Не кожен вірить живопису, але кожен вірить фотографії.
Іноді ми стикаємося з ситуацією, коли необхідно сфотографувати картину або перезняти ілюстрацію з книги, поштову марку, монету і т. Д. Може бути, комусь здається, що знімати репродуцію дуже просто. Так, зробити погану репродукцію просто, але хорошу, якісну, - не так легко. А якщо перед фотографом стоїть завдання перезняти не одну картинку, а цілу виставку або збори картин колекціонера і приготувати фотографії для буклету або каталогу? Що краще: перезняти стару фотографію з усіма її недоліками або зробити якісну копію, не повторюючи недоліків оригіналу?
Будемо вважати, що у нас немає фотокопіювальних машин, докуматоров, а є звичайна дзеркальна фотокамера. Як зробити все швидко і якісно?
СВІТЛО І ТЕХНІКА ЗЙОМКИ
Оригінали, які ми перезнімати, можуть бути штрихові, як, наприклад, тексти або графіки, або напівтонові - малюнки, картини, фотографії.
Щоб зробити хорошу репродукцію тексту, іноді можна підвищити контраст копії, але тільки іноді. Якщо ж ми перезнімати старі текстові документи, де букви затерті або зустрічаються тонкі лінії і погано помітні слова, то підвищення контрасту може зробити таку фотографічну копію взагалі нечитаною. У таких випадках треба знімати штрихові оригінали, як напівтонові, тобто з невисоким контрастом.
Камера повинна розташовуватися так, щоб об'єктив дивився в геометричний центр, а оптична вісь об'єктива була строго перпендикулярна площині оригіналу.
Автофокус камери буде погано працювати, якщо об'єкти, наприклад тексти, малоконтрастних, тому фокус краще наводити вручну. Щоб уникнути шевеленки, камеру рекомендується поставити на штатив. Не використовуйте при репродукування автоматичні режими камери. Перезнімання краще робити, виставивши витримку і діафрагму вручну.
Дуже важливо при репродукування правильно виставити світло. Світло повинен рівномірно висвітлювати поверхню нашого оригіналу, тому ставимо його з двох сторін під кутом 30-45 ° до площини, щоб можливі відблиски від картин (книжкових сторінок) не були в об'єктив. Особливо акуратно ставимо світло, якщо оригінал глянсовий.
Для репродукування краще використовувати постійне світло, наприклад галогенні лампи. При постійному світлі ми бачимо, як освітлений наш оригінал.
Звичайно, можна знімати і з двома спалахами, але бажано однотипними. Якщо у вас є дві компактні спалаху, треба перевести їх в ручний режим і виставити на обох однакову потужність: буква М і кратність від загальної потужності спалаху. На студійних спалахи також виставляється кратність загальної потужності приладу.
Джерела світла встановити так, щоб кут між напрямком падіння світлових променів і картинної площиною був менше 45 градусів, щоб, відбиваючись, промені світла не потрапляли в об'єктив. Відстань від джерел має бути принаймні в 2 рази більше довгої сторони оригіналу, так світло падає більш рівномірно
Дуже важливо після постановки світла перевірити параметри освітленості, що можна зробити за першим контрольному кадру. Лише переконавшись, що об'єкт освітлений рівномірно, можна братися за серійне репродукування.
Якщо наші оригінали - живопис, то краще висвітлювати їх не точковими джерелами, а розсіяним світлом, використовуючи, наприклад, студійні спалахи з лайтбоксами. Справа в тому, що мальовничий мазок не плаский, а об'ємний, і при висвітленні точковими джерелами світла «картина маслом» може бликовать, а при розсіяному світлі відблисків буде набагато меншою.
Для того щоб отримати технічно грамотну репродукцію, дуже важлива правильна Експонометрія. Будь-які грубі помилки призведуть до того, що вам доведеться згодом возитися з файлами на комп'ютері, виправляючи недоліки. Якщо треба перезняти один-два оригінали, це не біда, а якщо їх сотня? Якщо ви робите перезнімання, використовуючи постійне світло, то вбудований в камеру експонометр може обдурити вас, так як виміряє світло, відбите від оригіналу. Оскільки експонометри налаштовані на середньо-сірий 18% тон, вони і видають коректні значення витримки і діафрагми для середньо-сірих об'єктів, але ж сторінка тексту може бути світліше, а картина може бути темніше, ніж цей середньо-сірий тон.
