- Увага! Список помилок у фільмі може містити спойлери. Будьте обережні.
- Коли Меркуціо стріляє з пістолета на пляжі, а няня відводить Ромео в сторону, щоб поговорити з ним, під час пострілів немає ні спалаху вогню, ні віддачі самого пістолета.
- Під час виконання повільної пісні на балу у Капулетті не показують, як грають скрипалі. На початку і в кінці пісні скрипки лежать у них на плечах, але в ті моменти, коли вони звучать, не було видно, що вони взагалі грають.
- В кінці сцени на заправці, коли камера проходить повз вікна автомобіля, видно мікрофон.
- Після того як Джульєтта вибігає вгору по сходах, коли вони з Ромео вирішили одружитися, камера швидко змінює ракурс, в той час як вона виходить на балкон. Коли це відбувається, у верхній частині екрану на мить з'являється мікрофон.
- Після того як Ромео вбиває Тібальта, коли він розмовляє з нянею і ченцем, можна помітити тінь від мікрофона, падаючу на Ромео.
- Під час сцени вінчання няня постійно змінює своє місце розташування після зміни кадру.
- Коли Ромео стикається з Фульхенсіо Капулетті на балу, його маска змінює положення після зміни кадру.
- Блокнот зникає з руки Ромео, коли він встає, помітивши машину на початку фільму.
- Після того як Джульєтта випиває зілля, вона засинає на ліжку, її ліва рука спершу не прикрита ковдрою, а в наступному кадрі вона вже під ним.
- Пляшка з отрутою падає з рук Ромео, коли Джульєтта торкається до його щоки, але пізніше вона бере ту ж пляшку з його рук.
- Після того як Ромео стріляє в Тибальта, положення пістолета на землі змінюється при зміні кадру.
- У сцені з балконом Ромео збиває в паніці металевий свічник. Той падає на підлогу, але в наступному кадрі він знову стоїть, як ніби нічого не було.
- Коли Меркуціо і Бенволіо знаходяться на пляжі, сорочка Меркуціо прозора і зроблена з тонкої шовкової тканини. А в наступній сцені, коли Меркуціо вбивають, його сорочка вже непрозора і з іншого, більш щільного матеріалу.
- У сцені, де Джульєтта стріляє собі в голову, положення її рук і пістолета різко змінюється після зміни кадру.
- Положення ковдри на ліжку Джульєтти змінюється кілька разів при зміні кадру, після того як вона випиває зілля.
- Коли Ромео дізнається про смерть Джульєтти, його сорочка застебнута. Потім, коли Бальтазар намагається втішити його, а Ромео його відштовхує, його сорочка повністю розстібається. Після того як Ромео, сидячи на землі, кричить, він встає, і його сорочка знову застебнута.
- Ромео падає з балкона в басейн, коли з'являється няня, попереджаючи про те, що йде мати Джульєтти. Але, судячи з конструкції басейну, він повинен був впасти на кам'яну підлогу і ніяк не міг потрапити в басейн, стрибаючи з того місця.
- Коли Абра кричить «бу!» На заправці, його сонцезахисні окуляри зникають після зміни кадру.
- Купивши отрута, Ромео спускається вниз по сходах вздовж стіни. У наступному кадрі, коли вони від'їжджають на машині, у цій стіни з'являється диван та інші предмети, яких не було до цього.
- Коли Джульєтта зустрічається з Лоренцо в церкві, на її руках видно рукавички. Коли він простягає їй флакон із зіллям, рукавичок вже немає.
- Довжина сигари Тибальта на початку фільму різко змінюється при зміні кадру.
- В Мантуї, коли Ромео дізнається про смерть Джульєтти, він, повернувшись обличчям до сонця, вигукує ім'я Джульєтти. Потім він встає і повертається спиною до сонця, але в наступному кадрі по тіні помітно, що він йде до нього обличчям.
- На заправці Монтеккі так і не вставили заправний пістолет в бензобак. Один з них хотів це зробити, але так злякався Тибальта, що поклав його назад. Коли ж вони їдуть на машині, видно, як з бака стирчить пістолет, після чого рветься шланг, і саме через це починається пожежа.
