Ваша аудіоапаратура - це найбільш прецизійне, чи то пак високоточне, обладнання з того, з яким вам належить працювати. Це означає, що ваш мікрофон (надзвичайно чутливий прилад) буде вловлювати все, навіть те, чого б вам не хотілося. При зйомці мікрофон фіксують в напрямку знімається дії, проте це не означає що він як окуляр об'єктива «бачить» лише знімальний майданчик. Мікрофон вловлює звук в межах 360 ° навколо себе, при цьому мінімум знаходиться близько оператора. Мінімум, але не тиша.
Трохи теорії як «чує» мікрофон. Є кілька типів мікрофонів, основна відмінність між якими (минаючи всякі технічні параметри) з яких сторін звуки мікрофон сприймає а з яких ні. Є мікрофони всеспрямовані, вони «чують» на 360 градусів навколо себе. Є також напівсферичні, їм доступна лише одна з 180 градусних сфер простору навколо них.
Друга велика група мікрофонів - спрямовані. Серед них: кардіоідний, суперкардіоїдна, гіперкардіоїдний, полукардіоідний і восьмёрний мікрофони. Основне призначення таких мікрофонів спрямована запис якогось певного звуку. Дуже часто застосовуються для синхронної стереозаписи. За рахунок наявності у таких мікрофонів зон «глухоти» відмінно перешкоджають витіканню звуку і відтинають сторонні шуми. Закінчили з теорією.
Ще один факт, про який періодично забувають. Мікрофон цифрової камери на закритій знімальному майданчику працює дуже погано, особливо в порожній кімнаті. У такій ситуації кожен звук на знімальному майданчику не тільки вловлюється, а й посилюється, і при цьому з'являється холодну глухе відлуння. Ви скажете: ну що ж робити я не професіонал, мої глядачі це знають і пробачать мені огріхи. Однак.
Отже, що ж ви повинні робити, щоб цього домогтися? Відповідь - чиста зйомка. А «чиста», з точки зору звуку, означає не тільки тишу на знімальному майданчику, розташування мікрофона далеко від галасливої частини вашої камери, але і по можливості отримання всіх звукових елементів окремо.
Для того щоб це зрозуміти, вивчіть ваше монтажне програмне забезпечення. Будемо сподіватися, в ньому є кілька звукових доріжок. Це означає, що для створення саме того звуку і тієї атмосфери, які вам потрібні в кожній сцені, ваші окремі звукові елементи можуть бути розділені на шари і розбиті на рівні.
В ідеалі, ваше монтажне програмне забезпечення (або будь-яке інше звукове програмне забезпечення, яке у вас є) буде мати свої власні фільтри. Ці фільтри, або пропускні схеми, дозволяють посилити баси або високі частоти і зробити ваш звук більш теплим або холодним. Їх можна також використовувати для того, щоб прибрати будь-дзижчання або шипіння, що виникли в процесі зйомки.
При редагуванні аудіосупровід часто розподіляється за такими верствам:
- Діалог (гусар в кадрі кричить: «Я заберу тебе Варенька!», Та йому відповідає - «Ні! Ні! Я заручена з графом!»)
- Звукові ефекти (гусар тупотить ногою, чути стукіт, виймає пістолет стріляє в повітря, крім пострілу чутно обурене іржання коня, десь в Тойла)
- Звуки природи (а за вікном то вітер в кронах гуляє, трава шумить)
- Голос за кадром (ну власне кажучи я, все це говорить)
- Музика (умца-умца)
Разом п'ять основних треків. Практично всі вони накладаються зверху, і прямо на знімальному майданчику вам потрібно «взяти» лише голоси акторів. Я думаю, ви бачили фільми, в яких діалоги накладалися вже в студії. Такий дубляж виробляє досить гнітюче враження і призводить до того що навіть фільми рідною мовою виглядають як перекладні.
Так що запис живого діалогу акторів дуже важлива, і для того, щоб все вийшло правильно, краще вимкнути мікрофон камери і використовуйте петлічний мікрофон. При знятті звуків з різних джерел, але знаходяться при цьому одночасно на одному майданчику потрібно пам'ятати про правило три до одного. Що це означає? Дуже просто.
Якщо відстань від звуку до мікрофона дорівнює одному метру, то інший мікрофон знімає звук з іншого джерела необхідно ставити не ближче ніж три метри щодо першого мікрофона. Інакше будуть сильно спотворені. Крім це, потрібно простежити, що ви не перевищуєте припустимий максимум гучності звуку, перевірте рівень звуку в камері. Звук, що перевищує 0 децибел, або буде звучати жахливо, або зовсім не запишеться.
