Я люблю людей, схожих на старі голлівудські фільми. Простих. Щирих. Трошки наївних. Доречно пафосних. З чіткими і абсолютно непохитними уявленнями про те, що таке «добре» і що таке «погано». Тільки ось фільмів таких я бачив значно більше, ніж людей.
«Сансет бульвар» для мене є своєрідним вододілом між тим старим # 151; умовно назвемо його «наївним» # 151; і новим кіно. Зберігаючи зовнішні атрибути простого чорно-білого фільму 30-40-х, ідеологічно «Сансет бульвар», знятий в 1950-м, ближче до сучасного кіно, ніж до старого Голлівуду. Ніякої наївності і романтики # 151; суцільно обман, патології і жодного позитивного героя.
Древній, як світ, сюжет про юного альфонса, який метається між двома жінками # 151; багатою і молодий, в «Сансет бульварі» занурений в кіношну середу. Альфонс # 151; невдалий сценарист Джо, який випадково потрапляє в творче і сексуальне рабство до доживає віку в своєму замку колишній зірці німого кіно Нормі Десмонд. Зірка сподівається тріумфально повернутися в змінилася кіноіндустрію # 151; з новою роллю і новим фільмом. Зрозуміло, мрії не збуваються, і взагалі все закінчується погано для всіх.
# 133; Не хотілося б впадати в ностальгічні голосіння з серії «Як люди жили, як тонко відчували, як вміли знімати кіно», але, їй-богу, # 151; картин, подібних «Сансет бульвару», зараз практично не роблять. При всій простоті переказаного сюжету, приголомшливий професіоналізм творців фільму роблять його не просто застиглим в бронзі пам'ятником, а живим кіно, яке через шістдесят років виглядає цікавіше, ніж багато новинок. Перш за все, респект варто висловити двома людям. Режисерові Біллі Уайлдеру # 151; тому самому, який відомий в основному іскрометними комедіями (як не згадати милу серцю кожної радянської людини «У джазі тільки дівчата»), а тут створив нетипово нещадне для себе кіно. І # 151; Глорії Суонсон, що зіграла Норму. Взагалі, щоб оцінити фільм і, зокрема, творчу й людську сміливість Суонсон, важливо розуміти контекст. Глорія по суті зіграла себе, адже вона і сама була такою ж забутої кінозіркою 20-х, як її героїня. Від цієї ролі відмовилися багато голлівудські акторки схожою долі (наприклад, Мей Уест і Мері Пікфорд), Суонсон ж вистачило мужності і таланту зробити досить злий і скоєно несмішну карикатуру. А дворецький Норми Макс, її колишній чоловік і режисер # 151; насправді легендарний Ерік фон Штрогейм, режисер картин з Марлен Дітріх. У ролях самих себе # 151; слово «камео» в 1950-му було ще не в ходу # 151; відзначилися герої німого кіно Сесіль де Мілль і Бастер Кітон. Уайлдер цілком по постмодерністськи перемішав мистецтво і реальність, іміджі акторів і долі персонажів.
«Сансет бульвар» # 151; більше ніж просто легендарний фільм, який по праву вважається одним з кращих в історії світового кіно. Це ще й початок кінця кінематографічного «століття невинності» # 151; з простими, щирими, наївними і доречно пафосними героями, знаючими, що таке «добре» і що таке «погане». Звичайно, той самий «наївний Голлівуд» не закінчилася відразу після «Сансет бульвару». Але саме тут # 151; чи не вперше # 151; чорно-білі кольори, зберігаючись на плівці, зникають з оцінок персонажів і їх дій. Тут немає ні безумовних героїв, ні однозначних лиходіїв. Все, як у житті.
Так, чого ще додати # 133;
Скільки сюжетних ліній, скільки доль, вибору усвідомлення і не усвідомленого # 133;
Досить тільки приміряти на себе Джо Гілліс, увійти в його образ і слідувати його шляху # 133; Віддаємо належне чудовим акторам, неповторного режисерові і # 133; і сценаристам, адже це їх шедевр, шедевр який і кіно не назвеш, # 151; життя, ось більш підходяще слово; життя, в якій немає гри за правилами, життя, сповнене почуттям; життя, в якій так нелегко відшукати і зберегти щось важливе і дороге; життя, в якій кожен сам собі режисер, сценарист і актор # 133; ось тільки # 133; є ще дещо, # 151; моменти коли лопає шина, коли перетинаються різні надії, бажання, сценарії, в дію приходять випадкові (?) обставини; життя в якій так багато боротьби # 133;
В загальному # 151; насолоджуйтеся, уявляйте себе на місці акторів, живіть їх життям і # 133; і ви дізнаєтеся # 151; кіно або життя.
