Оскільки більшість користувачів слов'яни, вирішив зробити слов'янський натюрморт, з національним ухилом .Для роботи був використаний дрібнозернистий полотно розміром 50 на 70 см., І водорозчинний акрил Хольбейн і Креатекс.Работал аерографії sparmax dh-102 і aztek 4709, робочий тиск 2,5 атмосфери. У цьому уроці хочу показати метод роботи без використання заготовленого трафарета.На першому етапі роботи перевів картинку на полотно з надрукованого в режимі плаката ізображенія.Взял малярський скотч і замаскував майбутню картинку. МАЛ. 1
Оскільки паперовий скотч досить прозорий, щоб побачити нарісованнную під ним лінію, взяв скальпель і вирізав зайвий скотч РІС 2
Тепер замаскував аркушами паперу майбутнє зображення, залишивши тільки фон РІС 3
Змішавши сепію з ультрамарином продув аерографом тіні під дошкою і на задньому плані РІС 4
Змішавши напівпрозору коричневу (ван-дик) з покриває синьою (кобальт синій) продовжив роботу, зафарбовуючи передній план. РІС 5
Поступово додаючи в отриману суміш коричневу фарбу повністю зафарбував фон. РІС 6
Зняв маску з центральної частини роботи і повторно замаскував частини зображення і фон, звільнивши для роботи частина з майбутньою обробною дошкою, яку покрив білою фарбою, щоб при подальшому накладенні фарб посилити їх светімость.У художників цей метод називається "підкладка", яка можеть бути різноманітних кольорів, залежно від обраної теми роботи. РІС 7
Додавши в білу фарбу трохи Сетл-коричневої (англійської червоною) і яскраво-жовтою (кадмій жовтий темний) фарби отримав відтінок, близький до тілесного і продовжив роботу. РІС 8 РІС 9
Використовуючи для майбутніх тіней суміш сепії з ультрамарином, за допомогою гнучкого шматочка пластика почав наносити тіні, орієнтуючись на ескіз, спочатку зробивши тінь, яка ніколи товщину дошки, потім тіні безпосередньо під предметами, що лежать на ній. РІС 10 РІС 11
Змішавши сепію з Сієною жжённой прозоро пройшов по всій дошці, змінюючи тон на більш теплий, після чого тонкими штрихами почав опрацьовувати текстуру дерева. РІС 12 РІС 13
Зняв маску з роботи і змінив колір на умбру жжённую.Теперь почав малювати житній хліб і прожилки м'яса в салі РІС 14 РІС 15
Змінивши колір на холодний коричневий ван-дик, використовуючи розроблене мною лекало, яким я восновном працюю над текстурами морського дна, почав опрацьовувати на хлібі нерівності м'якушки і тіні на відрізаних шматках хліба. РІС 16 РІС 17,
після чого фріхенд хаотичними рухами зробив дрібну фактуру, що в комбінації з нанесеними перед цим великими темними точками дало досить реалістичний еффект.Художнікі намагаються в натюрмортах не малювати хліб, оскільки реалістично зобразити його досить тяжело.Как бачите, аерографом це досить проста работа.Смешав ван -дік з умброю жжённой, отримав прозорий темно-коричневий колір, який злегка поддул хліб і посилив тіні під іншими предметами на натюрморте.Когда фарба закінчилася, долив ван-дика і почав малювати головку часнику РІС 18
поступово опрацьовуючи всі самиё дрібні деталі РІС 19
Змінивши колір на білий, почав піддувати відблиски на часнику, розставив відблиски на салі і поставив відблиски на хлібі РІС 20
Тепер знову змінив колір на марганцеву фіолетоваю, що має червонуватий відтінок і дуже прозоро поддул часник, трошки поддул прожилки на салі і дав едле помітну розтяжку по зрізу сала.Етот колір, досить інтенсивний і насичений при прозорому накладення на білий колір дає дуже приємний, живий, рожевий відтінок. РІС 21 РІС 22
Додавши в фіолетовий трохи Сієнни паленої допрацював часник, намітив шкурку сала і прозоро дав розтяжку на зрізі сала і під лежачим шматочком, тим самим посилюючи реалістичність. РІС 23
Змішавши знову ван-дик і кобальт синій, поддул фон, зафарбовуючи оверспрей. РІС 24
Тепер знову змішав фарбу, якою зафарбовував дошку і задув незафарбовані ділянки полотна, одночасно злегка висвітлюючи деякі ділянки дошки РІС 25
змінивши колір на умбру жжённую вирівняв занадто світлі плями РІС 26,
тонким пензлем розставив білі яскраві відблиски на хлібі і часнику, все, робота закінчена РІС 27.
