СКУЛЬПТУРНИЙ ПОРТРЕТ ХІРУРГА
Кандидат медичних наук Л. ДВОЙНІН (м Рязань).
На кафедрі госпітальної хірургії Рязанського державного медичного університету імені академіка І. П. Павлова зберігається бронзовий скульптурний портрет хірурга Миколи Івановича Пирогова (1810-1881). Це копія скульптури, виконаної Іллею Юхимовичем Рєпіним. Художник рідко брався за скульптуру, хоча скульптор він, за висловом В. В. Стасова, був відмінний. Тим більше цікаво, чому Рєпін вирішив ліпити Пирогова? Що спонукало художника залишити нам його образ в крихкому гіпсі?
Рєпін пильно стежив за діяльністю Пирогова і завжди захоплено відгукувався про нього. "Пирогов - геній! Так, безсумнівний геній", - говорив художник. Він мріяв зустрітися з хірургом для того, щоб написати його портрет. Вдалося йому це тільки в травні 1881 року, коли святкувалося 50-річчя лікарської і наукової діяльності Н. І. Пирогова.
Ілля Юхимович спеціально з цього приводу приїхав в Москву і зустрічав ювіляра на Курському вокзалі. В результаті з'явилася написана маслом картина. Художник як би з боку, здалеку, з-за спин очікують, зобразив Пирогова в вагонному тамбурі, а на пероні - зустрічає його захоплена публіка. Картина зберігається у Військово-медичному музеї.
Зараз неможливо документально відновити бесіди, які велися під час сеансів в готелі "Дрезден". Безсумнівно одне: вони легко могли зрозуміти один одного, два мислителя, два художника, які прагнули проникнути в сокровенні тайники людської душі, в таємниці людського тіла. Рєпін був тоді майже вдвічі молодше Пирогова; і портрет і бюст, можливо, стали символами глибокої поваги молодшого до старшого.
Пирогов ніколи не йшов на компроміс з совістю. Життя і здоров'я хворого для нього були понад усе. Свого часу, повернувшись з "севастопольської жнив", Пирогов відверто розповів імператору Олександру II про що панує в армії крадіжці. Столичним чиновникам лейб-медик після цього остаточно перестав подобатися, і його відправили в київську почесне заслання, відлучивши від практичної медицини. Непросто жилося і Рєпіну. Так вийшло, що непохитні були обидва: і Рєпін і Пирогов.
У 1879 році Пирогов почав писати свої записки "Питання життя. Щоденник старого лікаря". Писав і все поспішав, побоюючись залишити "Щоденник" незакінченим. Так воно і вийшло. Прекрасний діагност, геніальний хірург, він виявив у себе маленьку виразку на твердому нЈбе. Спершу приймав її за опік, але незабаром зрозумів, що це рак слизової оболонки рота. У свої сімдесят років вирішив операції не робити, та й знав - не допоможе.
На ювілейні збори шанувальники Миколи Івановича приїхали з усієї Росії і з Європи. Все було урочисто, парадно і святково. Близько вже здогадувалися, що ювілей цей - швидше панахида, а вітання і поздоровлення - некрологи. Напевно знав про це і Рєпін. Депресія ювіляра погіршувалася ще й досить обмеженими матеріальними обставинами.
Все це разом узяте відбилося в урочисто-похмурому портреті хірурга: жорстка, майже до очей борода, гордо відкинута, підкреслено несклоняемое голова, різко окреслений потужний "пироговський" череп. Рєпіна вдалося зробити так, що очі Пирогова дивляться на глядача невідривно і пильно. Магічне рєпінських мистецтво. Від усієї постаті віє духом спокою і безсмертя.
Те, що Рєпін залишив крім мальовничого портрета Пирогова ще і його гіпсовий бюст, можна вважати логічним завершенням їх короткого знайомства, даниною Пирогову як знаменитого хірурга століття, творцеві "скульптурної" анатомії, піонеру застосування гіпсу при лікуванні переломів кісток.
Рєпін побачив в Пирогові справжнього художника, який підняв своєю творчістю хірургічне майстерність на найвищий щабель, де не існує межі між великою медициною і мистецтвом.
Гіпсовий бюст хірурга Рєпін подарував Мамонтову. Інші гіпсові екземпляри знаходяться в різних музеях: в Третьяковській галереї, в Київському музеї російського мистецтва і в Санкт-Петербурзі - в Музеї Академії мистецтв, в Будинку медичних працівників і в Музеї-садибі «Пенати». (У всякому разі, двадцять років тому вони там ще були.)
Одного разу бронзовий бюст оглянув відомий радянський металург Євген Мінкін. Метр висловився однозначно: "Виріб може жити вічно, якщо його не переллють на свічники". Професор А. Л. Гуща терміново повелів тоді студентам перетягнути колекційну річ в свій кабінет, де вона зберігається до цих пір.