2 Романтизм як світовідчуття і як напрямок у мистецтві
Романтизм відіграв значну роль у розвитку історичних поглядів, пробудивши інтерес до минулого, до Рапп етапів національного життя, фольклору, національних традицій, історії, мови та культури Важливе значення мала боротьба романтиків за свободу особистості, утвердження самостійної цінності людини та її духовного світу Пошукам загальполюдського об'єктивно "прекрасного" ідеалу, нормативним канонам класицизму романтики протиставляли яскраву індивідуальну і національну своєрідність, багатство людських характерів і почуттів В осно ве мистецтва романтизму лежить протиставлення прозової буржуазно го світопорядку і духовної свободи особистості героя, його сильних почуттів і ідеальних поривів з убогою дійсністю Звідси - мотиви трагічного розладу з життям, насмішка над невідповідністю мрії і реа льності, захоплення стихією природи, прагнення до далекого від сучасної цивілізації укладу життя Важливе значення романтична естетика надавала іронії як універсальному засобу піднесення над суперечністю між ідеалом і жізньдеалом и життям.
У романтизмі вигадливо поєднуються винятковість героїв, індивідуалізм, інтерес до минулого, прагнення до незвичайного та екзотики (пстіповість обставин) - і задушевність, ліризм, якесь особливе, до Неві ідоме літературі проникнення в глибини людської душі В Гюго вважав драму нецікавою, якщо, як просте плоске дзеркало, відображає сіру нудьгу життя Вона повинна бути "дзеркалом, яке концентрує, п еретворюе мелькання на світло, а світло на полум'я" Гюго не залучав образ ні торговця - скнари і шахрая, ні буржуа - розважливого і бездушного Романтичний герой був самотнім Такими виступають ГЯ ур, Корсар, Каїн, Маіфред у Джорджа Гордона Байрона (герої "Східних поем" і "Маіфрсда"), Конрад Валлснрод в Адама Міцкевича, Рюї Блаз, Віктора Гюго, бродячі музиканти в Крнста Гюго, мандрівні музиканти в Крнста.
Люди бурхливих титанічних пристрастей, бунтівники герої Персі Віші Шсллі (1792-1822 рр), друга Байрона ( "Повстання ісламу", "Звільнений Прометей")
Старший сучасник Байрона і Шсллі Вальтер Скотт став зачинателем історичного роману, який показав, що історія твориться людьми з живими, гарячими серцями Вальтер Скотт майстерно передав історичні і наці іональні особливості різних епох, країн, народів, надаючи їм яскравого романтичного колориту.
Дуже обдарована людина Ернест Теодор Лмадсй Гофман (1 776-1822 рр) створив химерні, смішні і водночас трагічні повісті і романи ( "Золотий горщик", "Життєва філософія Кота Мурра", "Крихітка Цахсс") тво орчість цього письменника, якому не судилося стати музикантом (а музика була його пристрастю, чиновника за ролом зап'ять), - не забава, а, як сказав Г Рейні, "приголомшливий крик жаху па дев'ять томів" Гофман задихався в задушливій атмосфері Німеччини початку XIX св задушлівій атмосфері Німеччини качана XIX ст.
Л сам Гспріх Гсйпс (1797-1856 рр) - це і дивно тонка лірика ( "Книга пісень"), і їдка політична сатира (книга прози "Дорожні картини", поема "Німеччина Зимова казка"), і іронія, завдяки якій одолано романтизм і взятий Повуа головну тему - реальне жізненноову головну тему - реальне життя.
У США романтика пригод, вольові, відважні і цілеспрямовані герої, сюжети індіанських казок і легенд знайшли свого співака в особі Джсймса Фснімора Купсра (1789-1851 рр) - це п'ятитомна епопея про Шкіря п'яну панчохи.
Французькі романтики - насамперед Віктор Гюго (1802-1885 рр) Теоретично обґрунтувавши основні принципи романтизму, письменник втілив їх у своїх драмах і романах ( "Ернані", "Король бавиться", "Марія Тю Юдора", "Рюи влазить", "Собор Паризької Богоматері "," Знедолені "," Трудівники моря "," Людина, яка сміється "), змалювавши цілу низку пепоресічпіх людських характерів, неймовірних обставин, тріумфів добра, я ке перемагає злічпіх Людський характерів, неймовірних обставинні, тріумфів добра, Пожалуйста перемагає зло.
