Хороший лебідь - мертвий лебідь, або білий лебідь повинен померти ...
-Ти хто?
-Я - це ти, тільки поганий ти ...
-Поганий, хороший, головне у кого рушницю ...
Кеп)
На мій суб'єктивний погляд, є такі теми в мистецтві, до яких потрібно підходити дуже серйозно і ... обережно. З першою частиною Аронофскі впорався на відмінно, досить витончений сюжет, замішаний на дитячо-батьківських відносинах і сюжетом «Лебединого озера», досить точна передача напруги, в якому перебувають артисти, як під час репетицій, так і на сцені ... Але ось з другої ... Не знаю, як оцінюють цей фільм знавці балету і власне самі його виконавці, але на мій погляд, в цьому фільмі балету нету ... Навіть у героїні Портман - молодий балерині з підозріло російським ім'ям Ніна, показують тільки верхню частину тіла. Але ж ноги, як би це сказати, в балеті ... І при всій повазі до зораному танцем тілу Портман, я не побачив і близько ні вмираючого лебедя, ні чорного лебедя, ні взагалі - лебедя, яких доводилося бачити у виконанні великих балерин минулого ... Побачив тільки тремтячі жирові складки на руках Портман, які, на жаль, не змогли вивести ніякі виснажливі тренування ... І вся краса балету проходить як би фоном трешових історії падіння балерини Ніни, а точніше феєричних витівок її конкурентки Лілі - фактично, фільм про неї, про Лілі, а не про Ніну, і це дуже сумно .... Трешових посилюється ще і тим, що конкурентку грає колишня «рятівниця Малібу», а це вже ... Ось я розумію - Портман, все-таки за плечима «Леон», або той же Кассель з «незворотності», в ролі балетмейстера Тома ... Здається, що у Ніни Портман могла б бути більш гідна суперниця ...
Спочатку Ніна і королева лебедів пов'язані один з одним, і в цьому і була краса перших кадрів фільму, і в цій зв'язці, в схожості сюжету ми б побачили велику красу генія Чайковського і красу оперного театру ... Не думаю, що долучити людини, далекої від балету , до цього прекрасного мистецтва, це така вже банальна роль, адже у фільмі відбувається забавний діалог на цю тему, і на мій погляд, маючи певний досвід спілкування з театральними діячами, як раз-таки незнання матеріалу - і є дуже важлива проблема для театру, адже більшість люде й дуже, дуже далекі від нього ... Оріджінале не читають (с) Не дарма Лілі каже, що балет - це не для всіх ... І в даному, конкретному випадку з «Чорним лебедем» більш логічним був би фінал, скажімо, з білими стінами і дверима без ручок і відстороненням Тома слідом за першою примою його трупи, яку відіграє божественна Вайнона, або з перемогою цієї вульгарної дублерші Лілі - ця тема так само звучала дуже яскраво спочатку фільму, такий собі конфлікт «Моцарта» і «Сальєрі» ...
Але ... замість цього ми бачимо картину феєричної перемоги добра над злом, але, пан Аронофскі, навіть якщо не брати сюжет опери за основу, ви впевнені, що в реальному житті таке могло б статися, що після кривавої різанини балерин, все раптом раз - і налагодиться. Думаю, навряд чи - такий результат малоймовірний, як мало ймовірно і те, що, прийшовши «з ножем» в театр, можна домогтися хоч якогось успіху. До речі, Тома якраз про це і говорить Ніні, щоб вона розслабилася, так як він, сученок, бачить, що вона з «ножем» ходить ... Був такий непоганий фільм про ніж у воді ... Тим більше, у фінальній сцені різанини є один істотний ляп - навіть якщо погодитися з режисером, що Ніна сама собі завдала удар ножем - то це можна розглядати, як символічне вбивство мами балерини, яка її контролює, але Ніна конкурує не з своєю мамою, а з іншого балериною, від якої ка раз-таки мама і захищала Ніну ...
Таке враження, що режисер перемудрил з символічними смертями в цьому фільмі ... І ось тут виходить, як в назві першого альбому Металіки - «убий їх всіх». І тоді до тебе прийде слава і блекджек) - але це скоріше має відношення до фільмів Тарантіно, ніж до фільмів про оперному мистецтві ... Може бути, правда, Аронофскі цього і хотів - змішати «нудний» балет з «тарантіновського-родрігесівській-кроненберговскімі» мотивами , приправленими реквієму (правда я завжди вважав «Страх і Ненависть» вкрай краще, може тому що Томпсон і Гілліам були вкрай хорошими!) і видати такий кривавий коктейльчик за «високе» мистецтво - такий сюжет мені бачиться забавним і цікавим - справді, що б сд елал Тарантіно, накачавши прима-балерин віскі з кокаїном і випустивши з тесаками на сцену) Була б «Лебедина різанина бензопилою», ай, молодца ...
Але ... інтуїтивно відчуваю, що цього задумано тут не було, так як, ще раз повторюся, спочатку фільму розмова йде зовсім про інше, і швидше за все Аронофскі пішов второваним шляхом відображення закулісної Сансари балетмейстерів і балерин, про труднощі становлення великих артистів - в загальному , про всім, про те, за що критикують «Великий» Тодоровського, і в світлі прем'єри «Великого», на жаль, «Чорний лебідь» навряд чи виглядає виграшно, як може і не хотілося б деяким фанам європейського кіно ... і так напевно відбувається тому , що про балет повинен г оворить сам балет, нехай і в кіно, як це робили Моріс Бежар, Плісецька, Рудольф Нурієв і ін ...