Від цього розширюється контексту шлях осмислення веде до концентрації смислів щодо внутрішньої структури особистості.
Тому ядро архітектури є пульсуючу багатовимірну і цілісну смислову сферу реальності, виражену в конструктивно упорядковують планувально-просторової і об'ємно-просторово-часової структурах і образному, символічному, естетично виразному ладі.
Принцип естетичної цілісності в дизайні
Дизайнерські проектування орієнтоване на ринок і тому невіддільне від маркетингу, постійного і уважного вивчення і реакції споживчої поведінки, моди, масової свідомості, норм повсякденної культури. Дизайн пов'язує в єдине ціле виробництво, інформацію, споживання, культуру.
Сучасний дизайн проникає в область проектування інформаційних технологій і систем, комунікативних процесів, де він має справу з невидимими, що не сприймаються безпосередньо сторонами цих процесів. Дизайнерське проектування спирається на естетично-праксеологічні здатності людини, які полягають в тому, що людина, ще не проникнувши рефлексивно-інтелектуально в сутність даного процесу, інтуїтивно схоплює його в цілому і передбачає, як здійснити його практично, і при цьому висловлює невидиме в передбачуваних чуттєво -сприймає формах, що полегшує практичне здійснення проекту. І в цьому відношенні дизайн збагачує принцип цілісності.
Суттєвою особливістю застосування принципу цілісності в дизайні є вироблення принципу типологизируют стилізації як способу формоутворення виробів масового промислового виготовлення. Справа тут полягає в наступному.
В умовах масового випуску продукції одна і та ж форма повторюється багаторазово, причому технологія не дозволяє або ускладнює вносити в об'ємно-просторову форму нюанси. Для того, щоб надати виробу привабливість, дизайнер узагальнює форму, для чого, по-перше, виявляє логіку естетичного будови самої речі і, по-друге, враховує норми естетичного сприйняття даного часу. Обидва ці моменти отримують загострене вираз у зовнішній формі вироби, в результаті чого виникає легко вгадується образ вироби як вираження його типових особливостей і як естетична норма, зразок виробів даного типу.
Типологизация позначилася на формі сучасних легкових автомобілів, вантажних, спеціальних транспортних машин, верстатів певного типу, на формі телевізора, холодильників і т.п.
Стилізація в цих випадках - не підробка під якийсь відомий стиль, не наслідування і запозичення (так звана "імітаційна стилізація"), а особливий спосіб естетичного узагальнення, що диктуються умовами сучасного машинного виробництва і особливостями естетичного сприйняття багаторазово репродукується форм.
Розглянута тема досить-таки актуальна в архітектурі і дизайні, так як дуже часто в своїх роботах і в формоутворенні зокрема, беруть за основу будь-якої образ і «підганяють» до нього все інше. Завдяки знанню і використання принципів формоутворення на практиці архітектор і дизайнер може домогтися найкращих результатів у своїй діяльності, подумки перевірити, співвіднести, переосмислити форму, так як форма це саме перший і основний аспект в емоційному сприйнятті речі в цілому. Форма є першим етапом в осягненні речі, тільки після сприйняття від форми людина звертає увагу на колір, фактуру і ін. Форма має великий емоційний вплив на людину, і якщо колір в різних культурах може символізувати кардинально протилежні смисли, то та чи інша форма несе в собі цілком певну емоцію.
4. Естетика. Юрій Борев - Москва один тисяча дев'ятсот вісімдесят одна.