Xreferat.com »Реферати із зарубіжної літератури» Еволюція дуельного кодексу в творах письменників XIX століття: А.С. Пушкіна, М.Ю. Лермонтова і І.С. Тургенєва
Щодо причини він сказав так: «Вважаю ... недоречним вникати в справжні причини нашого зіткнення. Ми один одного терпіти не можемо. Чого більше?". Базаров погодився, але назвав дуель «дурною», «надзвичайною». Відбувається вона на наступний же день рано вранці. Секундантів у них не було, був тільки свідок - Петро. Поки Базаров відміряв кроки, Павло Петрович заряджав пістолети. Вони розійшлися, прицілилися, вистрілили. Базаров поранив Павла Петровича в ногу ... Хоча вони повинні були за умовою стріляти ще раз, він підбіг до супротивника і перев'язав йому рану, послав Петра за дрожками. Приїхав з Петром Миколі Петровичу вирішили сказати, що посварилися через політику.
Сцена з дуеллю займає одне із завершальних місць в романі. Після неї герої стали хоч трішки, але по-іншому ставитися один до одного: або добре ставитися, або взагалі ніяк не ставитися. Дуель є вирішенням конфлікту Павла Петровича і Базарова, завершення ідеологічних суперечок, що призводять до відкритого зіткнення. Цей епізод є одним з кульмінаційних моментів роману.
1. Привід для дуелі
У трьох дуелях ( «Євгеній Онєгін», «Капітанська дочка», «Герой нашого часу») один з героїв виступає благородним захисником честі дівчини. Але Печорін насправді захищає Мері від образи, а Ленський в силу свого романтичного сприйняття дійсності «мислить: буду їй рятівник», вважає непорозуміння причиною для дуелі. В основі пушкінського конфлікту лежить невміння Тетяни «панувати собою», не показувати своїх почуттів, в основі лермонтовського - ницість душі, підлість і підступність Грушницького. Гриньов також б'ється за честь дами.
Повернувшись в маєтку Кірсанових, Базаров зближується з Фенечкой і навіть цілує її в альтанці, не знаючи, що за ними спостерігає Павло Петрович. Ця подія і є приводом для дуелі, тому що, виявляється, що Фенічка не байдужа Кірсанова.
Причини дуелей у всіх аналізованих творах зовсім різні. Онєгін не зміг протистояти громадській думці і зганьбити свою честь. Гриньов любить Марію Іванівну і не може дозволити ображати її честь. Печоріна нудно в цьому світі, дуеллю з Грушницким він хотів внести розмаїтість у своє життя. Базаров з Кірсанова ворогували. У них були різні погляди на життя, вони один одного не розуміли, протистояли один одному в усьому, зневажали один одного, тому як належали до різних епох.
3. Умови дуелей, відповідність дуельні кодексу
Зарецький мав усі підстави не допустити кривавого результату, оголосивши Онєгіна неявившихся. «Змушувати чекати себе на місці поєдинку вкрай неввічливо. З'явився вчасно зобов'язаний чекати свого супротивника чверть години. По закінченні цього терміну з'явився перший має право залишити місце поєдинку і його секунданти повинні скласти протокол,
свідчить про неприбуття противника ». Онєгін запізнився більш ніж на годину.
У «Капітанської дочці» відсутність секундантів дозволяє Швабрину нанести зрадницький удар, що суперечить поняттям Гриньова про честь.
У романі «Герой нашого часу» Грушницкий порушив закони дуелей: він збирався вбити фактично беззбройного людини, але злякався і не зробив цього. Печорін під час дуелі посилює умови, запропонувавши встати на край обриву, що, навіть при незначному пораненні, забезпечує смерть.
У дуелі Базарова і Кірсанова дотримувалися всіх правил ведення дуелі. Єдине відступ від них: замість секундантів - свідок, «бо де ж їх взяти?»
4. Ставлення головних героїв до дуелі
Онєгін до останнього не вірить, що дуель відбудеться. Тільки побачивши перед собою труп Ленського, він розуміє, що він зробив помилку. Його мучить совість.
Швабрин подначивал Гриньова перед дуеллю. Гриньов бажає помсти і не боїться смерті.
Перше почуття Печоріна - таке ж, як у Грушницкого: бажання помсти. "Поміняємось ролями", "містифікація не вдасться" - ось про що він піклується; їм рухають досить дрібні спонукання. Він не боїться дуелі: "Що ж? Померти так померти: втрата для світу невелика, та й мені самому порядно вже нудно." Дуель - розвага.
Базаров не боїться дуелі, посмішка чути в його голосі: «... погодьтеся, Павло Петрович, поєдинок наш надзвичайний до смішного». Взагалі, йому ця дуель не подобається: «Погано! Погано, з якого боку не глянь. По-перше, треба буде підставляти лоб і в усякому разі виїхати ».
5. Поведінка перед дуеллю
Байдужий Онєгін спав в ніч перед дуеллю «мертвим сном» і прокинувся, коли давно пора було виїхати до місця дуелі. Збирається Євген квапливо, але без всяких зітхань і мрій, і описує Пушкін ці збори дуже коротко, чітко, підкреслюючи побутові деталі.
Гриньов в «Капітанської дочці» особливо не готується до дуелі: «... оглянув свою шпагу, спробував її кінець і ліг спати ...»
