Найчастіше дизайнери, працюючи з видавцями книг, схильні перевантажувати доручені їм роботи. Однак більшість книг не розраховані на застосування авангардних підходів. Основна проблема в книжковому дизайні сьогодні пов'язана не з недоліком творчого потенціалу - власне творчості ми отримуємо більше, ніж можемо використовувати. Швидше, ми потребуємо у високій якості виконання, і завдання дизайнерів - навчитися дисципліні ретельного виконання рутинної роботи, коли творчий потенціал отримує перепочинок. Саме від рутини залежить підсумкове якість роботи книжкового дизайнера.
комерційні міркування
Якщо книга продається переважно через книжкові магазини, їй потрібно приваблива обкладинка. Бажано, щоб книга була товщі (завдяки щільності паперу) або більшого формату, і, якщо можливо, мала б велику кількість ілюстрацій. Якщо це подарункове видання, бажано, щоб воно виглядало значним і дорогим, навіть якщо на ділі таким не є. Якщо передбачається продавати книгу за допомогою поштової розсилки, видання має бути надруковано на легкої папері, щоб ціна поштових послуг виявилася нижче. Якщо основний передбачуваний покупець книги - бібліотеки (чого у нас сьогодні практично не буває), вона повинна бути надійно переплетена. Це саме можна сказати і до довідкових видань.
інтегрованість
При всій важливості різноманітності елементи оформлення в першу чергу все ж покликані обслуговувати завдання об'єднання матеріалу. Інформаційні графіки в спеціальній літературі, наприклад, цілком можуть бути виконані в єдиному стилі і приведені, так би мовити, до спільного знаменника. Таким чином, вони будуть нести подвійне навантаження: правильно інформувати читача і вносити свій вклад в загальне оформлення книги. Звичайно, не в кожній книзі ілюстрації здатні являти собою пов'язаний ряд. Це ставить більш складну, ніж зазвичай, завдання дизайнерського рішення з точки зору оформлення видання в якості єдиного цілого.
Книжкові ілюстрації
Ван Лун мав сміливість написати історію мистецтва, не показуючи читачеві роботи художників. Замість цього він ілюстрував книгу своїми власними малюнками. Оригінальне видання його «Мистецтва» (Simon and Schuster, New York, 1937) було обгорнуте в суперобкладинку, яка одночасно грала роль карти і постера і демонструвала розвиток мистецтва, починаючи з 1200 року. Букви, написані від руки, і начерки описували мистецтво від «доісторичного періоду» до тих часів, коли в моді був «імперський стиль». «Якщо ви тримаєте цю лінію розвитку в голові, - писав ван Лун, - ви ніколи не помилитеся занадто сильно». Сторінки в кінці книги допомагали читачеві побудувати асоціацію періодів в мистецтві з тим одягом людей того часу.
Книжкова індустрія на досить ранньому етапі відкрила для себе новий вид продукції: мальовані історії. Більшість цих книг не більше ніж комікси; але деякі є цілком змістовні історії, розказані за допомогою прекрасних малюнків. Втім, комікси самі по собі давно вже стали респектабельні. Видавництво Каліфорнійського університету в 1988 році випустило у світ книгу «Корпоративна Японія», 313-сторінковий комікс про економіку Японії. У нашій свідомості комікси зазвичай асоціюються зі Сполученими Штатами. Однак в ті роки, коли в Сполучених Штатах комікси були в новинку, в інших країнах вони вже використовувалися в цілях освіти в таких областях, як історія, релігія, політика та інші дисципліни.
Там, де малюнки займають всю або майже всю сторінку, краще обходитися без колонтитулів і номерів сторінок. Якщо використовуваний папір не забезпечує непрозорість, оборот сторінки з малюнком можна залишити порожнім. У деяких книгах можна помістити все ілюстрації на одну сигнатуру, можливо, крейдований, не даючи туди ніякого тексту, крім підписів до малюнків.
Видавці схильні думати, що всі підписи до ілюстрацій в книзі повинні бути пронумеровані. Це дуже зручно з точки зору верстки. Якщо текст посилається на картинку «внизу» або «вгорі», дизайнер, розробляючи макет, потрапляє в неприємну залежність від кожного рядка тексту, і йому доводиться багато разів переробляти роботу, щоб подібне опис дійсно працювало. Якщо ж текст, скажімо, посилається на «рис. 5 », то цей малюнок може бути розміщений в книзі значно вільніше. Підписи до ілюстрацій зазвичай набираються шрифтом дрібніше і світліше, ніж основний текст, а іноді і інший гарнітурою.
Книги в палітурці
У якийсь момент видавці обрали в якості матеріалу для твердих обкладинок своїх книг шкіру тварин. Тканина завоювала популярність на цьому терені лише в кінці дев'ятнадцятого століття. Тканина, яку використовують сьогодні, це оброблений спеціальним чином бавовна. Папір стали використовувати під час Другої світової війни в зв'язку з недоліком тканини.
