росія: клуби, концерти - зведена афіша: москва, санкт-петербург, Єкатеринбург, нижній новгород і ін. міста
джазова афіша. стрічка джазових анонсів в живому журналі
фестивалі. путівник по джазовим фестивалям росії
радіо, тв. джазові програми в російському ефірі - путівник
джазові радіоархіви. слухати!
радіо, тв. джазові програми в російському ефірі - путівник
слухати тут: джазовий подкаст від "Джаз.Ру"
Більш ранні теми:
Ймовірно, барабани стали одними з перших музичних інструментів через простоту їх виготовлення і нескладної концепції інструменту. І дійсно, принцип створення барабанів не змінювався кілька тисяч років - буквально до самого останнього часу, коли на сцені з'явилися електронні барабани. Ударні інструменти перестали складатися тільки з корпусу і пластика. Тепер вони містять тригери, пади, модулі, секвенсори і інші елементи. Виник цілий пласт нових термінів, в яких потрібно розібратися барабанщикам, щоб зрозуміти суть новітніх технологій і включити в свій арсенал нові засоби виразності.
Електронні барабани Roland
Всі барабани, і акустичні, і електронні, використовують якийсь механічний імпульс для перетворення його в звук. Цей імпульс дає удар палички по спеціальній поверхні. В акустичних барабанах ця поверхня - пластик - вібрує і створює звукові хвилі, які потім посилюються резонатором. В електронних барабанах такий імпульс перетворюється в електричний сигнал за допомогою спеціального датчика - "тригера". Такий тригер, вбудований в електронний барабан, називається "пад".
Прикладом "двухзонной" недорогий електронної тарілки є модель Roland CY-6, а прикладом повнофункціональної трехзонной тарілки ride - Roland CY-15R.
Сітчасті пади схожі на справжні барабани, тільки замість звучить пластика на корпус натягується безшумна дрібнозернистий сітка. Такі пади більш складні і мають деякі переваги над гумовими. Перш за все, вони більш реалістично виглядають і створюють набагато більш природні відчуття при грі, так як барабанщик може натягнути сітчастий пластик на барабан, виходячи зі свого зручності. Натяг не робить ніякого впливу на звук, що формується електронними засобами (наприклад, семпл включається з потрібною гучністю по "команді" тригера), але воно значною мірою визначає відчуття при грі. По-друге, зазвичай сітчасті пади істотно тихіше, ніж гумові. Сітчасті пади також бувають однотріггерние і двухтріггерние, бувають і пади різних розмірів. Плюс до того, сітчасті пади дозволяють використовувати щітки. Прикладом сітчастих падов є Roland PD-120.
Перкусійні модулі Roland мають також спеціальний вхід для ножної педалі, що управляє хай-хетом. Наприклад, педаль Roland FD-7 має плавний перехід від "відкритого" до "закритого" стану, так що можна домагатися різних звуків при різного ступеня відкритості хай-хета, і також грати на ньому тільки ногою, як на акустичному інструменті.
Барабанні звукові модулі
В електронній перкусії самі по собі пади створені максимально тихими. Для використання їх за допомогою спеціальних кабелів підключають до звукового модулю, який часто називають "мізками", так як саме він визначає звучання барабанів.
Звукові модулі зазвичай містять тригерні входи для підключення падов, генератор звуків, процесор ефектів, аудіо входи, аудіо виходи, роз'єм для навушників, MIDI-порти, секвенсор і всі органи управління для створення і збереження користувальницьких установок. Прикладом звукових модулів є Roland TD-6 або Roland TD-10.
MIDI-вхід і MIDI-вихід
Іншим способом розширити свою ударну установку є використання MIDI. Всі сучасні звукові модулі мають MIDI-вхід і MIDI-вихід. Так, підключивши до MIDI-виходу, наприклад, зовнішній семплер, Ви можете грати на падах звуками будь-яких звукових бібліотек. Підключивши до входу зовнішній секвенсор або інше MIDI-обладнання, можна управляти звуками модуля за допомогою зовнішніх приладів (про секвенсорах докладніше ми розповімо пізніше). Наприклад, за допомогою підключеного до входу MIDI конвертора тригер-MIDI Roland TMC-1 можна збільшити кількість падов, на яких можна грати звуками модуля.
