профільний портрет
Правильно поставлене освітлення профільного портрета може виглядати вражаюче. Дуже часто використання узконаправленного освітлення або підсвічування заднього плану дозволяє елегантно і в той же час надзвичайно привабливо виділити профіль.
Перший приклад, наведений тут, здається не дуже вдалим, оскільки на ньому видно протилежна частина щоки і помітний розрив лінії профілю. Також звертає на себе увагу відволікаюча частина зачіски, видатна нижче шиї з протилежного боку особи і руйнує лінію профілю. (Фото 11).
Заповнює освітлення зазвичай краще зробити менш інтенсивним, щоб привернути погляд глядача до лінії профілю. Для профілю крупним планом, як на цих прикладах, що заповнює світло можна реалізувати просто за допомогою відбивача, розміщеного на тій же стороні, близько до основного джерела світла. В цьому випадку відбивач відкидає світло на затінені ділянки обличчя і перешкоджає попаданню світла від основного джерела в об'єктив камери.
На Фото 12 видно, що завдяки правильно обраному куту повороту голови профіль не розривається протилежної щокою або частиною зачіски. А ось яку частину виступаючої вії залишити відкритою - залежить від рішення фотографа. Основне завдання полягає в тому, щоб не дати щоці перервати контур носа.
При зйомці профільного портрета погляд моделі повинен бути спрямований трохи в бік камери, цим буде виглядати більш природним. Коли погляд направлений прямо вперед, виявляється, видно більше білок очі і в недостатній мірі райдужна оболонка.
На Фото 13 помітно, як тіло об'єкта розгорнуто в сторону від камери. Такий підхід відмінно підходить для зйомки наречених, оскільки дозволяє вловити деталі задньої сторони весільного плаття.
Потрібно зауважити, однак, що така поза може невигідно виділити складки навколо шиї, особливо для людей з надмірною вагою. З цим, правда, можна боротися, помістивши навколо шиї частина зачіски або весільної фати.
Висота камери щодо об'єкту зйомки
Беручи до уваги закони перспективи при зйомці великопланових портретів, як правило, найкраще витримувати площину плівки паралельно площині особи і розміщувати камеру на рівні очей моделі. Іноді відступ від цього правила дозволяє виправляти різні недоліки і навіть привнести в знімок творчий елемент.
Для портретів середнього плану або портретів в повний зріст найкраще розташовувати камеру на висоті між підборіддям і грудьми моделі. Це дозволяє уникнути спотворень при зйомці об'єкта. При зйомці портретів в повний зріст камеру зазвичай розташовують на рівні між грудьми і талією.
Вибір об'єктива для портретної зйомки
Для портретів в повний зріст використовуються об'єктиви зі звичайним (стандартним) фокусною відстанню або среднефокусние. Стандартне фокусна відстань об'єктива приблизно дорівнює діагоналі кадру. Для повного плівкового кадру в 35мм стандартним фокусною відстанню буде 50мм. У випадку з поширеними цифровими матрицями це буде 25мм. Таким чином, среднефокусний об'єктив повинен мати фокусна відстань в 70мм-85мм для повного кадру і 35мм-42мм для цифрових матриць.
Портрети масштабу 3/4 зазвичай знімаються среднефокуснимі або довгофокусними об'єктивами. Для великомасштабних бюстових і лицьових портретів застосовуються довгофокусні об'єктиви з відстанню 105мм-135мм для повного кадру і 52мм-67мм для цифрових камер.
Розміщення об'єкта при зйомці жіночого портрета
Для повномасштабних жіночих портретів дуже важливо те, як поза моделі передає емоції і характер глядачеві. На Фото 14 помітно, що об'єкт коштує прямо, ноги на однаковій ширині, залежно від напрямку на камеру. Це надає сцені статичність, навіть якусь конфронтаційність.
На Фото 15 ситуація істотно змінилася в кращу сторону. Об'єкт змістив центр ваги на праву ногу, тіло повернене від камери і передня нога нахилена в сторону фотографа.
Руки замість того, щоб вільно звисати уздовж тіла тепер лежать на стегнах, утворюючи простір між тілом і підкреслюючи стрункість фігури. Потрібно враховувати, що якщо руки моделі розташовані уздовж тіла, то вони додають фігурі масивності. Це стає особливо помітним на двовимірній фотографії, ніж в тривимірній реальності.
Також варто зауважити, що на Фото 15 голова об'єкту злегка нахилена до лівого плеча, котoрая вище правого. Це покращує фігуру моделі на знімку. Тут зображена класична поза для повномасштабного жіночого портрета. Для чоловічого портрета така поза зазвичай не підходить. Якби голова моделі на цьому прикладі була б більш перпендикулярна плечу, то це додало б об'єкту більше мужності і підійшло б і для жіночого, і для чоловічого портрета.
Жінки великої статури краще виходять на портретах в чоловічій позі, так як жіночний нахил шиї в цьому випадку може погіршити знімок.