Відома письменниця Жорж Сайд (Аврора Дюдсвап-Дюпси, 1804 - 1876 рр) - пристрасна прихильниця жіночої рівноправності ( "Іпдіапа", "Валентина", "Консуело") МС Салтиков-Щедріп відніс її творчість до белетристики ки ідейної, героїчної, що запалювала серця і хвилювала розузапалювала серця и хвілювала розум.
Докорінпі зрушсппя відбувалися в цей час в репертуарі театрів і сценічному мистецтві Романтичне мистецтво, ставши знаменням епохи, породило на сцені різні варіапти романтичного героя: розчарованого, я який марно шукає спокою, скорботного юнака, але водночас полум'яного пріхільпіка свободи, який кидає виклик усьому навколишньому світу піднесення почуття особистості, характерного для світорозумі ня людини нового буржуазного суспільства, пов'язаний культ почуття і уяви, що зумовив злам усіх звичних видів і жанрових але рм Новаторські пошуки романтиків привели до відмови від абстрактпо-раціопаліст ічного принципу побудови вистави Романтична поетика контрастів, вимоги "місцевого колориту" виявляються у вільному вирішенні мізансцен, в зіткненні протилежностей, показі життєвих реалеіттєвіх реалій.
Французькі театри ще довго залишалися твердинями класицизму, не пропускаючи па сцену романтичних п'єс Але романтична драма в ці роки мала союзника в особі мелодрами, утвердилася в репертуарі вул арних театрів Парижа мелодрама притаманний вибір героїв, звичайно відкинутих суспільством і законами, які відчувають несправедливість; характер сюжетів, часто побудованих на різкому зіткненні контрастно з ображених почав добра і зла Цей конфлікт на догоду демократичній публіці завжди вирішувалося покаранням пороку, перемогою добра Цікавий сюжет, використання різноманітних сценічних ефектів (зміни деко рації, музики, шуму, освітлення і т.п. ) забезпечували емоційний вплив на зрітельдача.
Напередодні Великої французької буржуазної революції мистецтво країни було захоплено новою хвилею класицизму Повернення до антічпоі культури збіглося з потребою в мистецтві героїчному, іісокогромадянс ському, яке створить образи, гідні наслідування.
В архітектурі це оформлення площі Людовика XV (площі Згоди), відкритого в парк Тюїльрі і па Сену і пов'язаного з широкими зеленими масивами Єлисейських полів
З початку нового століття домінує стиль ампір монументальний в екстер'єрі, вишукано розкішний в інтер'єрі, з використанням давньоримських архітектурних форм Класичні тенденції в живописі виникають у зв'язку з зв'язку з тим, що мистецтво знову закликають перш виховувати людини, готувати її до служіння ідеям державності, а не бути забавою і втіхою Ідеалом французького буржуазного суспільства напередодні революції була античність, але не грецька, а римська, часів Римської республіки Священики з кафедри цитують НЕ Свапгсліе, а імского історика Тита Лівія; в театрі розігруються трагедії Корпела, драм атурга попереднього століття, який прославляв в образах античних героїв цивільних добродетелейоті.
Жак Луї Давид (1748-1825 рр), художник, чис життя було тісно пов'язана з усіма політичними подіями періоду Великої Французької буржуазної революції, поєднав у своїй творчості естетику класицизму з пів політико революції і створило повий стиль у французькій культурі - "революційний класицизм" Першим його паростком була картина "Клятва Гораціїв; Клятва Гораціїв".
За часів революційних подій Давид оформляє масові свята, займається націоналізацією творів мистецтва і перетворенням Лувру в національний музей У ці роки Давид мало малює, оскільки є членом Конвенту народних зборів революційної Франції, але па вбивство Мара і Шарлоттою Корде відгукнувся картиною "Вбитий Марат" (або "Смерть Марата") Цей твір суто класицистичного стилю Однак сучасниками він сприймається ався як істітю реалістично як істітю реалістічній.
З 1793 р Давид входить до Комітету громадської безпеки органу революційної диктатури французької буржуазії - і зближується з главою якобінської партії Робсспьсром Після падіння якобінської диктатури подій 9 термідора політична кар'єра художника переривається, а його самого ненадовго арештовують Через деякий час перший художник республіки стає придворним живописцем імперії за часів Директорії він малює "Сабіпянок", на підйом Наполеона відповідає полотном "Леонід при Фермопілах", де в образі спартанського героя проступають риси першого консула, який в 1804 р стає імператором на замовлення я Наполеони Давид намалював картини "Коронація", "Наполеон при переході через Сен-Берна р" - холодні і надменниеоді через Сен-Берна р "- холодні и піхаті.
