Російська література XX століття: загальна характеристика
Опис літературного процесу XX століття, представлення основних літературних течій і напрямів. Реалізм. Модернізм (символізм, акмеїзм, футуризм). Літературний авангард.
Кінець XIX - початок XX ст. стали часом яскравого розквіту російської культури, її "срібним століттям" ( "золотим століттям" називали пушкінську пору). У науці, літературі, мистецтві один за одним з'являлися нові таланти, народжувалися сміливі новації, змагалися різні напрямки, угруповання і стилі. Разом з тим культурі "срібного століття" були притаманні глибокі протиріччя, характерні для всієї російської життя того часу.
На рубежі XIX і XX ст. література розвивалася в інших історичних умовах, ніж раніше. Якщо шукати слово, що характеризує найважливіші особливості розглянутого періоду, то це буде слово "криза". Великі наукові відкриття похитнули класичні уявлення про будову світу, привели до парадоксального висновку: "матерія зникла". Нове бачення світу, таким чином, визначить і нове обличчя реалізму XX в. який буде істотно відрізнятися від класичного реалізму попередників. Також нищівні наслідки для людського духу мав криза віри ( "Бог помер!" - вигукнув Ніцше). Це призвело до того, що людина XX століття все більше став відчувати на собі вплив безрелігійних ідей. Культ чуттєвих насолод, апологія зла і смерті, оспівування свавілля особистості, визнання права на насильство, яке обернулося терором - всі ці риси свідчать про найглибшу кризу свідомості.
У російській літературі початку XX століття будуть відчуватися криза старих уявлень про мистецтво і відчуття вичерпаності минулого розвитку, буде формуватися переоцінка цінностей.
Хронологічні рамки періоду, що визначається цією метафорою, можна позначити так: 1892 - вихід з епохи лихоліття, початок громадського підйому в країні, маніфест і збірник "Символи" Д. Мережковського, перші оповідання М. Горького і т.д.) - 1917 рік. За іншою точкою зору, хронологічним закінченням цього періоду можна вважати 1921-1922 роки (крах колишніх ілюзій, що почалася після загибелі О. Блока та М. Гумільова масова еміграція діячів російської культури з Росії, висилка групи письменників, філософ і істориків з країни).
Російська література XX століття була представлена трьома основними літературними напрямками: реалізмом, модернізмом, літературним авангардом. Схематично розвиток літературних напрямів початку століття можна показати наступним чином:
Представники літературних напрямів
Старші символісти. В.Я. Брюсов, К.Д. Бальмонт, Д.С. Мережковський, З. М. Гіппіус, Ф.К. Сологуб та ін.
Містики-богоіскателі. Д.С. Мережковський, З. М. Гіппіус, Н. Мінський.
Декаденти-індивідуалісти. В.Я. Брюсов, К.Д. Бальмонт, Ф.К. Сологуб.
Молодші символісти. А.А. Блок, Андрій Білий (Б. Бугайов), В.І. Іванов та ін.
Акмеїзм. Н.С. Гумільов, А.А. Ахматова, С.М. Городецький, О.Е. Мандельштам, М.А. Зенкевич, В. І. Нарбут.
Кубофутурісти (поети "Гілеї"): Д.Д. Бурлюк, В.В. Хлєбніков, В.В. Каменський, В.В. Маяковський, А.Е. Кручених.
Егофутуристів. І. Северянин, І. Ігнатьєв, К. Олімп, В. Гнедов.
Група "Мезонин поезії": В. Шершеневич, Хрисанф, Р. Ивнев і ін.
Об'єднання "Центрифуга". Б.Л. Пастернак, М.М. Асєєв, С.П. Бобров та ін.
Особливу роль у розвитку літератури XX століття зіграли такі письменники, як Максим Горький і Л.Н. Андрєєв. Двадцяті роки - складний, але динамічний і творчо плідний період у розвитку літератури. Хоча багато діячів російської культури виявилися в 1922 році виселеним з країни, а інші вирушили в добровільну еміграцію, мистецьке життя в Росії не завмирає. Навпаки, з'являється багато талановитих молодих письменників, недавніх учасників Громадянської війни: Л. Леонов, М. Шолохов, А. Фадєєв, Ю. Либединский, А. Веселий і ін.
Тридцяті роки почалися з "року великого перелому", коли різко були деформовані основи колишнього російського життєустрою, почалося активне втручання партії в сферу культури. Арештуються П. Флоренський, А. Лосєв, А. Воронский І Д. Хармс, посилилися репресії проти інтелігенції, які забрали життя десятків тисяч діячів культури, загинули дві тисячі письменників, зокрема М. Клюєв, О. Мандельштам, І. Катаєв, І . Бабель, Б. Пильняк, П. Васильєв, А. Воронский, Б. Корнілов. У цих умовах розвиток літератури відбувалося надзвичайно утруднено, напружено і неоднозначно.
Особливо розгляд заслуговує творчість таких письменників і поетів, як В.В. Маяковський, С.А. Єсенін, А.А. Ахматова, А.Н. Толстой, Є.І. Замятін, М.М. Зощенко, М.А. Шолохов, М.А. Булгаков, А.П. Платонов, О.Е. Мандельштам, М.І. Цвєтаєва.