- Коли Ромео обіймає вмираючого Меркуціо, а той проклинає обидва їх сімейства, на комірі і лівому рукаві Ромео видно кров. Коли Ромео встає, крові немає.
- Після ночі, проведеної разом, Ромео і Джульєтта прокидаються, і, коли Ромео схоплюється з ліжка, будучи накритим простирадлом, його сорочка спочатку зім'яла близько його плечей, а в наступному кадрі вона вже повністю покриває його тіло.
- Мати Джульєтти кличе її, коли вона знаходиться під водою у ванні. Вона виходить за мить з сухим волоссям.
- Коли Джульєтта виходить з басейну, її плаття мокре і прилипає до тіла. Але в наступному кадрі плаття абсолютно сухе, тільки волосся залишаються вологими.
- Положення волосся Ромео змінюється, коли він дивиться на Джульєтту через акваріум.
- Коли Ромео входить до церкви, щоб знайти Джульєтту, він стріляє кілька разів на поліцейських, внаслідок чого залишився б зведений затвор. Але потім, коли він кладе пістолет поруч з Джульєттою, курок опущений.
- Під час свого монологу біля труни Джульєтти Ромео зриває своє намисто і надягає кільце на палець Джульєтти. Далі в сцені намисто то з'являється на його шиї, то зникає.
- Коли Джульєтта розмовляє з матір'ю, та повертається з сигаретою, і в цей момент на її грудях можна помітити чорні плями. Коли вона виходить з кімнати, цих плям вже немає.
- На маскараді, коли Ромео вперше зустрічає Джульєтту, вона танцює з Парісом. При цьому за нею на задньому плані видно танцюючого чоловіка в зеленій масці, з вусами і ірокезом. Після зміни кадру цей же чоловік стоїть за спиною у Ромео.
- Їдучи з заправки, Грегорі був поранений в плече. Але далі у фільмі немає ні згадок, ні будь-яких візуальних знаків, що вказують на це.
- Коли вперше показують будинок Джульєтти, кадри з фонтаном прокручені задом наперед.
- Коли Меркуціо вмирає на пляжі, хмари, створені за допомогою комп'ютерної графіки, пливуть в бік, але на землі видно тіні від реальних хмар, що рухаються у напрямку до камери.
- Коли Джульєтта збирається стріляти собі в голову, помітно, що пістолет коштує на запобіжнику, а відповідно, вистрілити з нього не можна.
- Під час фінальних кадрів, де показують мертві тіла Ромео і Джульєтти, зняті з висоти, видно, як Ромео блимає.
- ще 34 помилки
«Але що за блиск я бачу на балконі? Там видніється світло. Джульєтта, ти як день! » # 151; ці рядки відкривають, мабуть, одну з найвідоміших сцен однією з найбільш зворушливих п'єс Вільяма Шекспіра «Ромео і Джульєтта».
Це трагічна історія кохання юнака і дівчини, яким долею не було дано прожити довге щасливе життя, хоча померли вони в один день. Вся справа в непримиренну ворожнечу їхніх предків: представників знатних родин Верони, Монтеккі і Капулетті, яка не припиняється вже довгі роки. Але з ненависті народилося кохання. Зачарований прекрасним виглядом Джульєтти, що втратив спокій Ромео поспішає до неї після балу-маскараду. Окрилений коханням, він легко долає високі стіни замку. Бачачи, що в одному з вікон видніється світло, Ромео плекає надію ще раз побачити свою кохану. Незабаром, Джульєтта з'являється на балконі # 133;
Зустріч Ромео і Джульєтти відбувається в розкішному палаццо, екстер'єр якого явно не відповідає канонам будівництва будинків для знатних родин в середньовічній Італії, але перед режисером не стояла задача створити екранізацію, найбільш наближену до оригіналу. Важливо, однак, що палаццо виглядає розкішно # 151; це підкреслює багатство його господарів, і має балкон, який є незмінним атрибутом цієї сцени, незважаючи на те, що він грає в цьому випадку іншу роль.