Стоп-стоп-стоп, скажете ви. Мене в школі вчили, що 0 децибел це поріг чутності, фактично це шепіт, чому звук буде жахливим? Ви матимете рацію і неправі одночасно. Вся справа в тому, що існують дві системи виміру звуку в децибелах, а саме рівень звукового тиску і рівень запису звуку. В чому різниця?
Звуковий тиск це фізичний шум, який ми чуємо вухами, від чужого голосу, співу птахів, биття капели і в тому числі з навушників і колонок. Самий тихий звук це шепіт людини, один з найсильніших звук злітаючого літака - 120 Дб, вище нього тільки больовий поріг в 130. Якщо ви будете довго слухати такий звук, то оглухне.
Однак, поки звук знаходиться в вигляді магнітної або цифрового запису на носії, він не звучить і міряється рівнем записи. Всі також в децибелах, але вже щодо іншого параметра. Вимірювання відбувається щодо максимального рівня відтворення. Але у різних навушників і колонок такі рівні можуть бути різними. Тому цей максимальний поріг береться за нуль і рівень запису визначають як негативну величину. наприклад -30дБ
Під час програвання запису відбувається перетворення рівня запису в рівень звукового тиску. Фактично вони складаються один з одним. Припустимо, є колонка, максимальний рівень звукового тиску, яке вона створює 100 Дб. Є запис з рівнем сигналу -30дБ. Це означає, що програватися цей запис на такий колонці буде, якщо виставити звук на повну потужність, з рівнем звукового тиску 70 децибел.
Однак є ще одна річ, про яку тут ніяк не можна забути. Рівень діалогів - це рівень запису голосу в фільмі, дуже зручний спосіб оцінки звукозапису по фільму в цілому. Пам'ятайте, що всі звуки пишуться окремо? Так ось, ви зробили два записи: одна з них діалог в якійсь сцені, інша так звана «атмосфера». Атмосфера має рівень звуку -20дб, вона заглушить діалог або буде звучати ледве чутним фоном?
До слова сказати, різниця навіть в 10дБ це досить багато. Так, наприклад звичайна розмова дає звуковий тиск в 50Дб, а гучний на підвищених тонах 60Дб. Тому, якщо ви будете знати, що діалог у вас записаний з рівнем сигналу в -30дБ, то ви будете легко орієнтуватися, що «атмосфера», зі своїми -20дб, буде відмінно глушити діалог. І навпаки, при діалозі рівному -10дБ, «атмосфера» гратиме добре відтіняючи діалог героїв.
Повернемося від нетрів теорії до звуку на знімальному майданчику. При записи діалогу тип мікрофона, який ви будете використовувати, визначається самими сценами. Зовнішні мікрофони можуть (і повинні) бути приховані або в кадрі за декораціями, або за кадром. При зйомці далекого, загального плану або сцени, що знімається рухається камерою з синхронним звуком, найкраще працювати з бездротовими Петличний мікрофонами.
Якщо ви знімаєте щось з більш близької відстані, замаскуйте мікрофони в одязі або коштовностях ваших акторів, при цьому переконаєтеся, що мікрофони не вловлюють випадкові шарудіння. Якщо ви знімаєте настільки близько, що петличні мікрофони не підходять (середній, близький плани), нехай асистент тримає зовнішній мікрофон поза кадром, над камерою. Чому над?
Якщо мікрофон розташований нижче актора, то звук буде нижчим, при цьому виділятися характерні звуки грудної клітини і горла ваших акторів. Якщо ж мікрофон утримується, фіксується або підвішується над головами акторів, то ви отримаєте більш збалансований звук.
Але при цьому сам діалог це ще не все. Спробуйте згадати, скільки ви знаєте фільмів знятих без найменшого стороннього звуку? Ну крім «німого кіно». Їх немає. Звукова порожнеча в стрічці абсолютно не реальна річ. У житті, а раз ми знімаємо про життя то і в фільмі, завжди існує якийсь шум, неважливо який, професіонали називають його атмосферою.
Існують моменти коли «атмосферні» звуки потрібні по кадру. Колгосп або аеропорт дуже дивно виглядають без мукання корови і шуму літаків відповідно. Однак навіть і без явних значущих атрибутів атмосферні звуки повинні бути присутніми і охарактеризувати кадр.