Схема для швидкого репродукування «на коліні», пардон, на підвіконні Світло з Окша - розсіяння [уникати прямого Сонячного), з протилежного боку можна підсвітити відбивачем або листом білого паперу
Професіонали виставляють експозицію по сірій карті, а потім перевіряють, чи рівномірно освітлені центр і краю оригіналу. Але якщо у вас немає для цього спеціального приладу - люксметра, то як перевірити рівномірність освітлення? Просте правило: щоб освітлення було більш рівномірний, розташовуйте освітлювальні прилади на відстані в 2 рази більшому, ніж довга сторона оригіналу. Отже, довжина картини 1 м. Освітлення ставимо на відстані не менше 2 м від картини. Рівномірність (за відсутності люксметра) перевіряємо лінійкою або олівцем: прикладаємо до картини лінійку торцем або олівець вертикально і дивимося, як падають дві тіні. Якщо довжина і щільність тіней однакова - значить, освітлення більш-менш рівномірний.
Якщо оригінал невеликий, наприклад книга або домашня фотографія, то можна розташуватися навіть на підвіконні. Важливо, щоб через вікно падало розсіяне світло, а не жорсткий сонячний. З протилежного від вікна сторони можна підсвітити оригінал білим відбивачем або великим білим аркушем, і тоді світло буде рівномірним.
Краще не поспішати і налаштувати світло правильно, ніж потім виправляти неякісні копії. Коли світло встановлений, можна лише змінювати оригінали (перевертати сторінки), не чіпаючи камеру.
На знімку видно, що підкладений під сторінку лист чорного паперу «з'їв» просвічують з протилежного боку літери старої брошури
Написи, вибиті на граніті, при перезйомці іноді погано відтворюються, якщо знімати так, як є
Для репродукування товстих книг краще покласти на розкриті сторінки важке скло, воно притисне оригінал і не дозволить сторінкам ворушитися. Важливо, щоб скло було чистим. Якщо оригінал - книжковий текст і з протилежного боку просвічують чорні літери, рекомендується підкласти під копіюється лист чорний папір. Просвічують літери зникнуть.
Якщо ви знімаєте чорно-білу репродукцію і хочете позбутися від жовтих плям на старовинному оригіналі, то використовуйте жовтий або помаранчевий фільтр. Взагалі, при чорно-білої репродукції кольорові плями прибираються такого ж кольору фільтрами.
Якщо треба зробити репродукцію картини, що знаходиться за склом, то є ймовірність, що скло буде бликовать і як дзеркало відбивати навколишню обстановку. У цьому випадку (найчастіше так знімають музейні фотографи) позаду камери ставиться широкий чорний (краще оксамитовий) фон і таким же матеріалом обмотують штатив. Чорний фон виключить паразитні відображення в склі, але ще самому фотографу треба постаратися не потрапити в кадр у вигляді відображення. Знімаємо на автоспуску, відійшовши в сторону.
Якщо «задути» написи тальком або дитячою присипкою, то можна репродукувати навіть практично нечитабельним тексти
Щоб такого не сталося, досвідчені фотографи при перезйомці картин використовують сіру і кольорову шкали - такі картонки з нанесеними каліброваними тонами і квітами. Сіру або кольорову шкалу розміщують де-небудь за краями картини, але включають в кадр. Надалі при обробці файлу завжди можна скорегувати правильність квітів по калиброванной шкалою.
Якщо вам треба зробити репродукцію тексту, висіченого на камені (наприклад, на пам'ятнику), то плямиста структура матеріалу буде заважати сприйняттю букв і всього тексту в цілому. В цьому випадку можна скористатися звичайною дитячою присипкою. Загасивши присипку на висічений в камені текст, ви отримаєте об'ємні, добре читаються, а головне - зручні для репродукції літери, і жоден камінь під час присмак не постраждає.