Очужденіє це термін, введений в теорію драматургії і сценічного мистецтва німецьким драматургом і реформатором театру 20 століття Бертольдом Брехтом ( «Малий органон для театру», 1949); один з основоположних принципів його новаторської теорії «епічного театру», що передбачає неодмінну «розумну» дистанцію зображує (драматурга, актора, режисера) і сприймає (читача, глядача) по відношенню до зображуваного. На відміну від принципу «остранения», висунутого російськими формалістами, акцент тут робиться не на новому і несподіваному, але тверезому, а тому критичному і полемічному погляді на звичні явища. З цим пов'язано і наполегливе звернення Брехта до вже знайомим (або пояснюють у вставних «піснях» - «парасольках», що віддалено нагадують за своїми функціями хори в античній драмі) сюжетів, не належним «відволікати» розвитком інтриги від роздумів глядача (читача) над « вищим сенсом »п'єси. В цьому відношенні теорія театру Брехта, традиційно протиставляється висхідній до принципів «мимесиса» і «катарсису» Аристотеля теорії «вчувствования» театру К. С. Станіславського, змикається з визнанням Станіславським кінцевою метою драматичного мистецтва виконання якоїсь «надзавдання», спрямованої на піднесення людини і поліпшення вдач, - з тією лише різницею, що російський режисер прагнув впливати на «почуття» глядачів, а німецький - на «розум», постійно руйнуючи ту ілюзію «четвертої стіни» між залом для глядачів і з ціною, яку вперто зводив Станіславський.
Слово «Очужденіє» походить від німецького Verfremdung.