Реставрація Бурбонів змушує колишнього члена Конвенту, який проголосував за смерть короля, емігрувати з Франції
Крім історичних полотен Давид залишив велику кількість прекрасних за влучним висловом портретів, наприклад, знаменитий портрет мадам Рскамьс Витонченістю стилю Давид в портретах визначив заздалегідь характерн ні риси того класицизму початку XIX в, який отримав пазву стилю ампіір.
Давид створив величезну школу учнів Серед них був і знаменитий Жап Огюст Домінік Енгр (1780-1867 рр) Саме він перетворив класицизм Давида на академізм, з яким воювали романтики
Більшу частину життя він залишався вождем офіційного академічного напряму, цурався політики, хоча намалював чудовий портрет глави політичної преси 30-х рр Луї Франсуа Бсртсна Старшого Тут така сила і вірність, сучасники називали його зображенням Юпітера-громовержця Нового часу, а коли Вертеп з'являвся па вулиці , говорили: "Ось йде портрет Кнгра" Найбільш привабливий твір старого майстра - "Дже Рело -" Джерело ".
Остапні року знаменитого художника пройшли в боротьбі спочатку з романтиками на чолі з Делакруа, а потім з реалістами, яких представляв Курбе
Енгр говорив, що Делакруа "малює скаженою мітлою", а Делакруа і інші романтики звинувачували Енгра в холодності, раціоналізмі, в тому, що він не творить, а "розмальовує" свої картини Це була ворожнеча ча не тільки двох яскравих, таких різних індивідуальностей, але і ворожнеча двох художніх світоглядів Боротьба тривала майже півстоліття, романтизм добивався визнання дуже довгими визнання дуже Довгого.
Цей напрямок виникло як опозиція класичній школі Давида, академічному мистецтву, іменованої "школою" взагалі Ллє це була і опозиція всій офіційній ідеології епохи реакції, протест проти її міщанської про обмеженість Романтики тяжіли до екзотики, до історичних і літературних сюжетні, до всього, що стояло "над прозою життя", ставило художника над "сірою іовсякдепіістю" Тому в їхніх картинах багато нервозності і гри уяви, мрійливості їх збуджений гарячий колорит, модслюваппя форми, засновані па сильних контраст ах колірних плям, експресивний малюнок із свідомим уникненням класичної відточепості, їх смілива, час хаотична композиція, позбавлепа велічпості, вкрай дратували академістовпості, Вкрай дратувалі академістів.
Першим художником романтичного напряму був Теодор Жеріко (1791-1824 рр) - майстер героїчних сюжетів, монументальних полотен У нього є і класичні риси, і потужне реалістичне початок В картині 1812 р "Оф фіцер кінних єгерів імператорської армії, йде в атаку" - романтика наполеонівської епохи відображена з жаром двадцятирічного юнака Картина мала успіх Жеріко постійно шукав героічпі образи в су часпості Сюжетом своєї головної картини "Пліт" Медузи "віл взяв події, які відбулися на плоту з пасажирами французького фрегата" Медуза ", пог бшего з вини уряду, і створив гігантське полотно 7 х 5 м З еред людей на плоту є мерці, божевільні, стані, вопи несамовито вдивляються у далечінь Тут і класицистичні (точний узагальнений малюнок, різка світлотінь), і романтичні риси (драматична подія, неймовірно вірні переживання, крайнє психологічне напряженіепережівання, крайнє психологічне напруженного).
Справжнім вождем романтизму стазе Фердинанд Віктор КЖЕПи Делакруа (1798-1863 рр) Уже його перша робота "Човен Дайте" викликала вогонь критики, але її із захватом сприйняв Жеріко Фігури грішників, чіпляються за барку па тлі пекельного сяйва вогнів, класично правильні, але в них відчувається величезна внутрішня міць, похмурість і страшна приреченість пріреченість.
Делакруа не вважав себе романтиком Романтизм критикували за недбальство рисунка і композиції, за відсутність стилю і смаку, за наслідування грубої натури тощо Хоча принципи романтизму були розроблені Гюго і Стендалем, в образотворчому мистецтві вони пс мали певної програми III Водлер говорив, що ромаптізм - це "не стиль, пс живописна манера, а певний емоційний склад" І дійсно, всіх романтиків в ріднило перш особливе ставлення до дійсності - прагнення вирватися з прозаїчної повсякденності, ненависть до міщанства, до обивательського животіння, культ сильних пристрастей, відчуття самотності ності, неприйняття уніфікації іскусствіфікації мистецтва.