Щоб уберегти верхній обріз сторінок від пилу і бруду, його можна пофарбувати. Краще вибрати колір, що поєднується з кольором форзаців.
Форзаци в книгах з твердою палітуркою виконують скоріше структурну, ніж естетичну функцію. Їх основне завдання - заховати підсукані кінці тканини або паперу і шви. Спочатку для форзаців використовувалася звичайна або тонований папір, але чим далі, тим активніше простежується тенденція оформлення форзаців різноманітними графічними елементами.
При виготовленні комплектів книг як в твердій палітурці, так і в м'якій обкладинці видавці іноді використовують коробки для упаковки декількох книг як єдиного цілого. При цьому залишаються відкритими тільки корінці.
суперобкладинка
Коли ви визначили кількість сторінок у вашій книзі, попросіть у друкаря муляж з порожніми сторінками, щоб «відчути» книгу і правильно вибрати розміри суперобкладинки. Зауважимо, що книги в твердій палітурці не завжди її мали. Суперобкладинка виникла внаслідок бажання захистити книгу від пилу (англійська назва dust cover сталося саме звідси). Спочатку це була не більше ніж звичайна обгортковий папір, яка не виконувала презентаційної ролі аж до Першої світової війни. Потім суперобкладинка стала не тільки захищати книгу, а й допомагати її продавати. Проте дизайн суперобкладинки, ймовірно, не настільки важливий для книг в твердій палітурці, наскільки він важливий для м'якої обкладинки. У разі книг в твердій палітурці бідно оформлена суперобкладинка може знизити показник продажів, хоча добре оформлена зовсім не обов'язково стимулює покупку.
Колись видавництво Groove Press для однієї зі своїх книг вперше розробило відразу три суперобкладинки. Цей набір був посланий оптовому продавцю; його попросили вибрати ту, що, на його думку, допоможе краще продавати книгу. Цей прийом залучає книготорговців в виробничий процес і робить їх більш зацікавленими в даній книзі. Книги можуть, крім того, одночасно виходити в двох суперобкладинках, що дозволяє влаштувати двобарвне композицію в магазині і залучити покупця. На початку 90-х видавці книг в твердій палітурці стали використовувати помітні суперобкладинки, схожі на м'які обкладинки, конкуруючи за місце на полицях магазинів. Деякі суперобкладинки стали використовувати більше чотирьох кольорів, металізовані фарби, рельєф та інші виробничі прийоми.
М'яка обкладинка
Використовуючи досить міцний матеріал для м'яких обкладинок, видавці експериментують, щоб змусити потенційного читача перегорнути книгу біля прилавка. Вони використовують справжній і ілюзорний рельєф, тривимірні картинки і вирубку, що відкриває частину титульної сторінки. Нерідко видавець вибирає принципово нову обкладинку, щоб залучити зовсім іншу аудиторію. Іноді книги виходять одночасно в декількох різних обкладинках. Часом книга-довгожитель, проходячи через нові тиражі, змінює обкладинку по кілька разів. Тим не менш вдала обкладинка певною мірою є випадковістю. Не існує спеціальних принципів, якими можна було б керуватися при прийнятті рішення. Звичайно, минулий досвід допомагає, але більшість видавців вважає повторення колишніх рішень порочною практикою. Це змушує відмовлятися від багатьох підходів, які працювали в минулому, заради того, щоб книга на прилавку виділялася з моря інших.
Але що б ви не робили, ваша книга незабаром знову розчиняється в цьому неспокійному, вічно мінливому морі.
Оздоблення друкованої продукції: лакування і ламінування
Обробкою друкованої продукції називають найрізноманітніші процеси, спрямовані на поліпшення її властивостей: товарного вигляду, зносостійкості, водостійкості і т.п.
Складові хорошою газети: дизайн, верстка, контент
Існує гарна традиція - коли треба підкреслити, що раніше було добре, а зараз все не так, то починають порівняння чого-небудь з 1914 роком або з кращими роками радянського періоду
Що потрібно знати про трафаретних фарбах
Трафаретний друк, або, як її часто називають, шовкографія, - це вид друку, що дозволяє наносити фарбу самої різної товщини на матеріали з усілякою текстурою
Популярні статті
Видалення ефекту червоних очей в Adobe Photoshop
При недостатньому освітленні в момент зйомки дуже часто доводиться використовувати спалах. Якщо об'єктами зйомки є люди або тварини, то в темряві їх зіниці розширюються і відображають спалах фотоапарата. Що з'явилося відображення називається ефектом червоних очей
CorelDRAW: розміщення тексту вздовж кривої
У цій статті наведені приклади розміщення фігурного тексту уздовж розімкнутої і замкнутої траєкторії. Розглянуто можливі настройки його положення відносно кривої, а також розказано, як відокремити текст від траєкторії
Нормативні вимоги до етикеток
Етикетка - це переважно друкована продукція, що містить текстову або графічну інформацію і виконана у вигляді наклейки або бирки на будь-який продукт виробництва