Як всі знають, зазвичай на скрипці всього чотири струни - Сіль (G), Ре (D), Ля (A) і Мі (E). А це означає, що будь-яка мелодія, навіть найпрекрасніша, повинна вписуватися в можливості скрипки. Ми не можемо грати нижче, ніж дозволяє наша відкрита струна Сіль, або вище, ніж найвищі ноти на струні Мі.
Хоча ні ... можемо.
Скрипалі-винахідники, які вирішили подарувати скрипці зовсім вже неймовірні можливості, ще давним-давно придумали хитрий прийом - так звану скордатурі. Це коли скрипаль перебудовує одну або кілька струн. Так замість, наприклад, Сіль виходить ще більш низька струна - Фа. І можливостей грати на Баске стає ще більше. І т.д.
У ті старовинні епохи, коли все людство грало ще на барокових скрипках, скордатурі допомагала змінити на час звучання інструменту - перебудована скрипка звучала по-іншому, більш яскраво.
«Звук таких скрипок був слабшим, ніж тепер, при змінених шийці, пружині і підставці [мова про барокових скрипках -" з більш короткою шийкою і потовщеною підставкою, що обумовлювало набагато менший тиск струн на деку, ніж на сучасних скрипках "- А. Б. ], Але більш своєрідним через сильний резонирования верхніх обертонів. Скордатурі на таких скрипках набувала зовсім інший характер, забезпечуючи яскравість звучності на відкритих струнах певного звукоряду і більш сильного резонирования необхідних обертонів. На сучасних скрипках цей ефект абсолютно втрачається ». (Історія скрипкового мистецтва. Л.Гінзбург, В.Григор'єв. Вип.1)
(Див. Також: норвезька народна скрипка хардінгфеле)
Детальніше - в статті про скордатурі з Муз. енциклопедії:
Вперше С. була використана в нач. 16 в. на лютні (зазвичай зниження ниж. струн на тон, звідси італ. «bordone descordato», «а corde avalee», «а corde revalee», ньому. «Abzug»), потім - на гітарі і на віолах. Ранній зразок С. міститься в п'єсі Pavana alla ferrarese in scordatura з лютневої табулатури Дж. С. Дальца (Венеція, 1508). Вид С. зазвичай визначається тональністю п'єси. Напр. лад гітари е, a, d1, g1, h1, е2 при виконанні п'єси в E-dur видозмінювався на е, h, е1, gis1, h1, е2. С. на віолах зустрічається в соч. С. Ганассі (1543). Нерідко змінювався лад надгріфних і резонують струн віоли д'амур, к-які зазвичай налаштовувалися по східцях D-dur і d-moll. Приклади С. зустрічаються в творах для Віола д'амур А. Вівальді, А. Аріосто, К. Стаміц. У музиці для гітари С. застосовували композитори наступних століть, напр. Ф. Таррега, М. де Фалья, X. Турина.
Особливого поширення С. отримала в скрипкової музики. Вперше в ній до цього прийому звернувся Б. Маріні в сонаті ор. 8 № 2 (Sonata seconda per il Violino d'Inventione, 1626, лад g, d1, a1, c2), Г. І. Ф. Бібер використовував разл. види С. (напр. строї а, е 1, а 1, e2 і g, g1, d1, d2) майже у всіх скрипкових сонатах з СБ. «15 Mysterien aus dem Leben Mariae (1675), в двох з восьми сонат ін. Збірки (1681) і в шести з семи ансамблевих сюїт« Harmonia artificiosa-ariosa diversi mode accordatа »(1712). У 17 ст.
до С. зверталися також І. П. Вестхоф, І. Я. Вальтер, Т. Бальцар і ін. Приклади С. 18 ст.- у Вівальді (концерти ор. 9 № 6 - а, е 1, а 1, е2 і № 12 - h, d1, a1, d2), Дж. Тартіні (а, е 1, а 1, е2), П. Нардіні (Sonata enigmatica - з1, f1, а1, е2), А. Лолі (d, d1, а1, е2 ), а також у П. Каструччо, І. Г. Пізенделя і ін. скрипалів. Цікава С. в Sonate notturne для скрипки з супроводом альта Б. КАМПАНЬОЛО, відповідно до якої настройку скрипки a, d1, fis1, cis 2 для імітації тембру Віола д'амур. У менуеті (F-dur) з симфонії Й. Гайдна № 67 ниж. струна вто¬рих скрипок опускається на тон.
У 19 ст. скрипкові С. зустрічаються в произв. Н. Паганіні, Й. Славіка, Г. В. Ернста, П. М. Ф. Байо, Ж. Ф.Мазасом, Ш. Беріо, Ф. Ю. Прюм і ін. Л. Шпор використовує С. в п'єсах для скрипки і арфи. Особливого ефекту досягає за допомогою скордатурі Байо в одному зі своїх етюдів з «L'art du violon» (1834), коли під час гри поворотом кілочка настройка струни g знижується по півтони до d. Перебудова струни е2 на es2 пропонується К. Сен-Санс в партії соло скрипки в його симфонічної поеми «Танець смерті».
