СТАНІСЛАВСЬКИЙ, КОСТЯНТИН СЕРГІЙОВИЧ
Незадоволеність станом сцени в кінці 19 ст. бажання сценічних реформ, заперечення сценічної рутини провокувало пошуки А.Антуана і О.Брама, Южина в московському Малому театрі і Немировича-Данченка в Філармонійному училище. У 1897 останній запросив Станіславського зустрітися і обговорити ряд питань, що стосуються стану театру. Станіславський зберіг візитну картку, на звороті якої олівцем написано: «Я буду в годину в Слов'янському базарі - не побачимося чи що?» На конверті він підписав: «Знамените перше побачення-сидіння з Немировичем-Данченко. Перший момент заснування театру ».
Найвизначніші спектаклі Художнього театру, такі, як Цар Федір Іоаннович А.К.Толстого, Чайка. Дядько Іван. Три сестри. Вишневий сад А.П.Чехова ставилися Станіславським і Немировичем-Данченко спільно. У наступних постановках Чехова відкриття Чайки були продовжені і приведені до гармонії. Принцип безперервного розвитку об'єднував на сцені розсипалися, розрізнену життя. Був розвинений особливий принцип сценічного спілкування ( «об'єкт поза партнера»), неповного, напівзамкненого. Глядача на чеховських виставах МХТ радувало і млоїло впізнавання життя, в її немислимою перш подробиці.
У спільній роботі над п'єсою Горького На дні (1902) позначилися протиріччя двох підходів. Для Станіславського поштовхом було відвідання нічліжок Хитрова ринку. У його режисерському плані маса гостро помічених подробиць: брудна сорочка Медведєва, черевики, загорнуті в хустку, на яких спить Сатин. Немирович-Данченко шукав на сцені «бадьору легкість» як ключ п'єси. Станіславський визнавав, що саме Немирович-Данченко знайшов «справжню манеру грати п'єси Горького», але сам цю манеру «просто доповідати роль» - не прийняв. Афіша На дні не була підписана ні тим, ні іншим режисером. З початку театру за режисерським столом сиділи обидва керівники. З 1906 «кожен з нас мав свій стіл, свою п'єсу, свою постановку», - бо, пояснює Станіславський, кожен «хотів і міг йти тільки по своїм самостійним лінії, залишаючись при цьому вірним загальному, основним принципом театру». Першим спектаклем, де Станіславський працював окремо, був Брандт. В цей час Станіславський разом з Мейєрхольдом створює експериментальну Студію на Кухарський (1905). Досліди пошуків нових театральних форм Станіславський потім продовжить в Життя Людини Л.Андрєєва (1907): на тлі чорного оксамиту з'являлися схематично зображені фрагменти інтер'єрів, в яких виникали схеми людей: гротесково загострені лінії костюмів, гриму-маски. У Синьому птаху М. Метерлінка (1908) ефект чорного оксамиту і освітлювальна техніка були використані для чарівних перетворень.