З Ксенія Собчак: Давайте починати.
З Роберт Вілсон: Давайте.
З Уже завтра відбудеться прем'єра.
Так я знаю. Я в жаху.
Ні, ще дуже багато роботи до завтрашньої прем'єри.
Люди часто запитують: як ви знайшли цей твір? Я відповідаю, що воно мене саме знайшло.
З Тобто це не театр запропонував?
Та ні, якраз театр, але я і сам про Пушкіна давно замислювався. Була ідея поставити «Трьох сестер». Могло дуже цікаво вийти: п'єса, яку російські знають майже напам'ять, але в моєму стилі. Зрештою поставив я її не в Москві, а в Стокгольмському міському театрі. Потрібно було вибирати інший твір, добре знайоме російським. Я ставив «Гру снів» Стріндберга в Швеції, я ставив Ібсена в Осло, байки Лафонтена в паризькій «Комеді Франсез» - різноманітні вистави, першоджерело яких був своїм для публіки кожної країни. У Франції діти ростуть на байках Лафонтена, так само як в Росії на казках Пушкіна. Казки для мене взагалі дуже авангардне явище. Вони легко захоплюють світ. Сьогодні вранці я отримав лист від чоловіка з Ізраїлю, вчора ввечері говорив з жінкою з Ірану - вони знають ці казки! У мене є два асистенти-німця, які знайшли пушкінські сюжети в німецькій міфології. Ці казки рідні для Росії, але в той же час подібні історії відомі всьому світу. Дух захоплює, коли думаєш про це, коли приходиш в театр з глобальним знанням і поділяєш його з іншими людьми. На початку своєї кар'єри я поставив спектакль «Лист королеві Вікторії» - кожен хоч щось знає про те, хто така королева Вікторія! Я ставив «Життя і часи Зигмунда Фрейда», «Життя і часи Йосипа Сталіна», «Ейнштейна на пляжі» - спектаклі про осіб, які вже сприймаються як легендарні, майже казкові персонажі.
З Ви назвали імена двох головних російських легенд - Сталіна і Пушкіна. Хоча спільного між ними, звичайно, мало.
Так. Цікаво, що людям театру протягом всієї історії доводилося стикатися з богами свого часу - хорошими чи поганими. Взяти хоча б греків: скільки вони писали про Аполлона або Афіні - богів-сучасників. Фрейд був богом свого часу, Сталін - свого, він був зіркою для широкої публіки.
З Ви зараз говорите про тих людей, для яких Пушкін найголовніший поет і казкар. А ось саме у вас при розмові про Росію яка перша асоціація? Яке ім'я приходить в голову? Міфічний або реальне?
Тільки одне. Іван Грозний.
Точно не знаю. Я виріс в маленькому місті штату Техас, де не було ні театрів, ні картинних галерей, ні некомерційного кіно.
З Я була в Техасі, я знаю, як там все влаштовано.
Ні, він був присутній практично на всіх репетиціях, може бути, за винятком 5% від всього часу.
З Але таке взагалі часто трапляється? Наприклад, коли ви працювали з Дефо, Баришниковим або кимось ще? Ви зазвичай запрошуєте дублера?
З Баришниковим - так. Взагалі, щоб розібратися як слід з технічними питаннями або на світових репетиціях, можна використовувати дублера.
З А є якісь специфічні особливості саме у російських акторів?
О так. Вони люблять поплакати. А я не можу бачити, як хтось плаче на сцені.
З Вони плачуть під час репетицій чи хочуть плакати під час вистави?
Ні, вони хочуть плакати на сцені!
Я не знаю. Плачте будинку, а не на сцені. Публіка повинна плакати! Покажіть мені силу почуття грою, але, будь ласка, не плачте переді мною.
З Тобто ніхто не буде плакати в «Казках Пушкіна»?
