РОЗПОВІДІ ПРО СИЛУ ГОЛОСИ
Голос мій виростав до гігантської звучності і розливався так широко і громоподібно, що покривав оркестр і всі інші голоси.
Тітта Руффо.
«Громобой» і мікрофон
Розповідають, що, взявши якось високу ноту, Каруео розбив внсевшую поруч люстру. Я думаю, що це один з багатьох анекдотів, складав про Карузо,
В. Торторелли.
Одним з істотних відмінностей вокальної мови від звичайної розмовної є її значно більша потужність і гучність. Ця відмінність цілком зрозуміло і виправдано: адже якщо звичайна розмовна мова слухається, як правило, на невеликій відстані і не вимагає спеціального посилення голосу, то вокальна мова ведеться зі сцени, у великому залі, де всі повинні її чути, навіть якщо голос співака звучить разом з оркестром або хором.
В історії є згадки про співаків, які мали воістину феноменальною силою голосу. Про один з таких легендарних співаків розповів Л. Кассиль в оповіданні «Громобой». Коли одного разу у пароплава зіпсувався гудок, Леонтій Архипкин (так звали співака) з успіхом його замінив, прогудев на прохання капітана своїм голосом і сповістивши пристань про наближення пароплава. За свій виключно сильний і красивий бас співак цей - волзький богатир - отримав прізвисько «Громобой».
Величезне враження на К. С. Станіславського справила сила голосу відомого тенора Ф. Таманьо. Ось як він описує цей епізод у своїй книзі «Моє життя в мистецтві» (1948): «Таманьо вийшов в костюмі Отелло, зі своєю величезною фігурою могутнього складання і відразу оглушив нищівного нотою. Натовп інстинктивно, як одна людина, відкинулася назад, немов захищаючись від контузії. Друга нота - ще сильніше, третя, четверта - ще і ще, і коли, точно вогонь з кратера, на слові «масульма-а-а-ие» вилетіла остання нота, публіка на кілька хвилин втратила свідомість. Ми всі схопилися. Знайомі шукали один одного, незнайомі зверталися до незнайомих з одним і тим же питанням: «Ви чули? Що це таке?". Оркестр зупинився, на сцені збентеження. Але раптом, схаменувшись, натовп кинувся до сцени і заревіла від захвату, вимагаючи "біса" »(стор. 29).
Цікаву деталь про колосальній силі голосу того ж самого Таманьо призводить І. Андроник (1962). Коли Таманьо співав у Великому театрі, то московські студенти примудрялися слухати його даром - з Петрівки, так як «. у цього молодці був такий голосіна, що йому доводилося перед спектаклем шнурувати на голому тілі спеціальний корсет, щоб не зітхнути на повні груди. Як ви знаєте, на вулиці ніколи не чути ні оркестру, ні хору. але голос Таманьо проникав крізь слухові вікна па горищі »(стор. 495).
Подібні розповіді можна було б продовжити, поповнивши їх враженнями про сучасних наших оперних співаків, багато з яких мають досить сильними голосами (Н. Гяуров, Т. Куузік, І. Петров та ін.).
З розвитком техніки в театрах все частіше і частіше стали застосовуватися електроакустичні кошти посилення голосу ораторів і артистів. Чи не забарилися скористатися мікрофоном і багато співаків.
Поява мікрофона на сцені, безперечно корисного і потрібного при передачі мови, на думку деяких поціновувачів вокального мистецтва, має і свої негативні сторони, По-перше, електроакустична система, як би добре вона не була влаштована, завжди спотворює природність звучання музики і голосу. Звук, що мчить до вас не від живого співака зі сцени, хоча ви і бачите його на власні очі, а десь збоку з репродуктора, прихованого за портьєрами, вносить неодмінний відбиток чогось машинного, штучного, неповноцінного. Сучасний італійський співак і вокальний педагог Лаурі-Вольпі вважає, що репродуктор в театрі створює «недокрівні, мляві голосу; живий людський голос забезпечується ортопедичними пристосуваннями або ходулями, щоб крокувати по ефірним хвилях »(Назаренко, 1963, стор. 149).
По-друге, поява мікрофона на сцені породило нове захоплення, яке можна було б назвати «співом без голосу», або «шепотінням в мікрофон». На сцені з'являються «співаки», які раніше, подібно гірко-ському Циганку, могли б тільки вигукувати: «Ех, голос б мені! От би співав я тоді! ».
Ні, звичайно, нічого поганого в тому, що мікрофон «допомагає» деяким співакам з недостатніми вокальними даними. Варто тільки шкодувати, що «шепотіння в мікрофон» починають захоплюватися багато співаків, які безперечно могли б розвинути свій голос і зробити його здатним сильно і красиво звучати в будь-якому приміщенні без всяких ортопедичних пристосувань. Є, однак, ще й сьогодні співаки, які надання їм мікрофона на сцені вважають особистою образою.