Як стати письменником - 25 практичних порад.
1. Приділіть пильну увагу закінченню глав, це важливі місця твору.
2. Додайте перед своїм робочим місцем шпаргалку і постійно звертайтеся до неї - це допоможе удосконалювати ваше майстерність письменника.
У шпаргалку внесіть всі ваші промахи, які ви допускаєте, як письменник, можливо, просто захопившись сюжетом і ті особливі літературні прийоми, якими ви маєте намір наділити свій твір.
3. Запам'ятайте! Ключове слово завжди ставиться в кінці фрази.
4. Ви - творці віртуальних реальностей!
Зараз дуже модно говорити до місця і не до місця про віртуальну реальність, при цьому завжди мається на увазі щось неймовірне, з масою складних приладів, людина знаходиться мало не всередині суперкомп'ютера, весь обплутаний проводами, чомусь званими чіпами, мабуть, для ефектності , проводів маса, хоча я вже зараз користуюся бездротової клавой і безхвостим гризуном, словом, чомусь всі ми, давно живучи у віртуальному світі, все ще маємо його на інших планетах.
Книга - той же віртуальний світ, ми занурюємося туди, прекрасно розуміючи, що насправді лицарі короля Артура були брудними обірваними дикунами, а не нашампуненнимі красенями в повних лицарських обладунках XVI століття, в костюмах від кращих дизайнерів, з ідеально рівними і білими зубами, розмовляють так, як потрібно письменникові, тобто вам, а зовсім не «по правді», як вимагає дурник ... не стану називати його ім'я, ви самі його знаєте, у кожного з вас є такий солодкий придурок.
Повторюю, читачеві зовсім не важливо, як було «насправді», він охоче включається в створений вами віртуальний світ, приймає всі правила гри, не звертає уваги на анахронізми, адже це гра, соціокультурна гра, а натуралізмом він і в реальному житті обожрался , він йому остогидло, дістав, він охоче приймає ваш вигаданий світ. Читач жадібно сприймає дію, стежить за жвавим діалогом, співпереживає, хоча і розуміє награність деяких сцен, ненатуральність поведінки: «в житті так не буває!» - проте він не хоче, щоб ви зображували так, «як у житті», він вимагає, щоб ви створили для нього цікавий віртуальний світ!
Створюйте світи ... цікаві. Захоплюючі. В яких цікаво жити. В яких ви станете краще. Всі інші вимоги - сміття.
5. Налаштуйтеся на довгий і наполеглива праця. Тим, хто його витримає, можна ну майже що гарантувати, що будуть і великі тиражі, і великі гроші, навіть дуже великі, і визнання, і прохання дати інтерв'ю для провідних видань планети.
6. Пишіть, скільки зможете. Тобто побільше.
7. У вас всього два шляхи в літературі. Як, втім, і в житті. Або ви працюєте над собою, стаєте цінністю, і тоді до вас кидаються все менеджери з проханням вшанувати своєю присутністю їх фірму, або відразу ж починаєте зав'язувати зв'язку з «потрібними людьми», лестити їм (читайте Карнегі), кланятися, носити в зубах за ними тапочки, сміятися їх жартів, підставляти свій зад, робити вигляд, що все це вам дуже подобається, ви просто в захваті ... а не подивіться чи в перерві між актами мій рукопис?
Відразу скажу, що по першому шляху йде менше одного відсотка шукачів, по другому - абсолютна більшість.
8. Читач повинен бачити себе, коханого
9. Повчати, розважаючи. Інакше не вийде. Інакше можна тільки розважати, а це вже не література. Клоунада-с!
10. Не тільки великий роман, але і повість, оповідання, навіть гумореску можна писати шматками: хоч з кінця, хоч з середини!
11. Як зробити щоб вийшов цікавий герой
Мені здається, що я говорив раніше, але це було давно, кілька років тому, так що повторю. Одна з обов'язкових вимог літератури - це не ототожнювати себе з героєм. Чи не закохуватися, що властиво всім письменникам. З холодної неупередженістю вибирати тільки те, що треба для інтриги, сюжету, окреслення образів.
12. Скільки в російській мові часів. А двадцять дев'ять не хочете?
