Статуя під назвою «Кінь»
Лодовіко Сфорца на прізвисько Моро, що правив Міланом від імені свого племінника, знайшов для генія Леонардо застосування - він поставив художника готувати святкування, якими так славився міланський двір. Про таких святах мали говорити по всій Італії. І про них говорили - через багато років, як відзвучала музика і впала династія Сфорца. Цінував чи Лодовіко таланти генія, що виявився з волі випадку у нього при дворі? Напевно цінував - на свій манер, але навряд чи міг зрозуміти, ким саме був чоловік, чиє обдарування він витрачав на одномоментні примхи придворних дам і кавалерів.
Втім, Лодовіко доручав Майстру і серйозну роботу: одночасно з пристроєм свят, отримуючи досить скромну плату, Леонардо почав проектувати статую кондотьєра Франческо Сфорца, засновника династії і батька Лодовіко. Вона повинна була неодмінно затьмарити всі відомі на той час кінні статуї. Взагалі, кінні статуї були в той час великою рідкістю, їх можна було перерахувати по пальцях. Найвідомішою мала славу антична кінна статуя римського імператора Марка Аврелія. Практично всі римські і грецькі статуї, що зображували полководців і імператорів верхи (а їх в свій час виліпили чимало), були знищені після падіння Західної Римської імперії. Уцілів лише бронзовий імператор Марк - завдяки тому, що якийсь винахідливий його шанувальник вклав в підняту руку бронзового імператора-філософа хрест. Тому християни, які зазвичай розбивали мармурові статуї, і вже точно - спотворювали їх, відбиваючи носи, а бронзові відправляли на переплавку, пощадили Марка, вирішивши, що перед ними перший імператор-християнин Костянтин.
Антична кінна статуя Марка Аврелія дещо більше натуральної величини, кінь стоїть, піднявши одну ногу.
Леонардо не бачив її, коли працював над своїм «Конем», але напевно про неї чув і, можливо, бачив малюнки свого вчителя Вероккио, який бував в Римі і надихнувся статуєю Марка в своїй роботі. Ще одна знаменита кінна статуя - перша з римських часів виконана в реалістичній манері - зображення кондотьера Еразмо та Нари на прізвисько Гаттамелата, відлита Донателло в 1444 році і встановлена в Падуї. Але і її Леонардо також не міг бачити, оскільки ще не бував в Падуї. А ось з роботою свого вчителя Вероккио - статуєю кондотьєра Бартоломео Коллеони - Майстер був добре знайомий, але тільки в макеті. Не виключено, що він навіть брав участь в створенні ескізів для цього проекту.
Під час роботи над кінної статуєю скульптора чекали величезні труднощі - по-перше, треба було вирішити питання про розподіл ваги - тобто створити скульптуру, яка буде спиратися тільки на невеликі за площею кінські копита, і не вдаватися до потворним підпірок в центрі живота. З огляду на, що бронза важкий матеріал - її щільність від 7800 до 8700 кілограмів на метр кубічний, [20] тобто щільність бронзи приблизно в 8 разів більше щільності тварини або людини, - зробити велику бронзову статую коня так, щоб вона не впала під власною вагою , вельми не просто. Друга проблема не менш складна - це проблема безпосередньо виливки - велика маса металу, якщо заливати її поступово, буде остигати нерівномірно, а значить, в статуї утворюються тріщини.
Леонардо задумав свого «Коня» (причому без вершника) заввишки більше семи метрів - ніхто до нього не робив нічого подібного. При цьому спочатку - якщо судити за збереженими ескізами - він хотів зобразити коня встав на диби. Завдання скоєно неймовірна для такої величезної статуї. Леонардо намагався створити третю точку опори, розташувавши під одним з ніг коня поваленого воїна, але навіть таке рішення не могло гарантувати нормального розподілу ваги між опорами. За часів Леонардо не було жодної кінної статуї, де б кінь зображувався які стали на диби, без підпірок під черевом тваринного.
І все ж Леонардо виконав розрахунки для здибленого коня, щоб вирішити питання про розподіл ваги. Як з'ясувалося вже в наші дні, його розрахунки були вірні, і Майстер зміг би виготовити задумане, як це зробив в 1640 році інший флорентійський скульптор П'єтро Такка, виконуючи бронзову статую іспанського короля Філіпа IV. Правда, розрахунки в цей раз робив вже не сам скульптор, а Галілео Галілей. Всім вам, напевно, відома інша бронзова статуя - пам'ятник Петру I в Санкт-Петербурзі роботи Етьєна Фальконе, відомий як Мідний вершник. Ця статуя спирається на три точки опори (задні ноги і додатково змія, якій стосується хвіст коня). Висота Мідного вершника - 5 метрів 18 сантиметрів. При цьому для відливання довго не міг знайти майстра - оскільки товщина стінок статуї у верхній частині і в нижній повинна була сильно відрізнятися, ніхто не брався виконати таку складну роботу. У підсумку в перший раз при виконанні ливарних робіт сталася аварія, і тільки з другої спроби статую вдалося відлити.