У 20 ст. перебудову скрипкової струни g на f застосував Е. Изаи в «елегійний поемі». У фіналі «Контрастів» Бартока скрипка налаштовується на gis, dl, a1, es2 (два тритона). У «Болгарської рапсодії» Владигерова скрипаль під час гри поступово знижує настройку ниж. струни з g на f, потім на е і знову підвищує її (через fis) до g. У скрипкової транскріп-
ції Й. Сігеті віолончельної п'єси «Пісня мандрівного лицаря» Гнесина настройка ниж. струни знижується на півтону. Той же вид С.- в симфонічного. поемі «Життя героя» Р. Штрауса. До рідкісного виду скрипкової С. (перебудова верх. Струни на тон вниз) вдається в сюїті «Жар-птиця» І. Ф. Стравінський, що дає можливість першої скрипці виконати гліссандо барвистий пасаж, що складається з натуральних флажолетів в D-dur.
Скрипкова С. застосовується і в произв. сов. композиторів, напр. в п'єсі для двох скрипок «Moz-Art» Шнітке (під час гри настройка струни g 2-й скрипки поступенно знижується до des; при цьому на звуці es поворотами кілочка виповнюється трель), в фіналі скрипкової сонати С. М. Слонімського (струна g пере¬страівается на fis) і в фіналі ( «Танець з бубном») його ж «Екзотичною сюїти» для двох скрипок, двох електрогітар, саксофона і ударних (настройка струни g 2-й скрипки знижується до е).
Лише умовно можна назвати С. підвищення настройки всіх струн скрипки на півтону або на тон для досягнення більшої яскравості і сили звучання в той час, коли камертон був значно нижче сучасного, а струни жильними. Таку перебудову ми зустрічаємо в 1-м концерті Н. Паганіні. Те саме можна сказати і до перебудови струни g на b в варіаціях на одній струні Паганіні на тему з опери «Мойсей» Россіні і до підвищення струни g на h в варіаціях (також на одній струні) Славіка на тему з опери «Пірат» Белліні. На тон підвищує настройку всіх струн солюючої скрипки Г. Малер в скерцо 4-ї симфонії.
Перебудову альта на півтону вгору заради збільшення інтенсивності звучання застосовує В. А. Моцарт в Концертної симфонії для скрипки і альта з оркестром (K.-V. 364). У партії соло альта з Симф. поеми «Дон Кіхот» Р. Штрауса (в 3-й варіації) настройка ниж. струни альта знижується на півтону. Той же прийом використовує Ф. С. Дружинін в альтовій транскрипції фп. п'єси «Вечір в горах» Гріга.
Классич. зразок віолончельної С. міститься в 5-й сюїті для віолончелі соло Й. С. Баха, де настройка струни а знижується на тон; при виконанні
соч. на віолончелі зі звичайним ладом доводиться змінювати нек-риє акорди. Найчастіше зустрічається перебудова струни С. на півтону вниз, напр. в Ноктюрн ор. 41 № 3 Давидова, в елегійних концерті Юр'яна, в останній з 6 п'єс для струн. квартету і арфи Леденьов. У Andante cantabile з фп. квартету ор. 47 Шумана струна З перебудовується на тон вниз. Ниж. струна опускається на тон також в фіналі струн. квартету ор. 10 Хіндеміта. Дві ниж. струни перебудовуються на півтону вниз в сонаті для віолончелі соло Кодая. У п'єсі для віолончелі соло «Nomos
alpha »Ксенакіса настройка струни С. в трьох місцях знижується на октаву, а в одному - на зменшену терцію.
С. на контрабасі застосовується заради розширення діапазону інструмента шляхом зниження настройки ниж. струни, напр. в симфоніях Бетховена (при грі на четирёхструнном контрабасі), в операх «Трістан і Ізольда» і «Золото Рейну» Вагнера, в III частини «Німецького реквієму» Брамса, в 5-ї симфонії і «Раймонда» Глазунова, 1-й симфонії Щедріна . Рідкісний випадок зниження (на .полтона) настройки верхньої струни соло контрабаса зустрічається в опері-балеті «Млада» Римського-Корсакова. Не менш рідкісною є перебудова середніх струн контрабаса під час виконання IV (А на As) і XV (D на Е) прелюдій з 2-ї симфонії Щедріна.
Літ. Moser A. Die Violin-Scordatur, «AfMw», 1918/19, Jahrg. 1, S. 573 ff; Laurencie L. de la, L'ecole francaise de violon, de Lully a Viotti, t. 1-3, P. 1922-24; Lesser E. Zur Scordatura der Streichinstrumente, «Acta musicologica», 1932, v. 4, Ns 3-4; Russell Th. The violin scordatura, «MQ», 1938, v. 24, № 1. Л. С. Гінзбург.
/ Музична енциклопедія, с. 54-57, т. 5, М. вид-во «Радянська енциклопедія», 1981 /
Тим-тим там теж є цей пріем.ето п'єса у кримських татар на весіллі.