Жіночий портрет з близької відстані
На Фото 16 зображений приклад класичного жіночого бюстового портрета. Об'єкт на цьому знімку сидить на невеликому стільці, а тіло розгорнуто в сторону від основного джерела світла. Модель злегка відхилилася від камери, підвівши праве плече.
При формуванні пози моделі для жіночого портрета необхідно так розмістити модель, щоб вона сиділа якомога пряміше, розслабила плечі і відхилилася трохи назад в талії.
Перед тим як цей знімок був зроблений, модель трохи висунула підборіддя у напрямку до камери, повернула голову ближче убік основного світла і нахилила верх голови трохи ближче до правого плеча.
Жіночий портрет з мужнім виразом обличчя
Для того, щоб надати жіночому портрету відтінок строгості і офіційності, потрібно підійти до розміщення об'єкта трохи з іншого боку. На Фото 17 видно, що об'єкт дивиться прямо у напрямку до основного джерела світла. Помітно, що модель трохи нахилена вперед, її ліве плече розташоване ближче до камери, а голова розташована більш перпендикулярно плечам. Також видно, що камера злегка нахилена для поліпшення композиції кадру.
Розміщення об'єкта при зйомці чоловічого портрета
Для чоловічого портрета характерна менша вимогливість до положення моделі, але якщо при спілкуванні з клієнтом вдасться переконати його попрацювати з різними позами, то можна домогтися кращого результату зйомки.
На Фото 18 об'єкт знятий таким чином, що виглядає трохи квадратно, ноги знаходяться на однаковій відстані. Знімок здається натягнутим і нудним. Після того, як поза моделі була трохи змінена, як це показано на Фото 19, об'єкт став виглядати більш розслаблено і природно. Видно, як вага тіла був переміщений на праву ногу, а саме тіло розгорнуто трохи в сторону основного джерела світла. Голова розташована перпендикулярно плечам, що відображає класичну чоловічу позу.
Щоб такий портрет виглядав більш офіційним, не вистачає ділового костюма, і при цьому манжети сорочки повинні трохи виднітися з рукавів піджака.
Чоловічий портрет зблизька
Повернемося до класичного жіночого портрету, зображеному на Фото 16. Подивимося, що вийде, якщо в разі великопланових чоловічого портрета зберігається така ж поза. Плече, яке вище, дивиться вперед, а голова трохи до нього нахилена. Загальне враження не дуже хороше. (Фото 20).
Фото 21 показує, наскільки класична чоловіча поза може поліпшити знімок. Помітно, як об'єкт нахилений в бік камери і небагато назад від основного джерела світла. Камера трохи нахилена для поліпшення композиції.
Ще один спосіб додання стрункості моделі
Приклад на Фото 22 показує, що квадратне зображення тіла на портреті надає йому видимість більшої масивності, ніж насправді. Якщо розгорнути плечі і компонувати знімок, обрізаючи ближнє до камери плече, то, використовуючи перспективні особливості об'єктиву, можна зробити портрет привабливішим.
Поворот плеча в бік від камери дозволяє меншої площі далекого плеча потрапити в кадр і дає можливість компонувати знімок, враховуючи пропорції. (Фото 23).
Облік положення очей моделі на портреті
Основні особливості положення очей при зйомці портрета:
- Одне око розташований трохи нижче іншого. Якщо нахил голови об'єкта йде в бік того очі, який нижче, то це збільшує нерівномірність розташування очей. Голова повинна бути нахилена в інший бік, щоб нівелювати цю особливість.
- Одне око вже іншого. Якщо поворот голови зроблений таким чином, що більш вузький очей виявляється ближче до камери, то ширший виглядатиме вже, що врівноважує пропорції. Інший спосіб приховування цієї особливості полягає в накладенні невеликий світловий тіні на більш широкий очей.
- Глибоко посаджені очі. Як вже було сказано раніше, зменшення кута освітлення дозволяє краще висвітлити очні западини і вирішити цю проблему.
- Косоокість на обидва або одне око. Для зменшення цієї особливості може знадобитися експериментування, індивідуальне в кожному випадку. По-перше, варто спробувати змінити композицію таким чином, щоб косить очей не потрапив в поле кадру. У деяких випадках може допомогти такий спосіб: потрібно попросити модель закрити очі і зробити знімок відразу, як тільки вона їх відкриє. (Цей підхід також може застосовуватися в модельній фотографії для досягнення ефекту "інтимного погляду", коли об'єкт дивиться прямо в об'єктив камери).
- Зйомка профільного портрета. Основне правило при зйомці профілів полягає в проханні до моделі зосередити погляд на кінчику носа. Однак в цьому випадку може бути сильно помітний білок очі і зовсім мало райдужної оболонки. У таких випадках більш природно вийде, якщо об'єкт буде дивитися трохи в бік камери. Але слід пам'ятати - зовсім небагато.
Порада: Зробіть коло з великого і вказівного пальців, потім помістіть це коло на уявну точку, туди, куди ви хочете направити погляд моделі і попросіть її подивитися через це коло і зберігати цей напрямок коли приберете руку.