Печорін в ніч перед дуеллю промучився без сну, писати не міг, потім "сів і відкрив роман Вальтера Скотта ... то були« Шотландські Пуритани »; він «читав спочатку із зусиллям, потім забувся, захоплений чарівним вими-злам. »Але навряд розвиднілося, нерви його заспокоїлися.
«Базаров почав був лист до батька, та розірвав його і кинув під стіл. «Помру, - подумав він, - дізнаються; да я не помру ». Він велів Петру (свідкові) прийти до нього на наступний день вдосвіта для важливої справи ... Базаров ліг пізно, і всю ніч його мучили безладні сни ... »
6. Роль секундантів
Важливу роль у всіх дуелях грають секунданти. У «Герої нашого часу» саме Іван Гнатович стає організатором змови проти Печоріна. Це драгунський капітан умовив Грушницкого Неможливо зарядити телефон пістолети. Іван Гнатович хотів за допомогою Грушницкого помститися Печорину за те, що останній вважає себе, та й є не таким, як «водяне суспільство», він вище цього товариства. Роль драгунського капітана в дуелі набагато небезпечніше, ніж може здатися. Він не тільки придумав і здійснив змову. Він уособлює те саме громадська думка, яка піддасть Грушницкого глузуванням і презирства, якщо він відмо-жется від дуелі.
Зарецький в «Євгенії Онєгіні» схожий на Івана Гнатовича: вони обидва недалекі, заздрісні, для них дуель - не більше ніж розвага. Зарецький, так само, як і драгунський капітан, уособлює громадську думку. Секундант Онєгіна - його слуга, француз Гільйо, якого Онєгін називає «мій друг». Про Гільйо, крім того що він «малий чесний», більше нічого не говориться. Онєгін робить своїм секундантом слугу, по-перше, тому що більше немає до кого звернутися, по-друге, цим він висловлює своє несерйозне, зневажливе ставлення до дуелі.
Печорін взяв з собою друга - доктора Вернера, людини пасивного. Вернер не втручався в хід дуелі.
У Гриньова і Швабрина в «Капітанської дочці» не було секундантів, а у Базарова з Кірсанова замість секундантів був свідок.
Підсумки дуелей в цих твори різні. У Пушкіна в «Євгенії Онєгіні» дуель закінчується смертю Ленського, в «Капітанської дочці» - Швабрін не за правилами ранить Гриньова. У Лермонтова Печорін вбиває Грушницкого, у Тургенєва Базаров ранить Павла Петровича в ногу.
Зрозуміло, російські дуелянти іноді мирилися, але ця процедура була досить делікатній, і завжди існувала можливість, що честь супротивників буде запідозрений, тому дуелі проходили до «результату» (поранення або вбивства).
8. Наслідки дуелі
Дуель для Онєгіна служить поштовхом до нового життя. У ньому прокидаються почуття, і він живе не тільки розумом, а й душею. Печорін ж розуміє, що смерть Грушницкого нічого не змінила ні в навколишньому світі, ні в ньому самому. Печорін лише в черговий раз розчаровується в житті і відчуває спустошення.
Гриньов після дуелі вирішується зізнатися Марії Іванівні в любові і пропонує їй стати його дружиною.
Після дуелі Базаров змушений виїхати в маєток до батьків, де він помирає.
9. Роль дуелі у творі
У «Капітанської дочці» Поєдинок Швабріна і Гриньова потрібен, щоб показати розуміння людей різних епох такого явища як дуель.
У романі Пушкіна невміння і небажання, думати про інших людей оберну-лось такий фатальною помилкою, що тепер Євген страчує самого себе. І вже не може не думати про скоєне. Не може не навчитися тому, чого раніше не вмів: стра-дати, каятися, мислити. Так смерть Ленського ока-ни опиняються поштовхом до переродження Онєгіна. Крім того, дуель - кульмінація в творі.
Дуель в «Герої нашого часу» - один з кульмінаційних моментів, який сприяє розкриттю характеру Печоріна.
Сцена з дуеллю у Тургенєва займає одне із завершальних, результуючих місць в романі. Дуель є вирішенням конфлікту Павла Петровича і Базарова, завершення ідеологічних суперечок, що призводять до відкритого зіткнення. Цей епізод є одним з кульмінаційних моментів роману.
Таким чином. все дуелянти в цих творах в більшій або в меншій мірі порушують кодекс дуелі. У повісті «Капітанська дочка», події якої розгортаються в XVIII столітті, дуельний кодекс ще розмитий і не визначений.
У XIX столітті дуельний кодекс зазнає змін. З середини XIX століття він не має великого значення для дуелянтів, не грає особливої ролі в поєдинку. На початку століття виклик на дуель передається секундантом, в кінці століття - самим дуелянтом, а привід для дуелі взагалі може бути не пояснений. Також не важлива наявність секундантів. Змінюється і ставлення до дуелі. На початку століття до дуелі ставилися серйозно, як до інституту, в кінці століття до дуелі і до всіх її ритуалам починають ставитися іронічно. Єдине, що залишається незмінним, - це преддуельние обумовлені умови поєдинку, хоча в кінці століття про умови дозволяється домовлятися практично під час дуелі.
Порівняльна характеристика дуелей в творах «Євгеній Онєгін», «Капітанська дочка», «Герой нашого часу», «Батьки і діти»