На вулиці ніч, але як тільки на територію двору проникає Ромео, спалахують вогні ілюмінації # 151; дія відбувається не під покровом темряви, як в оригінальній п'єсі і інших екранізаціях, а на світлі, відкриваючи справжнє обличчя персонажів. Незграбний закоханий наробив багато шуму, наскакуючи на статуї, розставлені біля будинку, і камера різко переміщається слідом за ним, що нагнітає обстановку: глядач боїться, що охорона виявить Ромео. Крім того, немає ніякого музичного супроводу, щоб ці раптові звуки були виразніше відчутні.
Ромео бачить світло на балконі і починає дертися по стіні нагору. Камера показує поперемінно то особа героя крупним планом, на якому можна прочитати очікування, трепет, сумнів, передчуття майбутньої зустрічі, то вікно, в якому він сподівається побачити кохану. І коли Ромео, закривши очі, малює в уяві бажаний образ Джульєтти, на балкон несподівано виходить її годувальниця, повна жінка середніх років, з копицею червоних волосся на голові! Дивно, як режисер зумів зробити таку ніжну і зворушливу сцену іронічною і смішний. Він ламає усталений образ і пропонує нову інтерпретацію, яка також має право на існування. Ромео незадоволений, йому огидно # 151; це вираз на його обличчі спритно вихоплює камера. Але тут же з сусідніх дверей виходить Джульєтта.
По горизонталі герої знаходяться симетрично один одному, їх розділяє лише біла мармурова статуя. Однак по вертикалі Ромео знаходиться вище Джульєтти, і це розташування героїв не збігається з тим, що ми бачимо в книзі і в інших екранізаціях п'єси. Далі слід монолог Джульєтти, під час якого вона проходить прямо перед Ромео, який міцно тримається за повзуть по стіні рослини і боїться поворухнутися, і сідає біля басейну. Камера показує її на передньому плані і застиглого в незручній позі Ромео # 151; на задньому. Сидячи біля басейну, Джульєтта то піднімає очі вгору (Ромео знаходиться, по суті, вище її в даний момент), то опускає вниз і дивиться на воду (зауважу, що в перший раз вони побачили один одного через акваріум). Потім камера надовго зупиняється на головній героїні, яка малює прекрасний, досконалий образ коханого # 133; І тут же ми бачимо, як він сам з'являється в кадрі: спочатку його нога, а потім і весь Ромео цілком. Раптово вимовивши «ловлю тебе на слові», він так налякав Джульєтту, що вона закричала від несподіванки, і вони разом впали в басейн.
Після запитання «невже, не сплативши, мене залишиш?» Музика раптом завмирає: під час переміщення камери на обличчя Джульєтти, яка, вже зібравшись йти, озирнулася, і ми бачимо здивування, що межує з жахом, на її обличчі. Але воно світлішає, як тільки героїня чує, що Ромео хоче натомість лише любовної клятви. Вони знову падають в басейн, але змушені вибратися звідти якомога швидше, тому що Джульєтту кличе годувальниця. Вітер, що розвиває штори на вікнах, несподівано відкриває статуетку Діви Марії # 151; і це не випадково. Тема віри відіграє важливу роль в фільмі.
Герої ховаються в ніші, де темно: вони вирішують таємно обвінчатися # 151; ця таємниця повинна бути виголошена в темряві.
Джульєтта все-таки з'являється на балконі, але вже в самому кінці сцени. Вона кидає звідти хрестик, який повинен захистити Ромео # 151; знову в кадрі з'являється символ віри.
Герої нарешті розлучилися, але наостанок вони затримали друг на друга погляд: вона # 151; стоячи на балконі, він # 151; перемахнувши через огорожу. Тільки глядач зібрався розплакатися, як знову втрутилася годувальниця. Її ор в ночі і дивні рухи її тіні # 151; і від зворушливої сцени прощання закоханих не залишилося нічого!
Безумовно, версія База Лурмана # 151; загальна кіноадаптація, максимально віддалена від оригінальної п'єси Шекспіра. Вона також далека від інших екранізацій: Франко Дзефіреллі, наприклад, яку вважають класичною і, ймовірно, найбільш близькою до оригіналу. Але в цьому її принадність. Простір зображено зовсім інакше, але воно працює на втілення задуму режисера, по-своєму інтерпретувати трагедію Шекспіра. Проте, «From Age to Age One Classic Story is as Timeless as Love Itself».