Сосна і ялина - це найбільш поширені і доступні в Росії сорти деревини. За текстурі ялина і сосну не фахівцеві важко відрізнити один від одного, особливо в витриманому виробі. Дуже схожі й властивості цих порід дерева в різьбі. Одним з топових сосни і ялини можна вказати на наступні. Свежеобструганная деревина їли яскраво-світла (сосна темніше, вохристих), контрастність річних кілець її виражена менш чітко. Від часу ялина темніє повільніше, ніж сосна, але тон їх все одно поступово вирівнюється. Деревина сосни пахнуть смолою, а запах ялинової деревини нагадує її хвою. У текстурі їли виражена чітко прямошаруватої, вона легко колеться. У поздовжньому розрізі їли видно дрібні, ізольовані, як би вставлені, відторгнення від решти деревини сучочкі; вони навіть мають здатність іноді випадати з вироби під час роботи.
Для різьбяра по дереву хвойні породи зручні своєю доступністю: завдяки їх широкому поширенню, як матеріалу в будівництві, у виготовленні побутових виробів, можна легко знайти і потрібну заготовку для різьблення. Однак у сосни і ялини є і суттєві недоліки, які обмежують, область застосування їх в різьбових виробах: колкость деревини і її смугаста текстура. Тому краще всього використовувати сосну і ялина для різьблення з великими елементами, для виробів великогабаритних або займають великі площі. Це будинкова різьблення, декоративні панно на стінах громадських приміщень, різьблення в садах, парках. В цьому випадку їх недоліки або блокуються, або перетворюються іноді навіть в позитивні якості. Так, контрастні смуги роблять великі поля різьбленого панно більш виразними, вони часто підкреслюються випалюванням, тонуванням.
Зручна хвойна деревина і для прорізний різьблення, малюнок або орнамент якої виглядає як силует (див. Рис. 16). Але і на рівній поверхні різьбовій вироби різьбяр з досвідом вміло використовує смуги хвойної деревини. Вони перетворюються, наприклад, в цікавий малюнок на рівній кривої і полірованій поверхні вази.
Крупнослоістая яскрава хвойна деревина не підійде для виконання маски (під маскою тут розуміється скульптурне зображення особи) жінки або дитини, але іноді може надати додаткову виразність особі старої людини. Ті ж контрастні смуги ялини або сосни сприяють декору простий, умовної або ритуальної маски великих розмірів або маски нескладної форми.
Чи не заважає текстура хвойної деревини і масці жінки на Рис. 1, де вона виконана стилізовано і є частиною орнаменту. Тут текстура деревини вдало використана, вносить поетичність в виріб, виріб інтригує глядача: з цілого чи шматка деревини все це зроблено? Саме малюнок шарів дерева узагальнює композицію і відповідає на питання ствердно.
Очевидно, більшості різьбярів початківців, так і порівняно досвідчених, доведеться мати справу з хвойної деревиною: саме вона може виручити, коли немає іншого, більш відповідної заготовки, особливо великогабаритної. Тому ялина і сосну як матеріал для різьблення варто вивчати досконально, складаючи для себе замітки про її властивості. В одному і тому ж лісі можна зустріти різні сосни, які відрізняються і за зовнішнім виглядом, і за властивостями деревини. Так, сосна, що виросла на сухому високому місці, має більш тверду, щільну деревину, текстура якої буде також з щільними, вузькими кільцями (згадаємо хоча б корабельну сосну). А сосна, що виросла в низькому, іноді заболоченому місці, володіє більш м'якою деревиною. Зустрівся серед молодих дерев могутній, товстий стовбур засохлого сосни говорить про те, що вона росла колись одна. Деревина її в серцевинною частини буде з красивим спектром широких річних кілець. А зовнішні шари, що відносяться до того часу, коли дерево зустріло перешкоди зростання, будуть відзначені аномаліями: свилеватость в місцях зарослих старих сучків і пошкоджень; засмолкі (ділянки, просочені смолою) - результат тривалих ран; смоляні кишеньки - також просочені смолою частини річних кілець.