Плакати треба всередині. Рибак плаче. Російські мене, напевно, зненавидять, але в моїй постановці історія рибалки і його дружини приймає незвичайний поворот - вона закінчується любовною сценою між ними. Дружина весь час хоче плакати, адже це дуже зворушливий момент, коли рибалка повертається і обіймає її. І кожен раз я говорю: «Тетяна (актриса Тетяна Щанкіна. - Прим. Ред.), Не плач! Плач в собі! », А вона:« Я нічого не можу вдіяти ». І сьогодні вона все одно плакала.
З Вас називають формалістом. Чи дійсно формальний театр протиставляється психологічному?
З Я не професійний театральний критик, але до нашого інтерв'ю говорила з багатьма акторами, і для деяких з них досить важко працювати навіть з таким знаменитим режисером, як ви, тому що вони стають функцією, не можуть залишатися собою.
Це зовсім інший підхід. Якщо дивитися, як сто молодих балерин танцюють «Жизель», то можна побачити, що вони роблять одні й ті ж рухи, їх танець повторює хореографію XIX століття. Але хтось робить це краще.
З Так, є один або два людини, які роблять це краще за інших.
Мій театр - театр формальний. Люди не звикли до формалізму. Тобто він існував і раніше. Наприклад, «Іван Грозний» - дуже формалістський фільм. Чи не натуралістичний.
З Він досить натуралістичний, якщо згадати насильство і все вбивства.
Ні ні ні. Там дуже формальний тип гри: рухи тіла, жести, вираз очей - це все театральні прийоми. І актори раніше вивчали ці прийоми в школах. Вони знали словник міміки. У західному театрі, у нас немає ніякого словника виразів обличчя, ми забули мову жестів. Складність в тому, що актори не звикли до вивчення форми. Сама по собі форма нудна і неважлива, важливо тільки, як і чим ти її заповнюєш. Для них форма не строга. Але, якщо ти танцюєш «Жизель», ти не можеш імпровізувати. Ти зобов'язаний слідувати хореографії. І якщо ти дуже хороший в своїй справі, ти можеш стати вільним. Єдиний спосіб звільнитися - це дійти до повної механістичності виконання.
З Чи вдалося вам відвідати якісь російські театри?
Ні, не цього разу. А взагалі так.
Я бачив вистави гастролюючих театрів. Але я належу абсолютно іншій школі. Мені здається, що причина, по якій я став займатися театром, в тому, що мені не подобалося все, що я бачив.
З Я не можу не запитати у вас, ви ж з Техасу, американець ...
Ні, я не американець, я техасець. Є велика різниця між цими поняттями.
З Відносини між нашими країнами зараз дуже напружені. Чи відчуваєте ви це? Або вам здається, що галузь культури і театру - це територія, де всі ці речі не мають значення?
Багато людей задають мені це питання. Я вважаю, що політика розділяє людей, релігія розділяє людей. Я зустрічався з президентом Путіним чотирнадцять років тому. Він дуже добре поінформований. Я чув, він пройшов навчання в КДБ або щось на зразок того. До нашої зустрічі він як слід підготувався. На наступний день він уже міг і не знати, ким я був або що я зробив, але в ту ніч він знав все.
Так, досить, щоб підтримати розмову.
З І де ви зустрічалися?
З Це відмінна жарт.
З Як давно це було?
10-11 років тому.
З Десять років тому відносини між Росією і Америкою були зовсім інші ...
З Це дуже поширена думка. Я з цим згодна.
Це з'єднує нас. Так вийшло, що дуже близький мій друг працює з Даніель Баренбойм, диригентом, який вперше виконав в Ізраїлі Вагнера. І музика зворушила ізраїльтян. Я був режисером «Парсіфаля». Я кілька разів дивився цю оперу, і мені завжди подобалася музика, але жахали постановки. В основі постановки завжди була християнська церемонія, де всі ці лицарі ходили і носили Святий Грааль. Мені це здавалося жахливою профанацією і безглуздістю. Але твір залишалося духовним і для мене. Тому я прибрав всі християнські символи і зробив все за допомогою світла. Так, повертаючись до вашого запитання, я не бачу ніяких напружених відносин.
