Тема 15. Серед промислових будівель і комплексів. Призначення і структура виробничого середовища. Технологічне обладнання - провідний чинник формування промислового середовища. Прийоми її гуманізації. Специфіка проектування об'єктів виробничої сфери. Роль обладнання, комунікацій і термінів амортизації в будові промислового середовища, перспективи її розвитку.
Різноманіття видів промисловості визначає першу особливість середовища промислових комплексів: численність її різновидів і їх зовнішню несхожість.
Друга особливість - незмінна орієнтація на прагматизм, раціональність організації, що відбивається на загальному, сухуватий характер емоційного ладу.
Третя особливість пов'язана з тим, що виробнича сфера - найрухоміша, сама мінлива частина створеного людством світу. Науково-технічний прогрес, кардинально міняє технології сучасного виробництва кожні 15-20 років, змушує шукати способи оперативного пристосування середовища до нових завдань виробництва.
Визначальна роль виробничих процесів і виробничого устаткування вносить безумовне верховенство візуальних якостей обладнання по відношенню до якості форм архітектурного середовища. Для подолання ідейно-естетичного конфлікту «людина - машина» є арсенал нижче перерахованих коштів, що дозволяють перенести центр ваги з позиції «машина перемагає» на установку «створила людина, підвладне йому».
1. Спеціальний дизайн машин і механізмів, інженерного обладнання, спрямований на виявлення логічного, раціонального початку, приведення візуальних характеристик машин у відповідність з «ідеальними» для людини уявленнями про належне масштабі і колірному кліматі. 2. Формування масштабних вражень, введення «другого» і «третього» плану розмірностей в масштаб средового об'єкта, щоб габаритні характеристики великого устаткування доповнювалися антропогенними «покажчиками масштабу», близьких до розмірів людини параметрів інструментарію і деталей машин. 3. Формування емоційного клімату, що гарантує захищеність, безпека, психологічну комфортність перебування людини у виробничому середовищі, для чого візуально виділяються «зони ризику», що потребують підвищеної уваги, влаштовуються місця «емоційного розвантаження». 4. Гуманізація, «олюднення» виробничої сфери базується на ергономіці, «прив'язує» людський фактор до техніки, і на емоційно-художньої інтерпретації візуальних форм.
Специфіка проектування об'єктів виробничого середовища. Загальні установки формування композиційної структури базуються на наступних положеннях:
1. Домінантою виробничого процесу є технологічний і інженерне обладнання. У формуванні виробничого середовища найтіснішим чином переплітаються. «Просторовий дизайн», що створює умови для розміщення виробничих процесів, «дизайн технологічний» (виробниче обладнання), «дизайн інженерний» (опалення, вентиляція, технічні підключення обладнання), «дизайн візуальних комунікацій», що забезпечує раціональну орієнтацію в середовищної ситуації.
2. Архітектурний дизайн виробничої сфери вторинний стосовно технологічних процесів, націлений на обслуговування виробничих завдань і розробляє функціонально-прагматичні рішення: огорожі робочих просторів від несприятливих впливів, раціональне розміщення комунікацій, винос за межі робочих місць опорних конструкцій, забезпечення комфортних умов.
3. Просторове тіло виробничого середовища лише наділяє габарити і конфігурації технологічних ланцюжків процесів. Розрізняють два типи середовища: великі, які тривалий час експлуатуються комплекси (прокатні стани, унікальні верстатні лінії, конвеєри автоматичного складання), чиї планувальні та об'ємні параметри породжують специфіку архітектурно-планувальних рішень, і гнучкі, легко пристосовуються до простору «малогабаритних» робочих місць.
Виробництва можна розділити на «унікальні» і «уніфіковані». Для перших проектування архітектурної оболонки слід за дизайном, розробляються мобільні, що трансформуються огорожі, термін амортизації яких збігається з терміном експлуатації обладнання. Для других передбачається створення оригінальної архітектурної оболонки, дотепного влаштування інженерних мереж, забезпечення комфортних умов для будь-якого виду праці. В даний час виробниче середовище визначає багато провідних риси стилю сучасної цивілізації.
Тема 16. Міське середовище. Великі міські системи. Особливості сприйняття і проектування «великих систем». Тенденції розвитку міського середовища. Інтегральні форми середовища: транспорт, армія, медицина, релігія. Тенденції становлення та розвитку інтегральних форм середовища.
Об'єкти і системи міської та вельми близькій до неї за параметрами ландшафтного середовища утворюють останню, найвищу сходинку в багаторівневої піраміді середовищних утворень. До них відносяться великі фрагменти міста - вулиці, двори, площі, тобто все те, що не має вузької монофункціональних спрямованості.
Тема 17. Заключне заняття. Особливості композиційної формування архітектурного середовища. Ієрархія окремих елементів простору. Елементи композиції і варіанти композиційних побудов в середовищі. Основні структурні елементи композиційного цілого: домінанти, акценти, фон, осі композиції.
Внесення естетичної складової в усі види людської діяльності і є основне завдання дизайнера. В архітектурі і средовом дизайні результатом композиційної діяльності є ансамбль, «узгодженість, стрункість частин єдиного цілого», що досить важко, оскільки частини ці дуже різноманітні по вигляду і функції і часто здаються несумісними. Подолання цих невідповідностей, зведення зовні несводимого в цілісність і є мета і мистецтво композиції.
