Найважливіша функція сюжету - виявлення життєвий-них протиріч, т. Е. Конфліктів (в термінології Гегеля - колізій).
Конфлікти, що лежать в основі епічних і Драматен-чеських творів, досить різноманітні. Часом вони є лише казусами, випадковостями в чистому вигляді (так йде справа в багатьох середньовічних фабльо, воз-рожденческіх новелах, пригодницьких і детективних романах). Але частіше вони мають общезначимостью і відображають певні життєві закономірності.
Співвідношення між конфліктами в житті персонажів і ходом подій можуть бути різними. Часто конфлікт повністю втілюється і вичерпує себе в ході зображуваних подій. Він виникає на тлі бескон-фліктной ситуації, загострюється і дозволяється як би на очах читачів. Така ситуація в більшій частині літературних творів епохи Відродження: в новел-лах Боккаччо, комедіях і деяких трагедіях Шекспіра. Наприклад, душевна драма Отелло цілком зосереджена на тому проміжку часу, коли Яго плів свою диявола-ську інтригу. Злий умисел заздрісника - головна і єдиний-ного причина страждань головного героя. Конфлікт трагедії «Отелло», при всій його глибині і напряженнос-ти, минущі і локальний. Маючи на увазі подібний тип конфлікту і надаючи йому загальне, універсальне зна-чення, Гегель писав: «В основі колізії (т. Е. Конфлік-та.- В. X.) лежить порушення, яке не може збереженні-тися як порушення , а має бути усунуто. Колізія є такою зміною гармонійного стану, яке в свою чергу має бути змінено »(43, 1, 213).
Але буває й інакше. У ряді епічних і драматічес-ких творів події розгортаються на постоян-ном конфліктному тлі. Протиріччя, до яких привле-кає увагу письменник, існують тут і до початку зображуваних подій, і в процесі їх перебігу, і після їх завершення. Те, що сталося в житті героїв виступає як свого роду доповнення до і без того наявних суперечностей. Стійко конфліктні положення при-сущи чи не більшу частину сюжетів реалістичної літератури XIX-XX ст.
У драмах Чехова також виявляється постійна, багато в чому не залежить від будь-яких приватних і преход-чих обставин суперечливість життя героїв. Изоб-ража письменником події, як правило, небагато-чисельністю і не так вже значні. Головне в сюжетах зрілих чеховських п'єс - це день у день відчуваються неблагополуччя, які пов'язані як з вузькістю кругозору самих героїв, так і з навколишнім їх атмосферою оби-вательщіни і безкультур'я. Артистів Художнього театру, що грали в п'єсі «Дядя Ваня», Чехов надана така-Регал від надмірних акцентів на поворотних, зовні драматичних моментах в житті героїв. Так, він зазначав, що зіткнення Войницкого з Серебряковим - це не першоджерело драми в їх житті, а лише один з випадків, в якому ця драма проявилася.
Сюжетні конфлікти і способи їх втілення, та-ким чином, різноманітні і історично мінливі.
СЮЖЕТИ хронікально І концентричних
Події, що становлять сюжет, співвідносяться між собою по-різному. В одних випадках вони знаходяться один з одним лише в тимчасовій зв'язку (Б відбулося після А). В інших випадках між подіями, крім часів-них, є причинно-наслідкові зв'язки (Б відбулося внаслідок А). Так, у фразі Король помер, і умерлакоролева відтворюються зв'язку першого типу. У фразі же Король помер, і королева померла від горя перед нами зв'язок другого типу.
Відповідно існують два різновиди сюжетів. Сюжети з переважанням чисто тимчасових зв'язків між подіями є хронікальними. Сюжети з переважанням причинно-наслідкових зв'язків між со-битіямі називають сюжетами єдиного дії, або концентричними 1.
Про ці два типи сюжетів говорив ще Аристотель. Він зазначав, що існують, по-перше, «епісодіческіе фабули», які складаються з роз'єднаних між собою подій, і, по-друге, фабули, засновані на дії
1 Пропонована тут термінологія не є загальноприйнятою. Типи сюжетів, про які йде мова, називаються також «відцентро-ними» і «доцентровими» (див. Кожинов В. В. Сюжет, фабула, композиція).
єдиному і цілісному (терміном «фабула» тут позначено те, що ми називаємо сюжетом).
Кожен з цих двох типів організації твору має особливі художніми можливостями. Хро-і унікальне сюжету - це перш за все засіб вос-створення дійсності в різноплановості і багатстві її проявів. Хронікальне сюжетостворення дозволяє письменникові освоювати життя в просторі і часі з максимальною свободою 1. Тому воно широко вико-ється в епічних творах великої форми. Хроні-вертикальне початок переважає в таких повістях, романах і поемах, як «Гаргантюа і Пантагрюель» Рабле, «Дон Кіхот» Сервантеса, «Дон-Жуан» Байрона, «Василь Тер-кін» Твардовського.