При ударі по впаду звуковий модуль включає з потрібною гучністю потрібний семпл, і посилає аудіосигнал на вихід. Недорогі модулі, такі як Roland TD-6, мають простий стерео вихід (тобто тільки два роз'єми: LEFT і RIGHT), а більш професійні моделі, такі як TD-10, мають до восьми виходів, призначених для живої багатоканального запису і подальшого відомості .
Навіть найпростіший звуковий модуль Roland TD-6 містить сотні звуків різних барабанів і перкусії, кожен з яких може бути присвоєно будь-якому упаду. Модуль TD-10, крім технології відтворення семплів, містить ще й механізм "моделювання" фізичних процесів, що дозволяють створити звук будь-якого барабана, задаючи його діаметр і глибину, матеріал корпусу і пластика, наявність демпфера і пружини, і так далі. Так можна змоделювати будь-який звук, в тому числі і не існує в природі. Звуки зібрані в набори ударних, або "ударні установки" (drum kits), і можуть бути змінені і збережені.
Ручний перкусійні модуль Roland HPD-15 HandSonic разом з педаллю "бочки" KD-7 і контролером хай-хета FD-7 (всі продаються окремо) можуть створити потужний і портативний варіант електронної ударної установки.
Більшість барабанних модулів також оснащені додатковим аудиовходом, який дозволяє змішувати зовнішній сигнал (наприклад, улюблену запис або спеціальну фонограму з відліком метронома замість партії барабанів) з тим, що Ви граєте. Наприклад, в студійному записі або в живому концерті цей вхід може використовуватися для "кліка" метронома.
Щоб почути звучання електронних барабанів, потрібно до виходу модуля підключити зовнішній підсилювач з колонками або навушники.
Більшість сучасних звукових модулів містять цифрові процесори ефектів. Це може бути ревербератор, затримка, хорус, фленжер, цифрове моделювання природних відображень приміщення (ambience), або алгоритми мультиефектів. Такі ефекти дозволяють надзвичайно збагатити або навіть радикально змінити звучання барабанів. У найпростішому випадку, граючи в маленькій кімнаті, можна домогтися відчуття, що Ви граєте в великому концертному залі.
Більшість барабанних звукових модулів містить секвенсор. Секвенсор дозволяє записувати Ваші власні барабанні малюнки або композиції, а також грати разом з композиціями, які вже записані у внутрішній пам'яті. І записи можуть містити не тільки звуки барабанів. Так, секвенції на модулі TD-6 можуть містити повну аранжування, включно з партією барабанів для занять в різних стилях. Кожну партію можна легко відключити, так що можна грати з акомпанементом баса, клавішних, гітари, і інших інструментів при відключених барабанах. Це функція дуже корисна для навчання, але вона також доставляє і величезне задоволення! Як для самостійних занять, так і для публічних виступів, можна включити супровід повного оркестру.
Для зручності секвенсор можна навіть запускати або зупиняти ударом по обраному упаду.
Слід мати на увазі, що запис в секвенсорі відрізняється від цифрового запису реального аудіо. Секвенсор містить лише інформацію, коли і з якою силою Ви вдарили по упаду (або натиснули і відпустили клавішу). Тому секвенсор, на відміну від магнітофона, дозволяє відтворювати п'єсу в різному темпі без зміни тональності. Так, можна записати композицію в секвенсор в повільному темпі, а потім відтворити її в швидкому. Або, якщо Ви вирішили вивчити складний малюнок, потренуйтеся спочатку грати його в повільному темпі, а потім, у міру того, як Ви будете відчувати себе вільніше, поступово збільшуйте темп.
Технології електронних ударних знаходить все більше і більше послідовників як в світі поп-музики (Омар Хакім грав на електронній установці Roland V-Drums в концертних турне і студійних записах Мадонни), так і в креативних напрямках (останній альбом King Crimson записаний з використанням перкуссионного модуля Roland HPD-15 і електронної барабанної установки на основі модуля Roland TD-10). Наступні інтерв'ю з провідними барабанщиками дозволять з'ясувати їхню думку щодо електронних ударних.
Текст Іллі Сандалова