Узагальнюючи принципи формоутворення внутрішніх просторів на гармонійної основі, можна виділити три основні рівні: знаходження зв'язку між цілим і його частинами; визначення набору, форми і параметрів елементів і деталей; вибір конкретних засобів вираження і мотивів, що утворюють зоровий ряд.
Гармонійно досконала архітектурне середовище, що характеризує поняття «інтер'єр», повинна робити сприятливе враження. Зв'язок елементів структури може здійснюватися на різній основі.
Кожен вид зв'язку обумовлює формування середовищних характеристик певного типу
Пластична спряженість передбачає зосередження уваги на максимальному розвитку пластики форми. Якщо простору приміщень утворені легкими, изгибающимися лініями, то і елементи конструкцій, обладнання, меблів вирішуються подібними ж лініями.
Принцип подібності використовується в тому випадку, якщо взятий за основу один елемент або геометричний обсяг розвивається за формою, повторюючись в різних варіаціях і поєднаннях.
Контраст представляє протиставлення світла т тіні, гладких поверхонь і грубих рельєфів. Візуально контраст розкривається відразу і викликає відповідну реакцію: низька протиставляється високому, тонке - масивному, ажурне - монолітному, кругле - прямокутному і т.д.
Контраст спрямований на загострене сприйняття форми, але він має і негативні сторони: швидко викликає стомлення психіки, при частому контакті швидко набридає. Використовуючи контраст, необхідно знати міру.
Ньюанс створює додаткові зв'язки між елементами, сприяє гармонійності рішення. У формах, побудованих на аспекті, обов'язково є елементи, які мають риси подібності, відтінки подібності. Ньюансние опрацювання елементів форми, легкий декор при чіткому контрастному вирішенні форми тільки підкреслює ідею композиції, змушує її звучати більш виразно і образно.
Пропорції в значній мірі визначають цілісність інтер'єру. Як би добрі не були самі по собі частини цілого, але якщо відсутня чітка пропорційна система в їх організації, досягти образної виразності дуже важко.
Перш ніж приступити до встановлення пропорцій об'ємної структури. необхідно її упорядкувати. Упорядкування починається з переміщення елементів, створення систем горизонтальних і вертикальних членувань. Обсяг, розділений на рівні частини, викликає відчуття спокою, розділений на нерівні частини - відчуття руху.
Ритм - поняття, що базується на враженні від кількісних і якісних змін в ряду чергуються елементів, на закономірності зміни порядку чергування.
Ритм можна розуміти як спадання або наростання частин. Це повідомляє спільного рішення інтер'єру «рух», підсилює звучання головної композиційної ідеї, розрізняють ритми убутні, наростаючі, радіальні, стрибкоподібні. Завдяки ритму погляд підсвідомо з'єднує точки в просторі.
Заключним в ряду прийомів і засобів гармонізації візуальних характеристик середовища є масштабні побудови. Масштаб визначається системою членувань, співвідношенням частин і цілого і є засобом підвищення емоційної виразності форми.
Важливе значення в формоутворенні середовища надається коригування масштабу, яка дозволяє враховувати закони зорового сприйняття. Так, форми, розчленовані горизонтально, здаються більшими нерозчленованих форм, однак, при зростаючій мірі членённості це відчуття зникає. Вертикальні форми здаються вищими, ніж рівновеликі їм горизонтальні, так само, як світлі поверхні здаються більшими темних і т.д.
Важливе значення в формоутворенні середовища надається коригування масштабу, яка дозволяє враховувати закони зорового сприйняття. Так, форми, розчленовані горизонтально, здаються більшими нерозчленованих форм, однак, при зростаючій мірі членённості це відчуття зникає Вертикальні форми здаються вищими, ніж рівновеликі їм горизонтальні, так само, як світлі поверхні здаються більшими темних і т.д.
При розробці інтер'єрів слід пам'ятати, що основними структурними елементами композиційної цілого вважаються:
Домінанти - найбільш важливі, найпомітніші, які залучають максимальну увагу компоненти середовища. Як правило, вони більші за інших, яскравіше за кольором, активніше з пластики і відрізняються від інших доданків багатьма візуальними параметрами. Домінанта становить абсолютно необхідну частину даної композиції, без неї та просто зруйнувалася б, зникла.
Акценти - помітно відрізняються від основної маси інших форм середовища якихось одним візуальним параметром: розміром, пластикою, кольором. Своїм розташуванням акценти відзначають істотні в художньому або функціональному відношенні місця середовищної композиції. Акценти в композиційній структурі можуть відрізнятися за силою впливу на глядача: умовно можна виділити акценти провідні, додаткові і т.д. Деформація або усунення тих чи інших акцентів може істотно спотворити композицію, але не знищить її повністю.
Осі композиції - уявні «силові» лінії, що показують умовні напрямки концентрації візуальних зв'язків між акцентно-домінантними складовими середовища.
Розрізняють осі просторові і відмічені ланцюжком матеріальних тел.
У композиції вони підкреслюють бажаних напрямів уваги глядача, підказуючи орієнтацію руху.
Елементи композиції у вигляді середовища завжди так чи інакше візуально позначені, втілені в членуваннях простору, розстановці споруд, в розмірах і формі будівель і устаткування, тобто реально, об'єктивно існують і сприймаються.