Широко відома соната Моцарта ля мажор, яку при-нято називати «соната з турецьким маршем», являє собою незвичайно побудований цикл.
Перша частина тут - не сонатное allegro, а шість варіацій на світлу і спокійну, простодушно-граціозну тему. Вона по-Хожа на пісеньку, яку могли наспівувати при хорошому, вмираючи-творіння настрої в віденському музичному побуті. В її м'яко погойдувався ритмі є схожість з рухом Сициліано - старовинного італійського танцю або танцювальної пісні:
Між варіаціями немає гострих контрастів, але всі вони име-ют різний характер. У першій варіації переважає витончене примхлива мелодійне рух, у другій - граціозна грайливість поєднується з гумористично відтінком (примітні «пустотливі» форшлаги в партії лівої руки). Третя варіація - єдина, написана не в ля мажор, а в ля мінорі, - заповнена трохи сумними співучими фигурациями, рухаємося-щимися рівномірно, немов з ніжною сором'язливістю:
Четверта варіація (з перекиданням лівої руки через праву), навпаки, більш сміливо розмашиста. П'ята варіація, де початковий неквапливий темп Andante grazioso змінити-ється дуже повільним - Adagio, являє собою співучу інструментальну арію, розцвічену колоратур. А потім зміна темпу на швидкий (Allegro) відповідає веселому танці-вальних характеру останньої, шостої варіації.
Друга частина сонати - Менует. Як завжди, він побудований в тричастинній репрізной формі з точним повторенням в репризі музики першої частини. Між ними знаходиться середня частина (Тріо) [35]. У всіх частинах Менуету по-чоловічому рішучі і владні розмашисті інтонації зіставляються з інтонація-ми по-жіночому ніжними і плавними, схожими на виразник-ні ліричні вигуки-звернення.
Третю частину сонати (фінал) композитор назвав «А11а Turca» - «У турецькому роді». Пізніше за цим фіналом закріпилася назва «Турецький марш». З незвичним для європейського слуху інтонаційним ладом турецької народної і професійної музики тут немає нічого спільного. Але в ХУШ столітті в європейській, головним чином театральної музики виникла мода на марші, умовно звані «турецькими». У них використаний тембрових колорит «яничарського» оркестру, в якому переважали духові та ударні інструменти - великий і малий барабани, тарілки, трикутник. Яничарами називали солдат піхотних частин турецького війська. Музика їх маршів сприймалася європейцями як дика, галаслива, «варварська».
Фінал написаний в незвичайній формі. Її можна визначити як трехчастную з приспівом (в ля мажор). Неодноразове проведення приспіву надає будові фіналу риси рондо [36].
Перша частина - з легко «кружляють» мотивами (ля мінор) - і середня частина - з співучим пасажним рухом (фа-дієз мінор) - природно поєднують витончену танцювальність з чіткою маршової ходою:
Приспів (в ля мажор) звучить тричі, він подібний до свого ро-ду «яничарська шумового приспіву», в партії лівої руки чу-шітся наслідування барабанного дробу:
Довгий час вважали, що сонату ля мажор Моцарт склав влітку 1778 року в Парижі. Але потім знайшли відомості, що це сталося кількома роками пізніше, у Відні. Такі відомості тим більше правдоподібні, що там в. 1782 році відбулася прем'єра зингшпиля Моцарта «Викрадення із сералю». У ньому дія відбувається в Туреччині, і в музиці увертюри, і в двох маршеобразності хорах помітно наслідування «яничарською» музиці. До того ж шумно ли; кують «яничарську» коду в ля мажор Моцарт додав до фіналу сенати лише в 1784 році при виданні твору. Примітно і те, що в сонаті, як і в «Викрадення із сералю», велика роль належить жанрам пісні і маршу. У всьому цьому проявилася дуже характерна для Моцарта зв'язок інструментальної музики з театральної.
2. Який танцювальний жанр використаний у другій частині сонати?
3. Поясніть, чому фінал сонати ля мажор називають «Турецьким маршем». У чому особливість його побудови? Наспівайте його основні теми.
4. З яким музично-театральним твором Моцарта перегукується музика його «Турецького маршу»?