков) заспокійливо мугикаючи моралі братам по зброї і нещастя (Мерзлікін. Смольянинов та інші), посланим запівшім генералом (Мадянов) на взяття цитаделі, тобто, як зазвичай, на забій. Тут же з'являється заматеревшій покидьок Митя (Меньшиков), проходить позапланове бойове хрещення, потім просить Котова його застрелити, потім все-таки повідомляє, що везе його до товариша Сталіна (Суханов). Стратегія товариша Сталіна, в принципі, повторює п'яну генеральську витівку - послати 15 тисяч беззбройних під ворожий вогонь, щоб, грубо кажучи, нікому не повадно було. Котов же визначено цієї стратою командувати. Тим часом, контужений Надя (Михалкова) продовжує служити у військовому госпіталі. Її взаємини з мінами досягають якоїсь фантастичною гармонії.
«Цитадель» виходить з гордою, демонстративної скромністю. Без прем'єри в Кремлі, без інформаційної підтримки, без надії на хоча б наполовину заповнені зали. Номінально - до Дня Перемоги, але потенційний глядач, всім це зрозуміло, зараз зайнятий прополкою грядок. Вся ця грандіозна затія дійсно закінчилася досить безславно - такий проігнорованою святкової демонстрацією.
Насправді, «Цитадель» у порожньому залі виглядає навіть краще. Можливо, краще, ніж вона є. По крайней мере, доречніше. Якраз під стать жанру, а за жанром «Цитадель» - маленька епопея. За розмах тут відповідають тільки тема, хронометраж і музика Артем'єва. Війна в кадрі з'являється двічі - це експозиційна атака на початку і метафоричний штурм в кінці. Кращі ж сцени фільму зіграні - в прямому чи переносному сенсі - пошепки: Котов, дізнавшись, що генерал посилає його батальйон на принизливо-героїчну смерть, ввічливо цікавиться: «Він запив знову чи що?». Герой Меньшикова, «по-швиденькому» читає протокол допиту. Солдати, тільки що приймали пологи у залетіла від німця матусі, вирішують, як назвати дитину - Ганс або Йосип Віссаріонович. Епізодична Чурікова просить не вбивати живе у неї контуженого фашиста ( «Там ще німця багато, а мені поговорити ні з ким»). Найпривабливіший персонаж картини взагалі позбавлений можливості розмовляти. Михалков із задоволенням зловживає спецефектами, своїми фірмовими спецефектами, на яких побудований, припустимо, фільм «Рідня». Дивитися досить скромну майже тригодинну картину, уся дія якої укладається в кілька днів, ні разу не нудно і не соромно - чого не скажеш про попередній частині.
Інша справа, що ближче до фіналу виснажені герої остаточно перестали розуміти і навіть пізнавати один одного. Особливо це видно в сцені на пам'ятній дачі, де з приїздом героя Михалкова замість звичного Чехова починають розігрувати «Жорстокий романс» - бенефіс Вікторії Толстоганової в ролі жінки-речі тим більше переконливий, що його мимовільні свідки дивляться на неї з подивом і як би правда не розуміють, що вона має на увазі. Втім, з огляду на, що і сама Толстоганова і половина свідків дограють ролі за інших акторів, це «недізнавання» цілком зрозуміло.
Що ж стосується власне війни, то по цій темі після «Предстояння» Михалкову додати особливо нічого. Обидва фільми представляють собою розгорнуту антитезу спілбергівський «Райану» - американці посилали загін на порятунок рядового, наші розкидаються тисячами. Як і раніше, кулі щасливо минуть тих, хто хреститься. Говорити ж щодо божественної волі на війні абсолютно неможливо, так як тут її представляють комар і павучок.
На жаль, Михалкову так і не вдалося зробити фільм, відповідний масштабам його особистості. І це не дивно. За кілька фінальних хвилин «П'яти вечорів» про війну було сказано набагато більше і глибше, ніж в шість годин «Предстояння» і «Цитаделі». Кращі фільми Міхалкова - «Механічне піаніно», «Раба любові», перші «Стомлені сонцем» - були про смутний передчутті катастрофи. Коли ж вона наступала, фільм закінчувався, встигнувши повідомити щось дуже важливе для нас і про нас. Опинившись всередині катастрофи, нестерпним для камерного режисера, який вірить в світовий розум, Михалков, можливо, і зрозумів щось важливе - але виключно для себе. До нас долетіло тільки кілька нехитрих алегорій. Так що в порожньому залі цей фільм і справді виглядає доречніше.
Сталін не поклав би на лопатки фріців без допомоги Котова і його штрафний армії з дерев'яними мечами. Якщо серйозно, були штурмові бригади - для військовослужбовців, які відсиділи в окупації і не пішли в. читати далі >>
Спочатку бажано вивчити російську мову, щоб не робити по три орфографічних помилок в одному російською пропозиції. Після цього буде легше дорости до розуміння фільмів Міхалкова. читати далі >>
Не просто погано, а. хто то тут счітает.что до цього примітиву на до "дорости". Ну ну. читати далі >>
Нешановних Л.Марантіді, невже Ви (велика буква просто диктується граматикою) і справді думаєте, що цей Фільм - для Вас? Ідіть дивитися. щось інше. Ви ж ну зовсім Нічого не зрозуміли (хоча і. Читати далі >>
Всього повідомлень: 50
Прочитати інші повідомлення та залишити своє ви можете тут >>