Обертони і многозвучен
Обертони (німецьке Oberton - верхній тон) - частотні складові спектра звуку. Кожен звук, який ми чуємо, складається не з однієї частоти, а з поєднання багатьох. Людина ідентифікує висоту звуку по найгучнішого і низькому по частоті - "Основному тону", а характер звуку, який має спеціальну назву "Тембр", складається з того, в якому ступені присутня в звуці той чи інший обертон. Все це відбувається через те що звучить тіло (струна, стовп повітря, мембрана, голосові зв'язки і так далі) коливається не тільки цілком, але і своїми окремими частинами, ось ми і чуємо звук як суму всіх одночасно звучать частот.
Найбільш наочно можна це продемонструвати на прикладі струни. Зразком нам послужить струна яка налаштована на ноту Ля Малої октави, Основний тон який ми чуємо відповідає 220 Гц. Якщо ми змусимо струну коливатися, смикнувши її або вдаривши по ній, можна легко побачити власне руху струни: основне і помітне коливання - по всій довжині одночасно і паралельно з боку в бік, і руху окремих ділянок струни, що виникають і плавно, хвилеподібно перетікають в коливання інших ділянок. Тепер прікоснёмся пальцем рівно по середині струни (на європейських струнних музичних інструментах на XII ладу), причому НЕ притиснемо струну, а тільки легко торкнемося, ми не будемо заважати коливатися струні по всій довжині, однак придушимо коливання самого нижчого порядку, тобто Основний тон. Фактично змусимо коливатися половину струни, а друга половина буде коливатися входячи в резонанс з першої. Таким чином ми придушимо Основний тон і найгучнішим стане Перший обертон, тобто звук, який породжують дві половини струни, відповідно частота цього звуку теж "половинна", тобто в два рази вище, що дорівнює 440 Гц або ноті Ля Першої октави. Тут варто зауважити, що частота звуків знаходяться один від одного на відстані Октави відрізняється рівно в два рази. Якщо торкнутися струни в точці ділить її довжину на три частини (на європейських струнних музичних інструментах на V II ладу). змусити коливатися одну з частин, то дві інші будуть коливатися знову ж через явища резонансу. ми придушимо як Основний тон, так і Перший обертон, виділивши таким чином Другий обертон, що дозволить нам отримати звук з частотою 660 Гц, який приблизно є нотою Мі Другий октави (точніше її частота 659,26 Гц відповідно до Рівномірно темперований ладом, при якому Октава ділиться на 12 рівних півтонів). Діючи за таким принципом можна виділити Третій обертон, поділивши струну на 4 частини (на європейських струнних музичних інструментах на V ладу), що дасть ноту Ля другої октави (880 Гц). На п'ять частин, і ми отримаємо звук з частотою 1100 гц приблизно збігається з нотою До-дієз Третьою октави (1108,7 Гц). Якщо ж поділити струну на шість частин, то з'явиться звук з частотою 1320 Гц, який приблизно відповідає ноті Ми Третьою октави (1318,5 Гц). На сім - 1540 Гц, а це майже Сіль Третьою октави (1568 Гц). І на вісім - 1760 Гц, що точно збігається з нотою Ля Третьою октави. І так далі. Теоретично струну можна ділити на нескінченну кількість ділянок, однак навіть якщо припустити, що така "ідеальна" струна можлива, то частоти понад шістнадцятого обертони людське вухо сприйняти не здатне, так як верхня межа чутності у дорослої людини приблизно близько 16000 Гц, правда звуки з більшою частотою ми здатні сприймати за допомогою вестибулярного апарату, проте і там є межа чутливості.
Обертони в деякому роді утворюють щільно аранжований Домінантсептакорд з надбудовою у вигляді дев'ятій, підвищеної одинадцятої і зниженою тринадцятої ступенями. Єдина "зайва" нота - чотирнадцятий обертон, якої в цьому акорді постає перед нами сьомий мажорній щаблем (яка з'явилася звідси в ладах властивих стилю джазової музики Bebop). Тобто ступеніаккорда збудовані в наступному порядку: 1, 1, 5, 1, 3, 5, b7, 1, 9, 3, # 11, 5, b13, b7, 7, 1. Неважко помітити, що основна чутна частина обертонового звукоряду - це Домінантсептакорд, який є самим часто використовуваним в музиці септакорди, через свого природного походження.
При чому тут саксофон? - запитаєте ви, і я відповім: при тому, що не тільки музиканти грають на струнних інструментах використовують обертони, називаючи їх при цьому флажолетами (від старофранцузької flageolet - флейта), але і саксофоністи, граючи вже в другій октаві, витягають з саксофона не основним тон, а Перший обертон. Оволодівши на рівні мистецтва попаданням на необхідний обертон, а так само контрольованим переходом між ними, ми не тільки позбудемося Кікс, які є випадковим переходом на більш високий обертон, але і відкриємо шлях до освоєння різних звукових ефектів, заснованих на натуральному обертонового звукоряді.
Приступимо до початкових вправ по освоєнню вилучення обертонів на саксофоні. Грати краще стоячи. Ноги на ширині плечей, спина пряма, грудна клітка розправлена, голова і підборіддя прямо. Вільний, відкритий звук, стримано голосно (mezzo forte).
1 - Граємо в першій октаві наступну послідовність нот: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі. На останній ноті зупиняємося і простягаємо її деякий час.
2 - Граємо в другій октаві цю ж послідовність нот: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі. На останній ноті Ми зупиняємося і простягаємо її деякий час.