Великі надії на голлівудських пагорбах
У величезному напівзруйнованому особняку на голлівудському бульварі живе старіюча зірка німого кіно Норма Дезмонд. Всі її думки і мрії # 151; в минулому, коли вона була молода і прекрасна, а в басейні будинку Норми купався чудовий Рудольф Валентино. Але епоха німого кіно канула в лету, а з нею і її герої. Ось тільки чи інша норма не може змиритися з втратою популярності. Вона вигадує власний світ, де фанфари, квіти і загальне поклоніння # 151; все їй. У своєму засліпленні Норма не помічає, що у неї залишився єдиний шанувальник # 151; дворецький Макс.
Ось до такої суперечливої натурі і вривається, рятуючись від кредиторів, невдаха сценарист Джо Гілліс. Норма вирішує роздобути красивого молодого чоловіка і купує його. Грошима, речами, шантажем. А у Джо не вистачає сил відмовитися від принизливої ролі альфонса при багатою, ексцентричної жінці.
Але довго жити в склепі зів'ялих надій Джо не може. Він хоче жити, дихати, пити вино, любити юних красунь. Тільки Норма не готова його відпустити.
Фільм чорно-білий, знятий в театральній манері, але дуже красивий. Він відкриває для нас завісу світу кіноіндустрії Америки початку минулого століття, драму акторів, які «вийшли в тираж».
Головна героїня ніби змальована з іншої жінки # 151; міс Гевішем з «Великих сподівань» Чарльза Діккенса. Недарма, відсилання на цей твір є на самому початку фільму.
Всім, кому цікаві американська класика і просто гарне кіно дивитися обов'язково.
Саме так я себе і відчула в один прекрасний вечір, коли додивилася «Сансет # 133;».
І ніби ж повний набір: і чудовий режисер, і хороший сценарій, про акторів взагалі мовчу! Але все-таки чогось не вистачає # 133; Мабуть, головного в фільмах-нуар # 151; самого нуара.
Зазвичай такі фільми починаються з кінцівки, але тут такий прийом грає зовсім не на користь «# 133; бульвару ». З самого початку ми знаємо, чим закінчиться історія, яку ми ось-ось побачимо. І фінал тут # 151; такий безповоротний, беззаперечний і безваріантно # 133;
Звичайно, тобі цікаво, як герой докотився до такого життя, що плаває обличчям вниз в басейні, але разом з тим тебе вже позбавили всілякої надії на «переінакшування» кінцівки.
Але, тим не менш, фільм однозначно вартий уваги. Актори просто чудові!
Молодий і красивий Вільям Холден випадково заглядає на вогник до Глорії Суонсон, зіркою німого кіно. І з перших же хвилин нам здається досить дивною ця дамочка. Та й до того ж весь антураж її будинку додає тривожності. "Щось тут не так!", # 151; постійно думаєш ти. Неоднозначний і персонаж Холдена, що стає пташкою в золотій клітці. А начебто нічого й не заважало розірвати ланцюги залежності, але корисливі мотиви, шепотів що все це тимчасово і необхідно, зіграли з ним в результаті злий жарт.
Атмосфера тут створена дійсно похмура # 151; це дивний будинок, цей дивний слуга, ця дивна жінка. Остання іноді буквально лякає. І фільм поступово підводить нас до розгадки її дивацтва, потроху відкриваючи завісу таємниць її душі.
Протягом фільму ти тільки пару раз відчуваєш «ходіння по лезу ножа», так типове для нуара. Адже ти знаєш, чим все це закінчиться, і чекаєш вирішальною сцени, яка стане останньою краплею і приведе нас до басейну.
Ну а завершальна сцена фільму заворожує # 151; нарешті ти знайшов страшне підтвердження своїх здогадів!
Напевно, навряд чи б стала його переглядати, але рекомендую всім поціновувачам класики.
«Зірок не кидають, це і робить їх великими»
Пам'ятається, що про картину цієї чув я досить-таки давно, причому дуже активно і періодично. У мене завжди було бажання подивитися цю класичну стрічку режисера Біллі Уайльдер. Зрештою, я знайшов час здійснити свою задумку. І, звичайно ж, аніскільки не пошкодував, ні на хвилину не задумався про витрачений час. В даному випадку час даремно витратитися не може. Перед нами картина, яку будуть дивитися з успіхом ще через довгий час, не дивлячись на те, що цій стрічці вже в цьому році виповнилося цілих 60 років.