Російська література 20-90-х років XX століття: основні закономірності і тенденції
В кінці 10-х і в 20-і роки XX століття літературознавці новітню російську літературу іноді відраховували з 1881 р - року смерті Достоєвського і вбивства Олександра II. В даний час загальновизнано, що в літературу «XX століття» прийшов на початку 90-х років XIX століття., А.П. Чехов - фігура перехідна, на відміну отЛ.Н. Толстого він не тільки біографічно, а й творчо належить як XIX, так і XX століття. Саме завдяки Чехову епічні жанри - роман, повість; і розповідь - стали розмежовуватись в сучасному розумінні, як великий, середній і малий жанри. До того вони розмежовувалися фактично незалежно від обсягу за ступенем «літературності»: повість вважалася менш «літературної», ніж роман, розповідь був в цьому сенсі набагато вільніше, а на межі з нехудожньої словесністю був нарис, тобто "Накидання». Чехов став класиком малого жанру і тим поставив його в один ієрархічний ряд з романом (від чого основним розмежувальних ознакою і став обсяг). Ні в якому разі не пройшов безслідно його досвід оповідача. Він також з'явився реформатором драматургії і театру. Однак остання його п'єса «Вишневий сад» (1903), написана пізніше, ніж «На дні» Горького (1902), здається в порівнянні з горьковской завершенням традицій XIX століття, а не вступом в нове століття. Символісти і наступні модерністські направленія.Горькій, Андрєєв, навіть ностальгічний Бунін - це вже явний XX століття, хоча деякі з них починали в календарному XIX-м.
Проте за радянських часів «срібний вік» визначався чисто хронологічно як література кінця XIX - початку XX століття, а принципово нової на підставі ідеологічного принципу вважалася радянська література, нібито виникла відразу після революції 1917 р Незалежно мислячі люди розуміли, що «старе» скінчилося вже з світової війни, що рубіжним був 1914 г. - А. Ахматова в «Поеми без героя», де основна дія відбувається в 1913 р писала: «А по набережній легендарної / Наближався НЕ календарний - / Справжній Двадцяте Століття». Однак офіційна радянська наука не тільки історію російської літератури, а й громадянську історію всього світу ділила по одному рубежу - 1917 р
А. Блок, М. Гумільов, А. Ахматова, В. Ходасевич, М. Волошин, В. Маяковський, С. Єсенін, зовні як би затаєні М. Цвєтаєва і Б. Пастернак. Розруха перших післяреволюційних років майже повністю винищила художню прозу (В. Короленко, М. Горький, І. Бунін пишуть відразу після революції публіцистичні твори) і драматургію, а один з перших після лихоліття громадянської війни романів - «Ми» (1920) Е. Замятіна - виявився першим великим, «затриманим» твором, який відкрив ціле відгалуження російської літератури, як би не має свого літературного процесу: такі твори з часом, рано чи пізно, включалися в літературний процес зарубіжжя або метрополії. Емігрантська література остаточно сформувалася в 1922-1923 роках, в 1923 Г.Л. Троцький явно передчасно зловтішався, вбачаючи в ній «круглий нуль», правда, обумовлюючи, що «і наша не дала ще нічого, що було б адекватно епосі».
Таким чином, література з кінця 1917 р (перші «ластівки» - «Їж ананаси, рябчиків жуй, / день твій останній приходить, буржуй» і «Наш марш» Маяковського) до початку 20-х років є невеликим, але дуже важливий перехідний період. З точки зору власне літературної, як правильно відзначала емігрантська критика, це було пряме продовження літератури передреволюційної. Але в ній визрівали якісно нових ознак, і великий розкол на три гілки літератури стався на початку 20-х.
«Кордоном був, - писав один з кращих радянських критиків 20-х років В. Полонський, - 1921 рік, коли з'явилися перші книжки двох товстих журналів, які відкрили радянський період історії російської літератури. До «Красной нови» і «Печатки і революції» ми мали багато спроб відродити журнал «товстий» і «тонкий», але успіху ці спроби не мали. Століття їх була короткою: старий читач від літератури відійшов, новий ще не народився. Старий письменник, за малим винятком, писати перестав, нові кадри були ще нечисленні ». Переважно поетичний період змінився переважно прозовим. Три роки тому проза рішуче наказала поезії очистити приміщення », - писав у статті 1924« Проміжок », присвяченій поезії, Ю. Тинянов, використовуючи скоріше поетичну метафору. У 20-і роки, до смерті Маяковського, поезія ще в змозі змагатися з прозою, яка, в свою чергу, багато бере з поетичного арсенала.Вл. Лидин констатував, що «нова російська література, що виникла після трьох років мовчання, в 21-му році, силою своєї природи, повинна була прийняти і засвоїти новий ритм епохи. Літературним провісником (пророчо) цього нового ритму був, звичайно, Андрій Білий. Він геніально розірвав фактуру оповідання і перетнув площинами полову канонічної форми. Це був той літературний максималізм (чи не від формул і кімнатних обчислень), який відповідав ритму наших революційних років ». У той час першим радянським письменникам «підірваний світ виглядав не зруйнованим, а лише наведеними в прискорений рух» і в чималій мірі дійсно був таким: на ще не цілком зруйнованої культурному ґрунті «срібного століття» грандіозний суспільний катаклізм породив винятковий ентузіазм і творчу енергію не тільки серед прихильників революції, і література 20-х, а в значній мірі і 30-х років дійсно виявилася надзвичайно багатою.