В даний час романтизм в найзагальнішому вигляді розглядається як одне з найбільших напрямків в літературі кінця XVIII - 1-й половини XIX ст. з властивими йому художнім методом і стилем, а іноді і як рання фаза модернізму (при розширювальному розумінні модернізму). Генезис терміна «романтизм». Французький літературознавець Ф. Бальдансперже виявив слово «романтичний» в джерелі 1650 року (це найстаріший зі знайдених джерел). Значення слова в XVII в. - - «уявний», «фантастичний». Воно сходить до середньовічного вживання слів «романс» (лірична і героїчна іспанська пісня) і «роман» (епічна поема про лицарів), спочатку позначали твори на одному з романських, а не латинською мовою, а потім отримали більш узагальнений сенс - «розповідь з вигадкою ». У XVIII ст. «Романтичний» означає все незвичайне, таємниче або ж пов'язане із середньовічною старовиною. Ось характерне вживання цього слова у Руссо в «Прогулянка самотнього мрійника» (1777- 1778, опубл. 1782): «Берега озера у Білі більш дики і більш романтичні, ніж берега Женевського озера: у Білі лісу і скелі підступають до води зовсім близько» . В кінці XVIII ст. німецькі романтики брати Шлегель висунули опозицію понять «романтичний» - «класичний», її підхопила і зробила відомою по всій Європі Жермена де Сталь в трактаті «Про Німеччину» (1810, опубл. в Лондоні в 1813 р). Так складається поняття «романтизм» як термін теорії мистецтва. Літературознавчі значення терміна. Слово «романтизм» може визначати тип творчості, що реалізується в таких родинних художніх системах, як бароко, предромантизм, романтизм, символізм і т.д. Широко поширене уявлення про романтизм як про стиль, який відрізняється високою емоційністю, культом екзотичного і фантастичного, тяжінням до художніх засобів, що передають динамічність дійсності, суперечливість людських пристрастей. Детально уявлення про романтизм як про стиль розроблено в музикознавстві та теорії живопису. Для історико-теоретичного підходу в літературознавстві особливо важливі значення терміна «романтизм» як художнього напряму, руху. Естетика романтизму. В основі романтичного світовідчуття лежить «романтичне двоемирие» - відчуття глибокого розриву між ідеалом і дійсністю. При цьому романтики по-новому розуміють і ідеал, і дійсність в порівнянні з классицистами. У классицистов ідеал конкретний і доступний для втілення, більш того, він уже був втілений в античному мистецтві, якому тому і варто наслідувати, щоб наблизитися до ідеалу. Для романтиків ідеал - це щось вічне, нескінченне, абсолютне, прекрасне, досконале, при цьому таємниче і часто незбагненне. Дійсність, навпаки, скороминуща, обмежена, конкретна, потворна. Подання про минущий характер дійсності зіграло вирішальну роль в становленні принципу романтичного історизму. Подолання розриву ідеалу і дійсності можливо в мистецтві, що визначає його особливу роль в свідомості романтиків. Саме в цьому романтизм набуває універсалізм, що дозволяє з'єднувати повсякденне, конкретне з абстрактними ідеалами. А. В.Шлегель писав: «Колись ми прославляли ісюпочітельно природу, тепер же ми прославляємо ідеал. Занадто часто забувають, що ці речі тісно взаємопов'язані, що в мистецтві природа повинна бути ідеальною, а ідеал природним ». Але, без сумніву, для романтиків первинний саме ідеал: «МИСТЕЦТВО завжди має оцінюватися тільки по його відношенню до ІДЕАЛЬНОЮ КРАСОТЕ» (А. де Віньї); «Мистецтво не є зображення реальної дійсності, а шукання ідеальної правди» (Жорж Санд). Характерна для романтичного художнього методу типізація через виняткове і абсолютне відбила нове розуміння людини як малої всесвіту, мікрокосму, особливу увагу романтиків до індивідуальності, до людської душі як потоку суперечливих думок, пристрастей, бажань - звідси розвиток принципу романтичного психологізму. Романтики бачать в душі людини з'єднання двох полюсів - «ангела» і «звіра» (В. Гюго), відкидаючи однозначність класицистичної типізації через «характери». Про це писав Новаліс: «Необхідно різноманітність в зображенні людей. Тільки б не ляльки - не так звані "характери", - живий, химерний, непослідовний, строкатий світ (міфологія древніх) ». Протиставлення поета натовпі, героя - черні, індивідуума - суспільству, не розуміла і переслідує його, - характерна риса романтичної літератури. В естетиці романтизму велику роль відіграє теза про те, що дійсність відносна і скороминуща. Так як будь-яка нова форма дійсності сприймається як нова спроба реалізації абсолютного ідеалу, то в основу своєї естетики романтики кладуть гасло: прекрасно те, що ново. Але реальність низька і консервативна. Звідси - інше гасло: прекрасно те, що не відповідає дійсності, фантастично. Новаліс писав: «Мені здається, що стан своєї душі я найкращим чином можу висловити в казці. Все є казкою ». Фантазія затверджується не тільки в об'єкті, але і в структурі твору. Романтики розробляють фантастичні жанри, руйнують класицистичний принцип чистоти жанрів, змішуючи в химерних поєднаннях трагічне і комічне, піднесене і буденне, реальне і казкове на основі контрасту - одного з головних ознак романтичного стилю. Подолати розрив між ідеалом і дійсністю романтики припускають за допомогою мистецтва. Німецькі романтики для вирішення цієї проблеми виробили універсальний засіб - романтичну іронію (див. Розділ «Німецький романтизм»). Романтизм як літературний напрям. Романтизм представляється одним з найзначніших напрямків у світовій культурі, особливо інтенсивно розвивалися в кінці XVIII - першій половині XIX ст. в країнах Європи і в Північній Америці. Етапи розвитку романтизму. Романтизм як напрям виникає в кінці XVIII в. відразу в декількох країнах. Майже одночасно виступили з естетичними маніфестами, трактатами, позначивши народження романтизму, йенской романтики в Німеччині, Шатобріан і де Сталь у Франції, представники «Озерної школи» в Англії. У найзагальнішому вигляді можна говорити про три етапи розвитку романтизму у світовій культурі, співвідносячи ранній романтизм з кінцем XVIII - початком XIX ст. розвинені форми романтизму - з 20 - 40-ми роками XIX ст. пізній романтизм - з періодом після європейських революції 1848 р ураження яких зруйнувало багато утопічні ілюзії, що складали поживний грунт для романтизму. Але стосовно до різних національних проявів романтизму, а також до різних жанрів, родів, видів мистецтв ця схематична періодизація мало підходить. У Німеччині вже на першому етапі розвитку романтизму, в творчості йенских романтиків (Новаліс, Вакенродер, брати Шле- гелі, Тік), позначилася зрілість думки, сформувалася досить повна система романтичних жанрів, що охопили прозу, поезію, драматургію.