Портрет моделі в окулярах: облік спотворень і відблисків
Небажані відблиски від окулярів можуть спочатку сильно нервувати тих, хто починає працювати в студії. Фотографи-портретисти часто просто або виймають скла з оправи окулярів клієнтів, або замовляють спеціальні оправи без лінз. Це робиться не завжди тільки через відблисків. Геометричні спотворення щік, які дають лінзи, можуть бути дуже помітні, особливо при використанні товстих лінз. Окуляри без оправи не дають ніяких відблисків або спотворень.
Однак часи і технічні підходи в фотографії змінилися. Слід враховувати, наскільки змінилися може виглядати особа на портреті без тих спотворень, які стали звичними знайомим моделі людям. Для збереження індивідуальної зовнішності об'єкту на портреті переважно зберегти такі спотворення.
Найбільш простим способом уникнути відблисків від окулярів є невелика зміна положення об'єкта в сторону від основного джерела світла. Слід пам'ятати, що кут падіння світла дорівнює куту відбиття і можна буде легко уникнути попадання відбитих від освітлювальних приладів відблисків в об'єктив камери. (Фото 24.)
Тут слід враховувати, що сильна зміна положення об'єкту зйомки для уникнення відблисків може вплинути на інші параметри кадру.
У ситуації, зображеної на Фото 25, був використаний спеціальний темний екран між основним джерелом світла і об'єктом зйомки. Це дозволило створити легку тінь навколо вуха, плеча і нижньої щелепи, відітнуло частина яскравого світла від плеча і вуха, а також витончений профіль особи. (Фото 25).
Затемнітельний екран або прапор - gobo (gobo, від поєднання go between) представляє з себе шматок матерії, що розміщується між об'єктом зйомки і джерелом світла, що падає на об'єкт освітлення, для зміни інтенсивності. В даному випадку він був розміщений на кінці встановленого на підлозі власника LiteDisc Holder і повернуть таким чином, щоб відсікти частину світу в місцях, де він був занадто сильний. (Фото 26).
На наступному знімку об'єкт показаний розгорнутим до основного джерела світла, щоб створився ефект узконаправленного освітлення. Окуляри були зрушені трохи вниз, а їх дужки з обох сторін особи підняті трохи вгору. Потрібно зауважити, що цей підхід можливий в разі, коли на голові є досить волосся, щоб прикрити дужки за вухами. (Фото 27).
Додатково до цього, основний і світло, що заповнює були трохи підняті, щоб уникнути відблисків від окулярів. Однак, необхідно пам'ятати, що чим більше піднімається основне світло, тим гірше це впливає на світловий малюнок на обличчі моделі.
Додання портрету виразності
Можливо це спірний момент, але найбільш важливий елемент портрета - це його виразність. Якщо стежити за правильним розміщенням об'єкта в кадрі, то це допоможе створити стиль, що надає моделі ту виразність, яка була задумана. Основна ідея полягає в тому, щоб надати об'єкту найбільш виграшне з точки зору фотографа положення і при цьому не втратити природності пози, не зробити так, щоб портрет виглядав натягнутим, штучним.
Установка камери на штатив буде хорошим рішенням для багатьох портретів, особливо групових. Це добре навіть не для того, щоб уникнути вібрації камери, скільки для того, щоб дати можливість фотографу для невеликих виправлень в кадрі, потім повертатися і перекомпоновувати кадр заново. Якщо фотограф спочатку змінює позу об'єкта, а потім повертається до камери, щоб перебудувати композицію - він може втратити цікавий момент і ризикує отримати в результаті дуже застиглий, "позерскій" знімок.
Всі настройки камери повинні бути виконані ще до початку зйомки. Один з підходів має на увазі розміщення об'єкта зйомки в потрібній позі заздалегідь. Потім потрібно повернутися до камери, дати моделі останні рекомендації, щось трохи підправити в позі і потім швидко відобразити вираз об'єкта відразу після вказівки (наприклад, такого: "Нахиліть трохи голову направо.").
При іншому підході можна потренувати з клієнтом основні прості рухи заздалегідь, щоб не бентежити його незрозумілим зазначенням в момент зйомки і не втратити цікавий момент.
У моєму випадку, я зазвичай тримаю руки перед собою і як би, обхопивши ними голову моделі, показую, як її потрібно повернути. (Фото 28.)
Те, як фотограф спілкується зі своїм клієнтом, є частиною його власного стилю і що працює для одного, може не привести до успіху іншого. Необхідно знайти свій власний стиль, який підходить саме вашій індивідуальності.
Посмішку на обличчі найкраще знімати в її початковій або завершальній фазі. Зазвичай коли просять посміхнутися або сказати "Чіззз!" виходить натягнутий і неприродний портрет. Якщо тільки робота не йде з професійною фотомоделлю.
При пошуку відповідного для себе стилю варто знайти можливість подивитися, як працюють інші фотографи, як вони будують спілкування зі своїми клієнтами.