Роман И.А. Гончарова «Обломов» сколихнув російське суспільство 50-60-х рр. XIX ст. його без сумніву можна назвати одним з найбільших подій літературного життя країни. Увагу читачів перш за все привернула гостра проблематика роману, літературна еліта розкололася на дві частини, хтось вважав Обломова позитивним героєм, хтось проводив порівняння на користь Штольца. Але в одному сходилися всі імениті письменники і критики: Гончарову вдалося знайти нове вдале вирішення теми «зайвої людини». Знову з'явився роман був так само визнаний «енциклопедією російського життя» і поставлений в один ряд з безсмертними творами Пушкіна і Лермонтова, а образ Обломова увійшов в галерею класичних героїв російської літератури поряд з Євгенієм Онєгіним і Григорієм Печоріним.
Однією з відмінних рис роману є своєрідність розвитку конфлікту. Увесь твір ділиться на чотири логічні частини.
З приїздом Штольца дію як ніби отримує потужний імпульс. Андрій вириває свого друга з ізоляції, і це сприяє набагато більш глибокому розвитку образу героя. Друга частина більше насичена подіями, ніж перша. Обломов починає з'являтися в суспільстві, спілкуватися з іншими людьми і, найголовніше, знайомиться з Іллінської. Ольга вражає серце Обломова, з нього остаточно злітає лінощі. Це зав'язка любовного конфлікту.
Третя частина - це цілком опис любові Обломова і Ольги. Напруга громадського конфлікту слабшає, тому що Штольц поїхав за кордон, а Обломов з виду остаточно «перевиховався». Його діяльність досягає апогею, повністю розкривається досі невідомий багатий внутрішній світ Обломова. У цій частині, фактично, відбуваються кульмінація і розв'язка любовного конфлікту. Ілля Ілліч не зміг навіть заради Ольги остаточно порвати з минулим. Він розуміє це і не збирається далі боротися. Це говорить про те, що одночасно з любовним конфліктом розвивався і внутрішній конфлікт в самому Обломова.
Кульмінація внутрішнього конфлікту - нелегкий вибір між рухом і застоєм, Ольгою і Пшеніциной. Вибір зроблено, відбувається остаточний розрив з Ольгою і Штольце.
Четверта, заключна, частина - це повернення Обломова в звичну обломовщину. Підводиться підсумок головну проблему роману: коли ж позбудеться російська людина від обломовщини, прокинеться від духовного сну і піде вперед, назустріч сонцю. Стало бути, ніколи. Внутрішній світ Іллі Ілліча заспокоївся, тепер уже до кінця. Наносяться завершальні штрихи на портрет Обломова, він показаний постарілим людиною в колі сім'ї, де він уже остаточно впав у духовну сплячку. А зі смертю Обломова відбувається і видиме закінчення сюжетообразующую громадського конфлікту. Здавалося б, що ідеал людини - Штольц, однак його не можна вважати переможцем. Фінал роману залишається відкритим, конфлікт двох типів особистості триває.
Особливу увагу привертає динаміка дії в цих частинах.
Перша частина - це навіть не стільки зав'язка сюжетообразующую конфлікту, скільки експозиція, подання головного героя. Неквапливий хід розповіді, відсутність зміни місця дії - все це характеризує Іллю Ілліча і його розмірено поточне життя. Однак дія розвивається з приїздом Штольца, динаміка стає більш інтенсивною, Обломов «прокидається» і перестає бути руїною, матрацом. Він знайомиться з Ольгою, це зав'язка ще одного сюжетообразующую конфлікту. І в третій частині відбувається його кульмінація, кульмінація життя Обломова. З моменту вибору Обломова починається уповільнення дії, спад напруги. Ілля Ілліч повертається в свій халат, і вже ніщо не може витягнути його назад.
Взагалі, динаміка основних подій роману пов'язана зі зміною пір року. Тут особливу сюжетно-композиційну роль відіграє пейзаж.
Звичайно, роль пейзажу в розкритті характерів велика. Літній пейзаж характеризує Іллінську, осінній - Пшеніциной. Безсумнівно, в чем-то Ольга поступається Пшеніциной, але скупі і сірі опису Виборзькій боку, самого побуту господині не говорять в її користь.
Цікавий пейзаж і в плані розуміння особливої сюжетно-композиційною ролі «Сну Обломова». Пейзаж в сні - це, звичайно, ідилічна картина Обломовки. Крізь сон, неясно, як в полуденний мареві, Обломов бачить милі картини: ліси, поля, луки, річку, рідкісні села. Все дихає спокоєм. На очі Іллі Ілліча навертаються сльози. Цей момент взагалі дуже важливий для розуміння характеру головного героя, і одночасно Гончаров намагається показати, що ж таке обломовщина.
У «Сні» дуже важлива деталь як засіб опису Обломова і обломовщини. Це перш за все чітке, розмірений перебіг життя: ритуали вдягання, чаювання, післяобіднього сну. Той стан, подібне смерті, що панує в Обломовке під час сну, що руйнуються галерея і ганок - все це і є обломовщина, люди вважають за краще згадувати старе, боячись будувати нове, і ця боязнь зображена в гротескному вигляді: що заважає знести галерею і побудувати нову? Нічого, проте замість цього робиться суворий наказ не ходить в небезпечне місце. З іншого боку, все це служить для характеристики маленького Іллюші, поки він був не такий, як усі: він втікав з дому під час загального сну, їв викопані корені, спостерігав за природою і обожнював відвідувати заборонену галерею. Тобто поки обломовщина не поширився на нього свою владу.
Взагалі, деталі добре характеризують Обломова. Це і халат - символ обломовщини, і книга, багато років закладена на одній сторінці, що свідчить про те, що час зупинився для Іллі Ілліча. Його некваплива мова, звичка у всьому покладатися на Захара як не можна краще підходить до образу «пана», що живе просто тому, що він пан. В описах прослизає і іронія: на кріслах Обломова стільки пилу, що один з гостей боїться зіпсувати новий фрак.
Але деталь в «Обломова» характеризує не тільки самого Іллю Ілліча. Гілка бузку - теж один із знаменитих символів роману. Це любов Ольги і Обломова, так швидко зів'яла. Складка над бровою Ольги і ямочки на повних руках Пшеніциной теж натякають на особливості характерів цих персонажів.
Не менш значна і сюжетно-композиційна роль другорядних персонажів. Гості Обломова, з одного боку, підкреслюють його лінь, але з іншого - демонструють його ставлення до життя суєтного і дріб'язкової. Захар же взагалі копія пана. Іронічне жартування Гончарова над ним поширюється і на Іллю Ілліча.
Протиставлення батьків Обломова і Штольца народжує основний конфлікт твору, конфлікт двох яскравих типажів. Таким чином, антитеза в романі - головний художній прийом.
Отже, сюжет і композиція роману «Обломов» дуже цікаві, дія складне і насичене. Гончаров використовував безліч прийомів, щоб урізноманітнити розповідь. Все це робить роман надзвичайно цікавим як з художньої, так і з філософської точки зору.
Ще роботи з літератури та російської мови