Навздогін, якщо вже мова зайшла про таких дрібних кирпичиках, то побіжно згадаю про такі тонкощі, що будуть доступні вам багато пізніше. Багато-багато пізніше. Всього кілька слів про часи, якими письменник повинен вміти користуватися краще, ніж депутат або член уряду. Погляньмо на минулий час. Отже:
Минуле тривалий час повторюється, давно минув: ходив, курівал, люблівал, пив ... Записали. Далі - мимовільне миттєве енергійне: прийди. Запам'ятовуйте, запам'ятовуйте, можна і виписати, потім будете намагатися застосувати ... Імперативне - приходив, результативне - прийшов ...
Минулий час може бути як доконаного виду - махнути, так і недосконалого - махати. Записали? Є мимовільне - і махни, довільне - мах ... рукою, наприклад. Давноминуле - розмахувати, начінательний: ну махати ... Забагато? Так, початківцю це ні запам'ятати, ні використовувати. Я це тільки для того, щоб зрозуміли: я вам поки що пропоную тільки базове. І то, відчуваю, у багатьох голова пухне і туга зелена в очах. І все симпатії до цих, які так добре і солодко співають, що вчитися писати не треба, це саме ...
Гаразд, для тих, хто ще може вчитися:
З теперішніх часів варто згадати поки що не більш двох: загальне - планети обертаються навколо Сонця, Всесвіт розширюється, і тому подібне, і активне - вона фарбує губи, орел зі мною ширяє нарівні, а з майбутнього теж пару часів для початку, але на самому справі російську мову дуже багатий, часів в ньому двадцять дев'ять ... Отже, досконале - махну, недосконале: буду махати. Ще раз попереджаю, це вже філігранна доведення, на яку мало хто наважується. Мало у кого залишаються сили і час ... а треба ще витримати тиск видавництв, рідні, читачів і особливо порожньої кишені.
Розумію, чому у вас такі вирячені очі. Ніхто ніколи, ні в школі, ні в вузах не говорив вам, що в російській мові часів більше, ніж ці шкільні три: минуле, сьогодення і майбутнє, а тут я зіштовхнув вам на голови таку лавину!
13. Розподіл на жанри
Як відомо, крім таких слів, як «проза», «поезія», «фантастика» і інші, зустрічаються і такі начебто зрозумілі, як «комедія», «трагедія», «драма».
Чому начебто? Хіба з самого початку не зрозуміло? Ще зі шкільної лави застрягли між вух ці назви. Щось навіть нав'язло в зубах, не дивлячись на безглуздість визначень.
Але в чому різниця між цими жанрами? Розумію, велика спокуса сказати, що комедія - коли сміються, драма - коли страждають, а трагедія - коли гинуть! У сенсі, головні герої, а дрібниця взагалі не береться до уваги. Та ще бажано, щоб гинули в красивих позах і з високими словами на вустах. Я сам вчився за такими підручниками, і зараз нічого в них не змінилося.
Бред, бред цілковитий. З тієї опери, коли охайна домогосподарка в жаху називає трагедією, якщо розіб'є чашку. На жаль, герої можуть загинути всі, але це ще не трагедія.
Але ... що тоді трагедія? А трагедія - коли обидві сторони мають рацію!
14. Тепер, до речі, про літпріемах професіонала. Кожен з часом обростає улюбленими, але я назву найбільш характерні, найпростіші і в той же час найнадійніші. Не забувайте про них, вони роблять сухий виклад живим і образним.
Наприклад, просте порівняння. Можна, наприклад, довго і докладно описувати ніс свого героя, а можна написати коротко: «як у пелікана», «як у поросяти», і у читача відразу виникають певні образи. З цим прийомом є сусідами ще один: перебільшення. Зрозуміло, що не буває у людей пеліканів носів. Не буває і людських такої довжини. Навіть наполовину пеліканів годі й шукати! Але все ж відразу виникає образ людини з довгим витягнутим рубильником.
По-вашому, звідки все це: три мушкетери, три богатирі, три солдата Кіплінга, три ведмедя, три поросяти. Ні, релігія тут ні при чому, навіть Трійця стала трійцею, а не двійці або четверіци тільки тому, що безіменний письменник чітко розумів цей закон, який я вам викладаю на блюдечку.
З чотирма вже важче, хіба що троє мушкетерів з примкнули до них гасконцем. З п'ятьма зовсім туго! Думаю, ви мало згадаймо героїв, де п'ятеро. Ні, не п'ятеро персонажів, не треба називати романи Васі Пупиркіна, я маю на увазі п'ятьох героїв. А вже шестеро ... Рада старого крокодила: чи не множте ні героїв, ні подій без гострої необхідності.
