Стефано ді Сант Аньезе

Біографічні відомості

Дати народження і смерті живописця невідомі; підписані ним роботи охоплюють період з 1369 по 1385 рік. Свої твори Стефано підписував «STEFAN PLEBANUS SCE AGNET» ( «Стефан прихожанин св. Агнеси»; саме прихожанин, але ніяк не священик або канонік, як іноді помилково пишуть, оскільки «PLEBANUS SCE AGNET» означає, що він жив у Венеції, в районі церкви Сант Аньезе). Крім Венеції художник працював у Фріулі, про що свідчить документ від 1382 року. Ймовірно також, що Стефано працював і в Феррарі (італійська дослідниця Серена Скерла дель Конте передбачає, що Стефано ді Сант Аньезе і Стефано та Феррара - це один і той же художник).

Творчість.

Де Стефано навчався майстерності живописця достеменно невідомо, проте всі його роботи демонструють зв'язок як з мистецтвом «більш візантійського» Паоло Венециано. так і з манерою «більш готичного» Лоренцо Венециано. Для його творів характерні делікатна лінія і гармонійний колорит, які зближують його роботи з інтернаціональної готикою.

Венеціанський живопис XIV століття представляла собою взаємодію двох основних художніх тенденцій - візантійського впливу, для якого типова м'яка, плавна лінія малюнка (Візантія була берегинею античної спадщини), і впливу народилася в Північній Європі готики, для живопису якої характерна більш ламана, жорстка лінія малюнка. З іншого боку, для візантійського живопису було звичайним умовне зображення фігур і складок тканин одягу, в той час як готична живопис прагнула до більш натуралістичного відображення зовнішнього вигляду людей. Всі ці тенденції в тій чи іншій мірі перемішані в творчості Стефано. Особливо різким поворотом в бік готики виглядають його зображення святих з Національної пінакотеки в Феррарі: їх одягу написані в абсолютно готичної манері.

Твори

Збереглося лише кілька оригіналів Стефано.

У 1369 році він написав "Мадонну з немовлям на троні» ( «Мадонна делла Роза», 81х51 см; Музей Коррер, Венеція). Картина цілком ймовірно раніше була центральною панеллю триптиха або більш складного вівтаря. Марія сидить на величному троні, покритому золотими узорами. Футболка Марії і одягу немовляти Ісуса золоте узорочье покриває зі східною розкішшю. Особа Богоматері не настільки суворо, як це можна бачити на візантійських іконах, воно задумливо і вродою відповідно до нових готичними віяннями, в руці вона тримає троянду. У лівій нижній частині зберігся напис MCCCLXVIIII / ADI XI AVOS / TO. STEF / PLEB.SCE.AGN.P. 1369 рік, позначений в написи, в венеціанському літочисленні відповідає 1370 році.

Крім безперечних творів Стефано, йому приписують:

  • Мадонна на троні з немовлям і ангелами (133х56см), Колекція Чини, Венеція
  • Мадонна з немовлям; ц. Санта Марія дель Розаріо (Джезуаті), Венеція.
  • 16 дерев'яних панелей, розписаних зображеннями святих, з Національної Пінакотеки в Феррарі: Св. Стефан, Св. Апостол Павло; св. Апостол Петро; св. Яків; Не ідентифікована апостол з книгою; св. Варфоломій; св. Маврелій (покровитель Феррари); св. Юстина; св. Лаврентій; св. Іоанн Хреститель; св. Марія Магдалина; св. кармелітський абат (св. Прокардо?); Не ідентифікована святий кармелітський абат з книгою; Не ідентифікована священик (св. Аполлінарій?); Не ідентифікована святий, який читає книгу; Не ідентифікована св. кармелітський абат з книгою; св. Катерина Олександрійська. Все приблизно одного розміру 83х28 см. Невідомо для якої церкви святі були написані, але надійшли до Національної пінакотеку в 1869 році з ц. Сан Паоло.

  • 4 Stefano di Sant'Agnese, Madonna in trono col Bambino, Post 1385, Tempera su tavola, 138 x 60 cm, Museo Correr, Venezia.jpg

    Мадонна на троні з немовлям і ангелами, Колекція Чини, Венеція

    6 Stefano Veneziano. St. Christopher. 1385. Museo Correr, Venice.jpg

    Св. Лаврентій, Національна пінакотека, Феррара

    Бібліографія

    Напишіть відгук про статтю "Стефано ді Сант'Аньезе"

    Уривок, що характеризує Стефано ді Сант'Аньезе

    І посмішка радості і заспокоєння освітила її жваве обличчя.
    - Пропало! - сказав Борис.
    - Назавжди? - сказала дівчинка. - До самої смерті?
    І, взявши його під руку, вона з щасливим обличчям тихо пішла з ним поруч в диванну.