Хронікальні сюжети виконують різні художні-ються функції. По-перше, вони можуть виявляти виріши-тільні, ініціативні дії героїв і всілякі їх пригоди. Такі сюжети називають авантюрними. Вони найбільш характерні для дореалістіческіх стадій розвитку літератури (від гомерівської «Одіссеї» до «Історії Жиль Блаза» Лесажа). Подібні произведе-ня, як правило, многоконфліктни, в житті персонажів по черзі виникають, загострюються і якось разре-шаются то одні, то інші суперечності.
По-друге, в хронікальних сюжетах може зображені тулитися становлення особистості людини. Такі сюжети як би дивляться зовні не пов'язані події і факти, що мають для головного героя певний міросозерцательний сенс. Біля витоків цієї форми - «Божественна комедія» Данте, свого роду хроніка подорожі героя в загробне царство і його напружений-них роздумів про світопорядку. Літературі послід-них двох століть (особливо роману виховання) властива насамперед хронікальність духовного розвитку героїв, їх формується самосвідомості. Приклади тому - «Роки навчання Вільгельма Мейстера» Гете; в російській літературі - «Дитячі роки Багрова-внука» С. Аксакова, автобіографічні трилогії Л. Тол-стого і М. Горького, «Як гартувалася сталь» Н. Острів-ського.
'В хронікальних сюжетах події зазвичай подаються в їх хроно-логічній послідовності. Але буває й інакше. Так, в «Кому на Русі жити добре» чимало «відсилань» читача до минулого героїв (розповіді про долі Мотрони Тимофіївни і Савелія).
Протягом останніх півтора-двох століть хронікальне сюжетостворення збагатилося і завоювало нові жанри. Як і раніше переважаючи в епічних творах великої форми, воно стало впроваджуватися в малу епічну форму (багато розповідей з «запи-сок мисливця» Тургенєва, невеликі чеховські повісті типу «В рідному кутку») і в драматичний рід литерату-ри: в своїх п'єсах Чехов, а згодом Горький і Брехт знехтували традиційним в драматургії «єдністю дії».
Концентричність сюжету, т. Е. Виявлення причинно-наслідкових зв'язків між зображуваними подіями, відкриває перед художником слова інші перспективи. Єдність дії дає можливість ретельно дослі-дова якусь одну конфліктну ситуацію. До того ж концентричні сюжети набагато більше, ніж хро-і унікальне, стимулюють композиційну завершено-ність твору. Ймовірно, саме тому теоретичному-ки віддавали перевагу сюжетам єдиного дії. Так, Аристотель ставився негативно до «епісодічес-ким фабули» і протиставляв їм як більш досконалі форми сюжети ( «фабули»), де події пов'язані між собою. Він вважав, що в трагедії і епопеї має даватися зображення «одного і того ж цілісного дії, і частини подій повинні бути так складені, що при зміні або відібранні який-небудь частини змінювалося і приходило в рух ціле» (20, 66). Цільним же дією Арістотель називав те, що має свій початок і свій кінець. Йдеться, отже, йшла про концентричному сюжетостворення. І згодом цей тип сюжету розглядався теоретиками як кращий, а то і єдино можливий. Так, клас-сіціст Буало вважав зосередженість поета на од-ном вузлі подій найважливішим гідністю произведе-ня:
Не можна подіями перевантажувати сюжет: Коли Ахілла гнів Гомером був оспіваний, Заповнив цей гнів велику поему. Часом надмірність лише збіднює тему (34, 87).
У драмі концентричне сюжетостворення аж до XIX ст. панувало практично неподільно. Єдність драматичної дії вважали необхід-мим і Аристотель, і теоретики класицизму, і Лессінг, і Дідро, і Гегель, і Пушкін, і Бєлінський. «Єдність дії повинно бути дотримувані», - стверджував Пушкін.
Епічні твори малої форми (особливо новели) теж тяжіють до сюжетів з єдиним вузлом подій. Концентричне початок присутній також в епопеях, романах, великих повістях: в «Трістана та Ізольду», «Юлії, або Нової Елоїзи» Руссо, «Євгенії Онєгіні» Пушкіна, «Червоному і чорному» Стендаля, «Злочин і кару» Достоєвського, в большинст -ве творів Тургенєва, «Розгромі» Фадєєва, гульвіс-тях В. Распутіна.
Хронікальні і концентричні початку сюжету-складання нерідко співіснують: письменники відступають від головної лінії дії і зображують події, свя-занние з нею лише побічно. Так, в романі Л. Толстого «Воскресіння» присутній єдиний вузол конфліктних взаємовідносин головних героїв - Катюші Маслової і Дмитра Нехлюдова. Разом з тим в романі віддано належну хронікально початку, завдяки якому перед читачем вимальовуються і судові процеси, і великосвітська середовище, і крупночіновний Петербург, і світ засланців революціонерів, і життя селян.
Особливо складні співвідношення між концентр-ного і хронікальними началами в сюжетах багато-лінійних, де одночасно простежується не-скільки подієвих «вузлів». Такі «Війна і мир» Л. Толстого, «Сага про Форсайтів» Голсуорсі, «Три сестри» Чехова, «На дні» Горького.