Г. І. P. Бібер. 11-я соната для скрипки з basso continue.
У 17 ст. до С. зверталися також І. П. Вестхоф, І. Я. Вальтер, Т. Бальцар і ін. Приклади С. 18 в. - у Вівальді (концерти ор. 9 No 6 - а, е 1, а 1, е2 і No 12 - h, d1, a1, d2), Дж. Тартіні (а, е 1, а 1, е2), П. Нардіні (Sonata enigmatica - з1, f1, a1, е2), А. Лолі (d, d1, a1, e2), а також у П. Каструччо, І. Г. Пізенделя і ін. скрипалів. Цікава С. в Sonate notturne для скрипки з супроводом альта Б. КАМПАНЬОЛО, відповідно до якої настройку скрипки a, d1, fis1, сis2 для імітації тембру Віола д'амур. У менуеті (F-dur) з симфонії Й. Гайдна No 67 ниж. струна других скрипок опускається на тон.
У 19 ст. скрипкові С. зустрічаються в произв. Н. Паганіні, Й. Славіка, Г. В. Ернста, П. M. P. Байо, Ж. Ф.Мазасом, Ш. Беріо, Ф. Ю. Прюм і ін. Л. Шпор використовує С. в п'єсах для скрипки і арфи. Особливого ефекту досягає за допомогою скордатурі Байо в одному зі своїх етюдів з "L'art du violon" (1834), коли під час гри поворотом кілочка настройка струни g знижується по півтони до d. Перебудова струни е2 на es 2 пропонується К. Сен-Санс в партії соло скрипки в його симфонічної поеми "Танець смерті".
У 20 ст. перебудову скрипкової струни g на f застосував Е. Изаи в "елегійних поемі". У фіналі "Контрастів" Бартока скрипка налаштовується на gis, d1, a1, es2 (два тритона). В "Болгарської рапсодії" Владигерова скрипаль під час гри поступово знижує настройку ниж. струни з g на f, потім на е і знову підвищує її (через fis) до g.
Е. Изаи. "Елегійна поема" для скрипки з оркестром.
Б. Барток. "Контрасти" для скрипки, кларнета і фортепіано.
П. Владігеров. Болгарська рапсодія.
У скрипкової транскрипції Й. Сігеті віолончельної п'єси "Пісня мандрівного лицаря" Гнесина настройка ниж. струни знижується на півтону. Той же вид С. - в симфонічного. поемі "Життя героя" Р. Штрауса. До рідкісного виду скрипкової С. (перебудова верх. Струни на тон вниз) вдається в сюїті "Жар-птиця" І. Ф. Стравінський, що дає можливість першої скрипці виконати гліссандо барвистий пасаж. що складається з натуральних флажолетів в D-dur.
Скрипкова С. застосовується і в произв. сов. композиторів, напр. в п'єсі для двох скрипок "Moz-Art" Шнітке (під час гри настройка струни g 2-й скрипки поступенно знижується до des; при цьому на звуці es поворотами кілочка виповнюється трель), в фіналі скрипкової сонати С. М. Слонімського (струна g перебудовується на fis) і в фіналі ( "Танець з бубном") його ж "Екзотичною сюїти" для двох скрипок, двох електрогітар, саксофона і ударних (настройка струни g 2-й скрипки знижується до е).
Лише умовно можна назвати С. підвищення настройки всіх струн скрипки на півтону або на тон для досягнення більшої яскравості і сили звучання в той час, коли камертон був значно нижче сучасного, а струни жильними. Таку перебудову ми зустрічаємо в 1-м концерті Н. Паганіні. Те саме можна сказати і до перебудови струни g на b в варіаціях на одній струні Паганіні на тему з опери "Мойсей" Россіні та до підвищення струни g на h в варіаціях (також на одній струні) Славіка на тему з опери "Пірат" Белліні. На тон підвищує настройку всіх струн солюючої скрипки Г. Малер в скерцо 4-ї симфонії.
Перебудову альта на півтону вгору заради збільшення інтенсивності звучання застосовує В. А. Моцарт в Концертної симфонії для скрипки і альта з оркестром (K.-V. 364). У партії соло альта з Симф. поеми "Дон Кіхот" Р. Штрауса (в 3-й варіації) настройка ниж. струни альта знижується на півтону. Той же прийом використовує Ф. С. Дружинін в альтовій транскрипції фп. п'єси "Вечір в горах" Гріга. Классич. зразок віолончельної С. міститься в 5-й сюїті для віолончелі соло Й. С. Баха, де настройка струни a знижується на тон; при виконанні соч. на віолончелі зі звичайним ладом доводиться змінювати нек-риє акорди.
І. С. Бах. 5-я соната для віолончелі соло.
Найчастіше зустрічається перебудова струни С. на півтону вниз, напр. в Ноктюрн ор. 41 No 3 Давидова, в елегійних концерті Юр'яна, в останній з 6 п'єс для струн. квартету і арфи Леденьов. У Andante cantabile з фп. квартету ор. 47 Шумана струна З перебудовується на тон вниз. Ниж. струна опускається на тон також в фіналі струн. квартету ор. 10 Хіндеміта. Дві ниж. струни перебудовуються на півтону вниз в сонаті для віолончелі соло Кодая. У п'єсі для віолончелі соло "Nomos alpha" Ксенакіса настройка струни С. в трьох місцях знижується на октаву, а в одному - на зменшену терцію.
З. Кодай. Соната для віолончелі соло.
С. на контрабасі застосовується заради розширення діапазону інструмента шляхом зниження настройки ниж. струни, напр. в симфоніях Бетховена (при грі на четирёхструнном контрабасі), в операх "Трістан та Ізольда" і "Золото Рейну" Вагнера, в III частини "Німецького реквієму" Брамса, в 5-ї симфонії і "Раймонда" Глазунова, 1-й симфонії Щедріна . Рідкісний випадок зниження (на півтону) настройки верхньої струни соло контрабаса зустрічається в опері-балеті "Млада" Римського-Корсакова. Не менш рідкісною є перебудова середніх струн контрабаса під час виконання IV (А на As) і XV (D на Е) прелюдій з 2-ї симфонії Щедріна.
Література. Moser A. Die Violin-Scordatur, "AfMw", 1918/19, Jahrg. 1, S. 573 ft; Laurenсie L. de la, L'йcole franзaise de violon, de Lully a Viotti, t. 1-3, P. 1922-24; Lesser E. Zur Scordatura der Streichinstrumente, "Acta musicologica". 1932 v. 4, No 3-4; Russell Th. The violin scordatura, "MQ", 1938, V. 24, No 1.