3 - Ще раз граємо в першій октаві ті ж ноти: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі. На останній ноті зупиняємося і простягаємо її деякий час.
4 - Тепер не натискаючи октавного клапана, граємо в другій октаві цю ж послідовність нот: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі. На останній ноті Ми зупиняємося і простягаємо її деякий час. Якщо не вийшло, значить повторюємо перші три кроки, а на четвертому злегка прізакриваем щелепу.
5 - Це і всі наступні вправи відіграють без використання октавного клапана. Граємо в другій октаві послідовність нот: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі і Ре. На останній ноті Ре зупиняємося і простягаємо її деякий час.
6 - Без використання октавного клапана граємо в другій октаві послідовність нот: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі, Ре і До (апплікатура нижньої ноти До, тобто До першої октави). На останній ноті До зупиняємося і простягаємо її деякий час.
7 - Так само без використання октавного клапана граємо в другій октаві послідовність нот: Ми, Фа, Соль, Ля, Сі-бемоль, Ля, Соль, Фа, Мі, Ре, До (апплікатура До першої октави) і Сі-бемоль (апплікатура Сі-бемоль малої октави). На останній ноті Сі-бемоль зупиняємося і простягаємо її деякий час. Повторюємо цю вправу по крайней мере п'ять-шість разів, до тих пір поки не будете впевнено потрапляти на ноту Сі-бемоль першої октави, витягнуту за допомогою аплікатури Сі-бемоль малої октави, і стабільно утримувати її.
8 - Витягуємо відразу, без всяких підходів, ноту Сі-бемоль першої октави, за допомогою аплікатури Сі-бемоль малої октави, і утримуємо її. Зрозуміло без октавного клапана. Повторюємо кілька разів, поки не відчуєте стабільність результату.
9 - Граємо ноту Сі-бемоль малої октави голосно і відкрито, утримуємо її. Потім ноту Сі-бемоль першої октави, за допомогою аплікатури Сі-бемоль малої октави, і утримуємо її. Чергуючи кілька разів Сі-бемоль малої і Сі-бемоль першої октави. Октавний клапан не потрібен, апплікатура незмінна. На саксофоні, як це не дивно, потрапити в перший обертон важче всіх інших.
10 - Граємо ноту Сі-бемоль малої октави голосно і відкрито, утримуємо її. Потім ноту Сі-бемоль першої октави, за допомогою аплікатури Сі-бемоль малої октави, і утримуємо її. Тепер зовсім небагато прізакриваем щелепу і збільшуємо швидкість видихається потоку повітря і потрапляємо на ноту Фа другої октави - другий обертон. Чергуючи кілька разів Сі-бемоль малої, Сі-бемоль першої і Фа другої октави. Без октавного клапана, апплікатура колишня.
11 - Додаємо третій обертон слідуючи тим же принципом. Граємо ноту Сі-бемоль малої октави голосно і відкрито, утримуємо її. Потім ноту Сі-бемоль першої октави, утримуємо. Тепер ноту Фа другої октави. І нарешті, ще трохи причинив щелепу і збільшивши швидкість видиху Сі-бемоль другої октави. Чергуючи кілька разів Сі-бемоль малої, Сі-бемоль першої, Фа і Сі-бемоль другої октави. Звичайно ж без октавного клапана, і все на одній аппликатуре.
12 - Власне досягнутого вже цілком достатньо для практичного застосування, але можна продовжити, і додати ще кілька нот, дотримуючись цієї моделі дій і відчуттів.
Володіння витяганням обертонів на саксофоні допомагає не тільки урізноманітнити палітру тембрів за допомогою "фальшивих" аплікатурою і розширити верхній діапазон саксофона (реєстр "Альтіссімо"), але так само допомагає в освоєнні гри многозвучен (акордів), які так само можна примудритися адекватно використовувати в художньому контексті музичного твору.
Спробуємо витягти ваш перший акорд на саксофоні. Для початку зіграйте голосно і весело ноту До першої октави. Тепер не перериваючи дихання відпустіть вказівний палець правої руки (клапан Фа). Якщо саксофон загарчав як трактор, значить вже трошки виходить - не лякайтеся))) Якщо ж звучить один сиплий тон, потрібно спробувати знову, але закрити щелепу при переході з ноти До першої октави на акорд. Коли вийде чітко переходити з ноти на цей гарчить акорд, спробуйте витягти відразу саме цей акорд, без попередньої допомоги ноти До. Коли вийде стабільно отримувати і утримувати це акорд, можна поекспериментувати над його звучанням, відкриваючи й закриваючи щелепу. Справа в тому, що гарчання відбувається через те що нижній звук цього акорду, то з'являється, то зникає. Якщо ж кілька закрити щелепу, то цей нижній звук вийде в якійсь мірі приглушити, а два вищих звуку, що входять в цей акорд, виділити і зробити голосніше, встановивши баланс між усіма звуками акорду. Фізика цього процесу схожа на те, як призма розкладає промінь білого світла на складові його спектр всі кольори веселки. Так і ми розбиваємо довгий стовп повітря на складові частини ізаставляем звучати окремі його обертони, які складаються в барвисті многозвучен.
Навчитися отримувати з саксофона звуки з різними спецефектами і їх поєднаннями не так вже й складно, набагато більш серйозним завданням є адекватне застосування цих яскравих звучань в художньому контексті музичних творів.
Навчальні матеріали для саксофона і інших музичних інструментів
Всі матеріали доступні для скачування (безкоштовно).