З Що щодо ваших друзів з Америки? Я багато подорожую, багато їжджу в Америку, і мені здається, що, коли я приїжджаю туди, люди так співчутливо кажуть: «О, ти з Росії ...» Начебто в нас тут Саддам Хусейн. Вам задають подібні питання: «Що ти там робиш?», «Чому ти поїхав туди?»
З «Чому ти цим займаєшся?»
З Що ви їм відповідаєте?
Те ж, що я тільки що сказав. Те, що я приїжджаю сюди працювати, що у мене дуже-дуже хороші відносини з акторами, я їх люблю, ми багато сміємося. Якби я зацікавився їхніми політичними поглядами, наші відносини перетворилися б у тотальний безлад.
З Ще кілька питань, які я не можу вам не поставити, адже ви працювали з Михайлом Баришниковим, а він легендарна фігура для Росії. Ви могли б докладніше розповісти про те, що вам здалося цікавим?
У Сполето. Я був знайомий з Рудольфом Нурієвим досить добре. Я з ним познайомився незабаром після того, як він відмовився повернутися в СРСР і залишився в Парижі. Потім я поїхав з ним до Лондона, також я був з ним, коли вони вперше танцювали з Марго Фонтейн в «Сплячої красуні». Миша і Нурієв були абсолютно різними істотами. Рудольф завжди говорив: «Мені так холодно на сцені! Мені потрібно більше світла! »А Міша був зовсім іншим: він стрибав як собака, він стрибав вище всіх. У Рудольфа була справжня російська кров, в ньому був вогонь, коли він танцював. Миша ж більш стриманий. Я думаю, що це одна з причин, по якій він так добре прижився в американській культурі. У американців своє ставлення до мистецтва. Джексон Поллок, художник, який малював малярськими фарбами, - ми говоримо, що це так само просто, як зробити яблучний пиріг. Ми любимо Авраама Лінкольна, тому що він народився в бревенчатой хатині. Миша міг працювати з класикою і з сучасною хореографією. Це дуже по-американськи. Всі його рухи засновані на природності.
З Ви коли-небудь запитували у нього, чому він ніколи не повертався в Росію?
Він не хоче говорити про це. Ми хотіли привезти «Стару» Хармса. Ви дивилися?
Так. З Уїллемом Дефо. Я хотів, щоб він приїхав. І він сказав, що не хоче про це говорити і відповідь «ні».
З Тобто він не говорить чому?
Він просто як стіна.
З Як режисер ви припускаєте, чому так відбувається?
Я думаю, що це щось на дуже глибокому рівні. Він просто не хоче це обговорювати. Він не злиться. Просто каже немає.
З Останнє питання. Я знаю, що ви колекціонуєте стільці.
З Ви плануєте привезти якісь стільці з Росії?
Як ви про це дізналися? Я знайшов в грузинському ресторані чотири стільці, і тепер мені потрібно піти і забрати їх, поки я не поїхав. Або мені доведеться написати вам листа, щоб ви зробили це за мене.
На них приємно дивитися. З
Театр Націй дякує своїх партнерів Сбербанк, СИБУР і BREGUET за допомогу в створенні вистави.
Ірина Апексимова:
Я стала директором Театру на Таганці, взявши себе на «слабо»
Директором театру на Таганці - про свій метод повернення колись великого театру до життя, про боротьбу з професійним вигоранням і про ставлення до ...
З Ігорем Міркурбановим ми познайомилися більше року тому: перед одним з перших його сольних концертів. На той момент я ...
Максим Діденко:
Десять років тому було зрозуміліше, хто в революції був «хороший», а хто «поганий»
Принципи підрахунку рейтингу
СамоеСамое популярне
Як ми його визначаємо?