Свого часу, вирішуючи проблему одночасної заливки металу, Леонардо розробив систему множинних горнів (зберігся його малюнок зі схемою).
Роблячи ескізи для статуї, Майстер багато днів проводив в стайні Лодовіко Сфорца і інших вельмож, зарисовуючи коней і вимірюючи їх пропорції. Він зробив безліч малюнків (нині вони об'єднані в Віндзорському кодексі, який зберігається в Великобританії). Чотири роки пішло на ці підготовчі малюнки! Після чого Леонардо приступив до виготовлення моделі з глини. Вона була встановлена перед палацом Сфорца саме перед одруженням племінниці Лодовіко Бьянкі Марії з імператором Максиміліаном. Модель представляла одного коня, без вершника.
Глядачі, які побачили модель Леонардо, захопилися. Глиняний кінь вражав досконалістю, експресією, ретельністю опрацювання деталей, внутрішньою силою, яку Леонардо вмів передати як ніхто інший. Кеннет Кларк вважає, що гравюра Альберта Дюрера «Лицар, смерть і диявол», зроблена в 1513 році, навіяна одним з ескізів Леонардо, нині втраченим.
«У потужному розбігу тяжелодишащего коня, - писав Паоло Джовіо, - проявилося як найбільше майстерність скульптора, так і його вище знання природи».
Слава Майстри поширилася по всій Італії. У сорок один рік Леонардо нарешті став знаменитий. І славу йому принесла глиняна модель статуї, яка так ніколи і не буде відлита в металі.
Леонардо Да Вінчі. Начерки для статуї коня. Срібний олівець, блакитна папір
Поки італійці воювали один з одним, мріючи на дозвіллі про об'єднання країни, Франція, яка мала серйозним військовим потенціалом, вирішила прибрати до рук італійські міста. На жаль, сам Лодовіко Сфорца взяв участь в цьому, запросивши французів захопити Неаполь. Однак багатий Мілан (чиї доходи, як уже говорилося, становили половину доходів Франції) був куди ближче, і французам він здався куди більш привабливою здобиччю.
Альбрехт Дюрер. Лицар, смерть і диявол. Гравюра. 1513 рік
Що стосується Лодовіко Сфорца, то він після невдалої спроби повернути собі герцогство було схоплено, відправлено до Франції і закінчив свої дні в ув'язненні.
Однак «Кінь» Леонардо все-таки був відлитий у бронзі - п'ять століть тому.
Сучасна реконструкція статуї Коня за малюнками Леонардо да Вінчі
Тепер реконструйованих коней Леонардо вже п'ять. Ще одна копія (висотою менше, вже 3,7 метра) з'явилася перед школою мистецтв в Аллентаун в честь Чарльза Дента, а копію висотою в 2,4 метра виготовили для рідного міста Леонардо - Вінчі.
І нарешті п'яту конячку, висотою 7,3 метра, створили в Італії, але вже не з бронзи. Сталеву раму з скловолокном покрили фібергласа, щоб модель виглядала як бронзова. Цей п'ятий кінь - розбірний. Його можна перевозити з місця на місце, він бере участь в різних виставках, присвячених Леонардо.
Так що Сфорца в кінці кінців отримав свого «Коня». Питання тільки в тому, наскільки він ідентичний тому, що спроектував Леонардо.
На мій погляд, сучасному «Коню» бракує витонченості і тонкощів опрацювання деталей, властивих Ренесансу і робіт Леонардо, але загальний абрис роботи відповідає знайденим малюнків. Та й люту ошкірену морду кінь отримав явно з малюнка майстра, на якому людина, кінь і лев шкірять один на одного зуби.
Дивлячись на цього велетенського коня, розумієш, що вершник тут в принципі зайвий, недарма Леонардо, захопившись проектом, як-то «забув», що на спині його прекрасного «Коня» повинен був сидіти бронзовий Франческо Сфорца, і в підсумку виготовив глиняний модель без вершника. Справді - хіба комусь дозволено сидіти на спині цього велета?
Цікаво, якби Лодовіко Сфорца побачив семиметрову статую перед іподромом Сан-Сіро, пошкодував би він про те, що відправив в Феррару всю бронзу для гармат і не дозволив Леонардо створити своє диво?
Поділіться на сторінці