Ще цікавіше звірити окремі ознаки ялини і сосни. Деякі оригінальні властивості сосни наводяться нижче.
Зазвичай сосна або ялина легко ріжеться, пиляється і стругати. Але довго стояла (сушняк) сосна або що лежала в сухому вигляді ріжеться важко, іноді кришиться. При падінні заготівля або виріб часто розколюється. У деяких місцях деревина лежала сосни, особливо якщо почалося її часткове загнивання, ріжеться з надзвичайним працею, мне жало леза. Таку деревину майже неможливо різати напівкруглої стамескою поперек волокон, доводиться з одночасним натиском на стамеску повертати се навколо поздовжньої осі - створювати більш ефективне ріжуче рух лезом. Надія в цьому випадку на стругання ножем з міцної сталі під кутом 45 ° до напряму волокон.
Особливо різьбяреві по дереву потрібно уникати таких ділянок на деревині сосни, де почалося вже розшарування: смолисті шари стали дуже жорсткі, а м'які перегоріли. Під ножем така деревина не ріжеться, а тільки мнеться, пружинить і ламається. Також треба уникати при виборі деревини і тих ділянок на стовбурі сосни, які від довгого лежання дерева на землі змінилися в кольорі, потемніли, хоча зовні вони і не схожі на гнилі. У вологому стані така деревина здається міцною, придатної для обробки, удар сокирою по цьому місцю дзвінкий. Але після висихання ця деревина зовсім не ріже, інструмент від неї тупітся, і, як не бийся з такою деревиною, її все одно доведеться замінити на вставку від здорового дерева.
Цельнорезной барельєф на дошці соснової деревини
Різьбяр корисно знати, що «м'який» і «легко ріжеться» інструментом матеріал не завжди збігаються властивості. Так, наприклад шкіра служить для редагування леза ножів (цим користуються і різьбярі по дереву) або небезпечної бритви. Від різання шкіри матеріалу більш м'якого, ніж дерево ніж тупиться сильніше. Справа в тому, що в деяких сортах деревини трапляються мікроскопічні включення надтвердих речовин - зазвичай окису кремнію або алюмінію утворюються в клітинах в процесі росту. Саме про них тупітся інструмент.
Розглядаючи подібні ознаки сосни і ялини, різьбяреві треба враховувати що контрастність річних кілець цих порід дерева з часом зменшується, деревина набуває узагальнений глибокий охристий тон. Якщо при виконанні вироби різьбяр відчуває, що контрастність смуг розбиває загальний вигляд, заважає сприйняттю вироби, то цей недолік згодом зменшиться або зовсім зникне. І навпаки, в тому випадку, коли контрастні річні кільця використовуються для додаткового декору вироби, досягнутий ефект зменшиться після витримай деревини на світлі.
Звернемо увагу різьбяра по дереву і на те, що не всі корисні якості ялини і сосни використовуються на практиці для декоративного оздоблення нарізного вироби. Очевидно, причиною цього є доступність і достаток матеріалу, що викликає недостатня повага до нього. Більш уважне вивчення наших хвойних порід показує широкі можливості їх використання. Помічено, наприклад, що найтепліший тон (мається на увазі жовтий і оранжевий тони) серед застосовуваних у різьбі порід дерев дає витримана соснова деревина. Окремі просмолені ділянки сухої сосни, що стояла в лісі протягом тривалого часу, нагадують бурштин. Така деревина зберігає свою форму і твердість, що не розм'якшується від тепла. З неї добре робити намисто, ягоди, декоративні вставки в інтарсії. З просмолених шматків соснової деревини виготовили виноградну кисть, набрану з точених ягід. Витримана на сонці і покрита лаком, вона дійсно здавалася бурштинової, причому окремі ягоди просвічували, як виноградні. Навіть смуги річних шарів в цьому випадку можна використовувати з виграшем в декорі при певній орієнтації шарів деревини і повороті витонченою ягідки. Найбільш підходящі просмолені місця в стовбурі сосни для такої мети - це сучки, що йдуть всередині стовбура, і місця поранень дерева (засмолкі).