Краще один епізод розписати яскраво і барвисто, ніж сказати про трьох скоромовкою. Краще повісті одного-двох-трьох героїв, але описати їх усіх, наділити життям, ніж перерахувати сотню крутих бійців, які будуть відрізнятися тільки по іменах.
16. Імена повинні бути не тільки різні, а ... дуже різні. Наприклад, за прізвищами: Ноздрьов, Собакевич, Коробочка, Плюшкін, Хлестаков - явно вимальовуються і різні люди. А ось інші приклади: Іванов, Петров, Сидоров, Єрофєєв ... При всій різниці вони здаються однією людиною. Як і - Гордон, Діксон, Рольсон, палс, Ульсон ... Або імена якихось фантастичних персонажів: Ультанахбегуе, Ельтуганхкегеке, Онтакрукегекеза, Куоткугакабе і так далі.
Тобто імена повинні бути різними навіть по візуальним рядом: довжині, різним закінченням, наголосам
18. Найважливіше, над чим повинні працювати, це новизна теми, ідей або хоча б образів. Образ - на останньому місці, зрозуміло, тема або ідея важливіше, але все ж як важко знайти новий образ! Зате коли знайдений і вдало прописаний, то досить вимовити лише слова «Обломов», «Отелло», «Дон Кіхот», «Дон Жуан», щоб відразу встали образи у всій титанічній мощі. Людину можна назвати хоч ледарем, хоч обломовим, всяк зрозуміє, що мається на увазі. А скільки прекрасних образів, з точки зору професіонала, вивів Гоголь? Собакевич, Чичиков, Манілов, Плюшкін, Хлестаков, Коробочка, Тарас Бульба, Хлестаков ...
19. Рада: бур'яни зручно прибирати, коли «не пишеться». Адже все одно час йде, текст варто, як примерз, а погляд ковзає по рядках, абзаців, там і сям чіпляється за шорсткості. Саме час виправляти, підпорядковувати текст. А виправляти буде набагато легше, якщо будете знати, що саме вимазувалися.
Там внизу як-небудь зберуся і дам поразвернутее список слів-бур'янів, які треба прибирати і прибирати.
20. Друзі всупереч приказці правди не скажуть. Всяк віддасть перевагу зберегти хороші відносини ... Оцінка ваших речей повинна бути анонімною.
21. Уеллс увійшов до класики ще тому, що в кожної речі було одне-єдине фантастичне припущення. «Людина-невидимка» - пригода став невидимим в звичному реальному англійському містечку. «Війна світів» - марсіани висаджуються в Англії ... і все. Більше фантастичних припущень немає. Далі страшна реальність. І так в кожному романі, оповіданні, повісті.
22. Засилля хепі-ендів - добре чи погано?
Хеппі-енди - чума нашого часу. Часто-густо, по всіх усюдах торжествують щасливі кінцівки фільмів, ігор, книг, п'єс. Що, власне, і зрозуміло: всюди перемогла демократія, тобто ма-а-а-аленький дрібненький чоловічок, про який так дбали Достоєвський і інші російські гуманісти. До влади прийшов чоловічок з його дрібненькими інтересики, запросікамі, потребами.
Трагедії вже йому недоступні, він щиро вважає, що в літературі має всі зображуватися "як треба». І все повинно завершуватися щасливою кінцівкою і мораллю, що ось, мовляв, добро перемагає завжди, треба тільки за нього боротися.
23. Рада: все ж спробуйте описати похід в булочну. Або не в булочну. Навчіться робити цікавими побутові сценки. І щоб обходилося без крику, мату, рвані сорочок на грудях. У цих простих сценах помітніше помилки, промахи, які можуть проскочити повз свідомості в динамічному бойовику, але потім все ж дряпнути і залишать осад.
Уникайте феєрверків в текстах. І без комп'ютерної графіки.
24. Запишіть: твердження завжди сильніше, ніж заперечення! Завжди. Не боріться з цією закономірністю нашої психіки, використовуйте її.
25. Орієнтуйтеся тільки на читачів! Ще раз: орієнтуйтеся на читачів, на читачів, тільки на читачів! Ви повинні завойовувати їх, тільки їх. Ніхто вже не пам'ятає, так нікого й не цікавить, чи отримував Булгаков або Олеша якісь літературні премії, але «Майстра і Маргариту» і «Три товстуни» читають, читають, видають і перевидають, а ось безліч лауреатів тієї пори так і залишилися сверхгеніямі і світочами тільки один для одного в той недобрий час.
(Використано матеріали книги Юрія Нікітіна "Як стати письменником (fb2)")