І все-таки цей мистецький рух існував, і Делакруа після виставки його картини "Різанина на Хіосі" став визнаним його вождем "Метеор, який впав у болото", "полум'яний хепі" - такими були відгуки про Делакр Руа час були і протилежні ( " це різанина живопису "), а Стендаль (сам романтик) говорив:" наполовину зображені пояснивши трупи "Картина сповнена глибокого драматизму На тлі похмурого, але безтурботно го пейзажу турок топче і рубає людей На передньому плані вмираючі, але ще не безсилі чоловіки і жінки різного віку, від ідеально Прека асной молодий нари в центрі до ностаті напівбезумноі бабусі і час ч неї вмираючої молодої матері з дитиною, притуленою до грудей Байдужа природа, як записав Делакруа в "Щоденнику", "я подумав про свою малість перед лицем цих зважених в просторі міровt ;. я подумавши про свою малість перед лицем оціх зависла у пространстве світів ".
Деякі картини Делакруа пов'язані з революцією 1830 р Це алегорична композиція "Свобода на барикадах" ( "Свобода, що веде народ"), яку критикували і ліві (за компроміс - поєднання реальних деталей з алегоричній формі свободи), і праві (за надмірний демократизм, називаючи "Свободу" "босий дівчиною, яка втекла з в'язниці" осою дівкою, яка втекла з в'язниці ").
В Англії цікаві досягнення в живопису на рубежі століть пов'язані з пейзажем яскравим майстром цього жанру був Джон Констсбл (1776-1837 рр), який певною мірою продовжив традицію Т Гсйнсборо
Він малював готичні собори, краєвиди містечка Солсбері, морський берег в Брайтопі, свою рідну річку Стуре, луки, пагорби, долини, мліпи і ферми його "улюбленої старої зеленої Англії" Художник одним з п перших почав створювати етюди на пленері, завдяки чому в його картинах можна відчути силу вітру, прохолоду тіні, свіжість зелені Поєднуючи зелень з білим, він умів передати її вологість, па ній поч е виблискують краплі роси Констсбл майстерно передавав мінливі ефекти освітлення, нюанси життя кожного предмета ( "Собор в Солсбері з саду єпископа", "Віз д я сіна "і ш," Віз для Сіна "та іп.).
Інший англійський пейзажист цього періоду - типовий романтик Джозеф Мелорд Вільям Тернср (1775-1851 рр) Величезні яскраві полотна, повні світлових ефектів, морс, насичене вологою повітря, просувається ання хмар, злет вітрил, розбурхані стихії - головні теми його проізведенііів.
Національної слави іспанське мистецтво після "золотого століття" знову знайшло лише з появою Гойї (Франциско Хосс Гойя-і-Лусьсптсс, 1746-1828 рр) Як Давид у Франції, Гойя з його особливим баченням світу е ідкрів для іспанського мистецтва цілу епоху, поклавши початок реалістичного живопису Нового часу Величезне значення мала творчість Гойї і для виникнення романтізмня романтизму.
Розквіт живописної майстерності Гойї пов'язаний з портретом Класичний національний тип і водночас глибоко індивідуальний характер, незалежний, гордий, запальний, з високим почуттям гідності, перед дані в портреті Ісабсль Кобос де Порссль Тонке, нервове обличчя у доктора Псракля; спокій і велич в особі знаменитої трагічної актриси на прізвисько Ла Тірапу; смутні, без тіні духовності, государ і особа королівського сімейства і, нарешті, знамениті "Махи" - "Маха одягнена" і "Маха оголена", якими Гойя завдав удару академічній школі і змусив пригадати венеціанського Відродження прігадаті венеціанське Відродження.
Гойя відгукнувся на вторгнення фрапцузів в Іспанію, якому дуже мужньо протистояв маленький народ: "Повстання 2 травня 1808 року" (іспапедь в білій сорочці відчайдушно розкинув руки назустріч смерті) Х Художник створив і другу графічну серію "Кошмар війни" - це справжпій документ героїчної боротьби іспанського пароду з Наполеоном (кінь, який відбивається від зграї собак, - це Іспапія серед ворогів в; темпі силуети старого і старої, які шукають тіло сипа серед білих плям мерців, і др.х плям мерців, та ін.).
Після його смерті Іспапія забула свого видатного художника І тільки молода передова Франція оцінила великого іспанця, інтерес до якого не згасає і понині