Кадр із серіалу «Шерлок»
Британський телеканал BBC One - а слідом за ним і російський Перший - завершив показ довгоочікуваного третього сезону детективного серіалу «Шерлок». Пригоди Шерлока Холмса в XXI столітті давно переросли рамки рядового телевізійного серіалу, ставши справжнім культурним - і культовим - явищем (дарма що серій знято всього нічого). Третій сезон не тільки підтвердив справедливість всіх професійних амбіцій творців «Шерлока», він ще і поставив нову планку. (Обережно, в тексті є спойлери.)
Тому за два роки, поки з Шерлоком зовні нічого не відбувалося, з ним насправді сталося дуже багато. Серіал прирік шанувальників на тривале утримання - і вони від неробства зробили з «Шерлока» культ. Творці серіалу навіть спародіювали його, ввівши в третій сезон образ шанувальника, який весь цей час думав, як же Холмсу вдалося зімітувати самогубство в кінці другого сезону. Сценаристи ще не раз посміються над тим, як випередили час, створюючи «Шерлока»: в першому сезоні текст смски, яку отримував герой, негайно виникав на екрані і це було особливою прикметою серіалу, а тепер це - природне явище світу, в якому існує Google Glass.
Творцям «Шерлока», який підкорив усіх в перших двох сезонах зухвалістю задумки і витонченістю виконання, в третьому належало щось зовсім нове: виправдати очікування фанатів і одночасно перепрідумать серіал. Так, довгі американські серіали, на кшталт «Божевільних» або «Ігри престолів» теж чекають, затамувавши подих - але не по два роки все-таки. Крім того, творці «Шерлока» не мали ні можливості взяти числом, втягнувши глядача у вир звикання (в сезоні всього три серії), ні права допустити провал (кожна серія повинна виглядати як самостійний фільм). При цьому у нового сезону повинна бути нова внутрішня пружина, яка пов'язує її воєдино. Втім, всі ці цілі стали очевидні вже після того, як «Шерлок» з ними справився - блискуче впорався.
«Шерлока» хвалили за те, як серіал, будучи підкреслено сучасним, працює з літературним першоджерелом. Розповіді Конана Дойла були зразком, якому сценаристи слідували і від якого одночасно відштовхувалися; при цьому осучаснювали класичні розповіді не більше, ніж слідували їх букві. «Етюд у багряних тонах» перетворювався в «рожевий», а вбивця-кебмен ставав таксистом. «Скандал» відбувався не в Богемії, а в Белгравії, районі Лондона, але Ірен Адлер - «Та Жінка» - залишалася коханкою і шантажисткою королівської особи, а заодно і клала на лопатки Холмса. «Собака Баскервілів» - ось вона, будь ласка. Ті ж серії, які не мали одного магістрального першоджерела, були прямо-таки поцятковані відсилання до численних, просто не таким пам'ятним, розповідями Конан Дойла.
Однак по третьому сезону спершу могло скластися враження, що шанобливе ставлення до першоджерела змінилося на знущальне: кидалися в очі відсилання до розповідей виявилися обманками. Після загибелі в Рейхенбахський водоспад (і серії The Reichenbach Fall) Шерлок Холмс мав воскреснути в оповіданні «Порожній будинок» (The Empty House). Однак в серії «Порожній катафалк» (The Empty Hearse) від розповіді про перемогу над підручним професора Моріарті Себастьяном Мораном не залишилося нічого - крім, власне, історії про те, як Холмсу вдалося всіх обдурити і вижити. «Знак трьох» (назва другої серії) схожий на «Знак чотирьох» тільки матріамоніальним мотивом (в книзі Ватсон знайомиться з майбутньою дружиною, в серіалі - одружується з Мері Морстен) і збігом деяких імен. «Знак трьох» - це про те, що наречена Ватсона вагітна; інакше як пародійної зміну назви з зловісного на зворушливе не назвеш.
Кадр із серіалу «Шерлок»
Кадр із серіалу «Шерлок»
Кадр із серіалу «Шерлок»
Третя серія продовжила традицію обманних каламбурною назв: «Його остання клятва» (His Last Vow) відсилає до «Його прощальному поклоні» (His Last Bow), розповіді про те, як Холмс і Ватсон напередодні Першої світової викривають німецьку шпигунську мережу. Від цього сюжету, як водиться, залишилися тільки самі зовнішні натяки - на зразок слів про роботу під прикриттям або англофобской мови лиходія. Справжній першоджерело тут - «Кінець Чарльза Огастеса Мілвертона», якого в серіалі зробили Магнуссеном в рамках моди на все скандинавське (персонажа зіграв Ларс Міккельсен, брат Мадса і зірка знакового датського серіалу «Вбивство»). Сучасний «король шантажу» ( «Наполеон шантажу», як каже герой Камбербетч) - це власник таблоїдів, Руша кар'єри; прозора відсилання до сучасної історії Великобританії.
Серія за традицією травестірует лейтмотиви оповідань про Холмса, на кшталт морфінової наркоманії або пенсійного захоплення бджільництвом; проте в іншому змінює веселий тон перших двох серій - «пасхальної» і весільної - на по-справжньому серйозний, навіть драматичний. І серіал раптово «зібрався» не тільки в сенсі настрою - він і зібрав всі сюжетні «хвости» з минулих серій. Тут виявилися і «Скарби Агри» з «Знака чотирьох»: як і у Конан Дойла, це скарби дружини Ватсона, які гинуть, щоб налагодити сімейне життя доктора. Тут виявився і «Порожній будинок» - і хвала сценаристам, які витончено і ефектно реанімували цей сюжет, відштовхуючись, безсумнівно, від поміченого співзвуччя прізвищ Моран і Морстен. У третьому сезоні завершилися і всі інші лінії, включаючи сімейну, яка була головною не тільки для Ватсона, але і для Холмса.
Тільки по третій серії можна зрозуміти, в чому ж істинний сенс жанрових експериментів «Шерлока». Канон, який тепер обіграють сценаристи, - це не Конан Дойл, це сам «Шерлок» перших двох сезонів, який змінив світ телесеріалів і застиглий в культ. Сценаристи бавилися вільним поводженням з жанром в перших серіях тільки для того, щоб зібрати всі воєдино в кінці, проявивши підкреслено серйозне ставлення до Конан Дойл. Якщо раніше літературне першоджерело був стрижнем для кожної окремої серії, то зараз конандойловскій інтертекст став способом зв'язати три самостійних і різножанрових фільму в єдиний сезон. У творців «Шерлока» тепер лише одна проблема: вони підтвердили плани на четвертий сезон і заїкнулися про п'ятому - а сюжети у Конан Дойла закінчуються.