Просмолені частини сосни не слід перед покриттям лаком промаслюється: від цього вони тьмяніють, сереют, набувають вигляду звичайної соснової деревини, тільки більш жовто-коричневого кольору. Тут позначається той фактор, що смола (живиця) в маслі розчиняється.
Подібну темно-вохристих кисть доцільно поєднувати в орнаменті з більш світлими листям з тієї ж сосни, але виконаними з середини стовбура. Для листя можна використовувати і складальну різьблення, орієнтуючи смуги річних шарів складових деталей листа як прожилки листя, а також варіюючи малюнок прожилок шириною смуг, що залежить від напрямку площини обробки листа до річних кілець, для головних прожилок виграшно зробити врізки з темного шпону.
Серцевина старої великої сосни з великими річними кільцями красива в поздовжньому розрізі і вздовж і поперек кілець, має янтарний відтінок, схожа на лимонне дерево. Особливо жовтіє ця деревина, коли виріб з неї витримана на сонці і повітрі протягом однієї - двох тижнів, потім промаслити і знову вистояв на сонці. Контрастність річних смуг при цьому пом'якшується, загальний охристий тон поглиблюється, узагальнюється.
З серцевини сосни можна виділити ділянки світлих кілець для вироби з них жовтих ягід, жовтих вставок для інтарсії. На відміну від ялини соснова деревина характерна переплетенням волокон стовбура з волокнами відходять від цього стовбура сучків, що дає в розрізі цікавий малюнок. Цим користуються деякі різьбярі для виготовлення точених або багатогранних ваз, підставок під канцелярське приладдя. Як заготовки для такої вироби застосовується так звана колотівка - частина стовбура з відгалуженнями. Чим більше в даному місці відходить від стовбура сучків, тим цікавіше вийде малюнок на виробі. Різьбове виріб може бути виконано і з однієї мутовки, і з набору, де кілька невеликих мутовок попередньо склеюються пошарово по плоским обробленим поверхням і при всілякої їх орієнтації один до одного. Зрозуміло, що в даному випадку на передній план в технології виступає підгонка поверхонь, що склеюються, т. Е. Наявність машинної обробки переважно.
Цікаві вироби із застосуванням свилеватой соснової деревини можна отримати способом обклеювання вироби шарами такої деревини. Це може бути не обов'язково виточена або багатогранна ваза. Ручний підбіркою і підгонкою по кривим, зігнутим швах вдається отримати виріб будь-якої форми, причому окремі деталі можуть бути цельнорезнимі з такою ж сосни або контрастною їй за кольором деревини, з липи, берези наприклад. Для вази такими деталями можуть стати: кришка, ручка, денце (підстава), накладної орнамент і ін. При обклеювання вироби шарами соснової деревини з використанням замісу тирси на столярному клею не обов'язкова точна підгонка стиків кривих поверхонь, так само як і в просвіти швів між деталями обклеювання можна вставити додаткову деталь будь-якої форми і будь-якого розміру, але з дотриманням гармонії малюнка деревини.
Цікаво поводиться соснова деревина, яка під впливом захворювання придбала червонуватий, іноді яскраво-червоний відтінок. Ці почервоніння трапляються в різних місцях стовбура. Згодом цей відтінок непередбачувано змінюється. Був приклад, коли промаслена і витримана деревина поступово втратила повністю красивий відтінок, перетворилася в звичайну деревину. В іншому випадку таке почервоніння було виявлено у великому стовбурі довго стояла сухої сосни. Під дією світла і масла ця деревина при незначному потускнение червоного відтінку набула різко виражену контрастність річних кілець, при цьому смолисті шари стали темно-червоними, текстура деревини зробилася виключно ошатною, декоративної. Особливо виграшно перетворити такі кільця (смуги) в широкі, зорієнтувавши форму оброблюваної поверхні майже у напрямку річних кілець сосни.
Різьбяр слід враховувати, що довгі тонкі коріння сосни мають виняткову гнучкість, застосовуються для художнього плетіння. Це властивість іноді виручає різьбяра по дереву, коли гнута деталь виходить зручніше і надійніше в різьбовому виробі (ручка невеликий вази, хвіст мавпи, наприклад).