Ключові слова: синестезія; синтез мистецтв; двочленна синестезія.
Abstract: This article is devoted to the status of synaesthesia as artistic device. Identified functions of synaesthesia in the literature as an example of poetic texts by Ivan Bunin. The analysis of Bunin's synaesthesia.
Keywords: synaesthesia; the synthesis of the arts; two-term synaesthesia.
Синестезія як феномен викликає інтерес вчених уже протягом трьох століть. Можна виділити наступні наукові області, що досліджують синестезію: психологія, нейрофізіологія, медицина, лінгвістика, літературознавство, мистецтвознавство, філософія, культурологія, естетика. Синестезія - це явище сприйняття, коли поєднуються відчуття різних органів почуттів, наприклад, людина чує звуки, але висловлює свої враження через зір, нюх, дотик, смак. Термін «синестезія» з'явився і увійшов в теорію мистецтва понад сто років тому. Вперше його вжив фізіолог І. Мюллер для характеристики феномена «неадекватності» відчуттів і зробив перші спроби пояснити явище «соощущенія» [3, с. 1]. Зараз цей термін надзвичайно популярний в літературознавстві і лінгвістиці, але до сих пір вчені не об'єднали зусилля для створення єдиної теоретичної бази щодо цього феномена, що ускладнює процес його вивчення.
Синестезія є базовим, неусвідомленим механізмом роботи свідомості і проявляється на різних рівнях сприйняття людиною навколишньої дійсності, але нас цікавить тільки процес творчої діяльності.
У літературознавстві синестезія трактується як окремий троп, іменований «особливою формою метафори» або «специфічним підвидом». Вона бере участь у створенні художнього образу, втілюючи складність, багатогранність чуттєвого сприйняття світу.
В системі образних засобів мови, як і в будь-який інший системі, існує певна ієрархія, де кожен стилістичний прийом займає певне місце. Так як синестезія схрещує два і / або більш чуттєвих образу, то виділяють двочленних синестетические конструкції і багаточленні. Двочленна синестезія передбачає поєднання двох чуттєвих образів, де один з компонентів виступає в прямому значенні, а інший в переносному, який з'явився на основі метафори [2].
Основними напрямками вивчення феномена є: синестетические переноси, синестезія як засіб поетики, музична синестезія і синестезія в різних видах мистецтва.
Іван Олексійович Бунін дебютував в літературі як поет, що продовжив класичні традиції, але відрізнявся особливим типом сприйняття дійсності. Сам він говорив про свою творчість: «Я поет більше, ніж письменник». Олександр Твардовський у вступній статті до зібрання творів Буніна в 6 томах писав про поезію Івана Олексійовича наступне: «. поезія Буніна, довго яка бачилася його літературним сучасникам лише традиційної і навіть "консервативної" за формою, живе і звучить, переживши безліч віршів, виглядали колись в порівнянні з його суворої, скромною і виконаної внутрішньої гідності музою сенсаційними "відкриттями" і заявляли про собі шумно до непристойності »[1, c. 38].
Смаки і запахи займають в віршах і прозі Буніна особливу, виключну роль. Вони є незмінним засобом виразності, ключем до опису світу, характерів, часу і місця в бунинских творах.
Лідируючу позицію в бунинской поезії займає дотик і його синтез з іншими почуттями. Дотикальна синестезія використовується для рефлексії відчуттів, пов'язаних зі станом природи, для вираження вражень від пейзажу, який спостерігає поет, вона характеризує з новою, неповторною боку запахи: «під степовою хатою, в жаркому ароматі. », Звуки:« цей легкий скрип. »,« Йде важкий гул по липам. ». Ці характеристики дозволяють відокремити синестетические прийоми, що демонструють унікальність бунинского сприйняття: «під цей вологий шум і гуркіт. », Від клишированной образності:« солодкий сон їх порушує вітер. », Що стала літературним штампом.
Особливість зорової синестезії полягає в тому, що Бунін використовує її для опису і фіксації якихось абстрактних явищ, які невидимі для людського зору: «я скину трон сліпий і похмурої віри. »,« І червоний марення морив мене. », І вона майже не вживається без поєднання з дотиком або слухом, рідше зі смаком. Без зорової синестезії не обходиться опис природи і навколишнього світу, при цьому палітра має, в основному, лише два відтінки - світлий: «спить море. Теплий луннийсвет. »,« Денний холодне світло. виблискуючи, відображає. »- і темний:« чорніли грубо баржі на каналі. »,« Серед її холодної темряви. ».
Невід'ємним мотивом слухового сприйняття у Буніна стає тиша: «зірки тихим світлом. »,« Я чую скаргу: в ній тиха печаль. ». Вона пов'язана з особливим станом природи і самотністю ліричного героя. Тиша контрастує зі звуками дуже різкими і гучними: «під цей вологий шум і гуркіт. »,« Крій їх дзвоном милостиво-важким. », Які поєднуються з дотиком, при цьому слухове сприйняття Буніна має свій колір« Світло сріблястий. тихий, вічний. »І смак« Земля, Земля! Весняний солодкий поклик. »,« Сумні і солодкі звуки. ». Таке протиставлення в поєднанні з іншими сенсорами веде до несподіваного впливу і необхідно для більш точного збереження і передачі вражень.
Смаковий букет у Буніна солодкий, або гіркий, об'єднаний з нюхом і становить з ним образне єдність, яке розкривається в пейзажі: «Свіжо і солодко пахне ялівець. »,« Пахло гірким димом хатин. ».
Про виразності Буніна Твардовський написав наступне: «По частині фарб, звуків і запахів," всього того, - висловлюючись словами Буніна, - чуттєвого, речового, з чого створено світ "попередня і сучасна йому література не торкалася таких, як у нього, найтонших і разюче подробиць, деталей, відтінків »[1, c. 30], а сам Бунін у своєму автобіографічному творі «Життя Арсеньєва» згадував: «Зір у мене було таке, що я бачив всі сім зірок у Плеядах, слухом за версту чув свист бабака в вечірньому полі, п'янів, обоняя запах конвалії або старої книги ».
Таким чином, ми змогли розглянути специфіку синестезії на конкретних прикладах. Підводячи підсумок, можна визначити, що синестезія виконує образотворчу функцію, характерологічні, психологічну, оцінну, а також функцію створення ефекту несподіванки і незвичності.
У Буніна найбільш виражена дотикова синестезія, яка в поєднанні з запахом, смаком і зором допомагає відчути невидиме і нечутне, що стає досяжною завдяки призмі бунинского світосприйняття і поетичного таланту.
Зразки випадкових, клішірованних синестетических прийомів можна знайти практично у всіх літературних текстах, але синестетичний дар Буніна полягає якраз в тому, що він фіксує, нанизує відчуття і являє межчувственний букет, відштовхуючись від одиничного і кинулися до художнього узагальнення.
бібліографічний список
1. Бунін, І. А. Зібрання творів. Т. 1. Вірші / І. А. Бунін. - М. Худож. лит. 1987. - 687 с.
- На поточний момент посилання відсутні.