Знаєте, я шкодую тільки про одне. Шкодую про те, що тільки зараз вперше подивився цю стрічку. Фільм Біллі Уайльдер відкрив для мене новий вид на класичний кінематограф. Все-таки, існує ще багато відмінних речей, які обов'язково у що б то не стало, варто подивитися.
Бульвар Сансет в Голівуді показаний звичайної, типової вулицею. Життя на цьому бульварі протікає неспішно, живуть тут люди, пересуваються автомобілі. А що ж в ній такого вже примітного? Тільки те, що це голлівудський бульвар, тут живуть, працюють, трудяться в поті чола діячі світового кінематографа, а неподалік розташовуються найбільші кіностудії світу, кіностудії-суперниці.
Голлівуд не всіх прихильний. Хтось тут купається в ваннах, наповнених солодким шампанським кольору троянди, а хтось знімає маленьку кімнатку, в якій є тільки ліжко і нічого більше. Одні працівники в Голлівуді користуються величезною популярністю, вони в зеніті слави. Інші не можуть навіть дістати до рангу висхідної зірки, новачка, як би вони не намагалися. Треті взагалі давно всіма забуті, вони тепер уже колишні кумири, усі знають тільки їх ім'я, в обличчя їх вже ніхто знати навіть не хоче.
А ще тут живе наш з вами герой на ім'я Джо Гілліс. Цей хлопець # 151; горе-сценарист, письменник, який ледве кінці з кінцями зводить. Його історії погано йдуть в цьому бізнесі, таке відчуття, що їх взагалі ніхто і ніколи адаптувати не збирається, все не бачать в них сенсу. Гілліс намагається створити щось таке, що цікавило б усіх кіномагнатів, продюсерів, режисерів, але всі спроби марні, нічого путнього зовсім не виходить, зірки не хочуть грати в цих оповіданнях. Нашому Джо тепер навіть за квартиру платити нічим, не кажучи вже про решту.
Волею випадку Джо Гілліс випадково потрапляє на територію здоровенного особняка, покинутого з першого погляду. Але перший погляд оманливий, це палац зірки німого кіно, а нині усіма забутої актриси Норми Дезмонд. Актриса періодично впадає в депресію, вона у відчаї, її будинок порожній, чоловіки давно померли, з нею завжди лише покірний слуга-дворецький Макс. Як виявилося, Джо зайшов вчасно, т. К. Норма давно планує повернення в світовий кінематограф, вона написала просто гори сценарного матеріалу. Гілліс наймається в якості коректора всієї цієї писанини.
Основне, що кидається в очі в цій стрічці, це, природно, акторська гра. Я дивлюся на нинішній кінематограф і з жалем можу констатувати той факт, що зараз немає акторів з талантами такого рівня. Нинішнє покоління зірок бере тільки своєю популярністю, ми їх знаємо тільки тому, що їх залучають у великій кількості проектів. Старі ж зірки могли знятися всього в декількох фільмах, але їх пам'ятають і зараз.
Піду від свого відступу про нинішній поколінні, і переду конкретно до акторської роботи в цій стрічці. Вільям Холден зіграв відмінно, правда в деяких моментах виникало дивне відчуття, що він грає не на всю свою міць, як-то його персонаж іноді «провисав», як кажуть. Єдине, чого я не можу зрозуміти, любо його персонаж дійсно слабохарактерний, або все це через ситуацію, життєвої ситуації насправді.
Глорія Суонсон. Що ж, такий найсильнішої гри, такого акторської майстерності я не бачив давно. Глорія так щиро, відверто, без будь-якої фальші зіграла постарілу актрису-зірку, що просто неможливо уявити кого-небудь на її місці. Місцями я їй симпатизував, місцями мені її було шкода, а в деяких моментах я просто ненавидів її героїню.
Еріх фон Штрогейм. Цей режисер того часу в «Сансет Бульвар» зіграв, по-моєму, найбільш значущу і ключову роль всього дійства. Дворецький Макс своїми репліками відкривав завісу таємниці, коли нам (глядачам) ставало вже зовсім нічого не зрозуміло. Чи не показавши жодної емоції, він відкрив всю гіркоту свого існування.
Також хочеться відзначити ролі другого плану, в яких були задіяні вже втрачають свою популярність великі зірки # 151; Бастер Кітон, Сесіл Б. Де Мілль і Хедда Хоппер.