    Графиня так втомилася від візитів, що ні веліла приймати більше нікого, і швейцара наказано було тільки кликати неодмінно їсти всіх, хто буде ще приїжджати з поздоровленнями. Графині хотілося віч-на-віч поговорити з другом свого дитинства, княгинею Ганною Михайлівною, яку вона не бачила гарненько з її приїзду з Петербурга. Анна Михайлівна, з своїм оплакані і приємним обличчям, посунулася ближче до крісла графині.
    - З тобою я буду абсолютно відверта, - сказала Ганна Михайлівна. - Вже мало нас залишилося, старих друзів! Від цього я так і дорожу своєю дружбою.
    Анна Михайлівна подивилася на Віру і зупинилася. Графиня потисла руку своєму другові.
    - Віра, - сказала графиня, звертаючись до старшої дочки, очевидно, нелюбимої. - Як у вас ні на що поняття немає? Хіба ти не відчуваєш, що ти тут зайва? Піди до сестрам, або ...
    Красива Віра презирливо посміхнулася, мабуть не відчуваючи ні найменшого образи.
    - Якщо б ви мені сказали давно, матінка, я б негайно пішла, - сказала вона, і пішла в свою кімнату.
    Але, проходячи повз диванної, вона помітила, що в ній у двох віконець симетрично сиділи дві пари. Вона зупинилася і презирливо посміхнулася. Соня сиділа близько біля Миколи, який переписував їй вірші, в перший раз складені ним. Борис з Наташею сиділи в іншого вікна і замовкли, коли увійшла Віра. Соня і Наташа з винними і щасливими обличчями поглянули на Віру.
    Весело і зворушливо було дивитися на цих закоханих дівчаток, але вигляд їх, очевидно, не порушував в Вірі приємного почуття.
    - Скільки разів я вас просила, - сказала вона, - не брати моїх речей, у вас є своя кімната.
    Вона взяла від Миколи чорнильницю.
    - Зараз, зараз, - сказав він, мокая перо.
    - Ви все вмієте робити не під час, - сказала Віра. - Те прибігли в вітальню, так що всім совісно зробилося за вас.
    Незважаючи на те, чи саме тому, що сказане нею було зовсім справедливо, ніхто їй не відповідав, і всі четверо тільки переглядалися між собою. Вона зволікала в кімнаті з чорнильницею в руці.
    - І які можуть бути в ваші роки секрети між Наталкою і Борисом і між вами, - все одні дурниці!
    - Ну, що тобі за справу, Віра? - тихенький голоском, заступницька промовила Наташа.
    Вона, мабуть, була до всіх ще більше, ніж завжди, в цей день добра і ласкава.
    - Дуже нерозумно, - сказала Віра, - мені соромно за вас. Що за секрети? ...
    - У кожного свої секрети. Ми тебе з Бергом не чіпаємо, - сказала Наташа розпалився.
    - Я думаю, що не чіпаєте, - сказала Віра, - тому що в моїх вчинках ніколи нічого не може бути поганого. А ось я матінці скажу, як ти з Борисом обходишся.
    - Наталя Ильинишна дуже добре зі мною обходиться, - сказав Борис. - Я не можу скаржитися, - сказав він.
    - Залиште, Борис, ви такий дипломат (слово дипломат було в великому ходу у дітей в тому особливому значенні, яке вони надавали цьому слову); навіть нудно, - сказала Наташа ображеним, тремтячим голосом. - За що вона до мене пристає? Ти цього ніколи не зрозумієш, - сказала вона, звертаючись до Віри, - тому що ти ніколи нікого не любила; у тебе серця немає, ти тільки madame de Genlis [мадам Жанлис] (це прізвисько, яке вважалося дуже образливим, було дано Вірі Миколою), і твоє перше задоволення - робити неприємності іншим. Ти кокетуй з Бергом, скільки хочеш, - промовила вона скоро.
    - Та вже я вірно не стану перед гостями бігати за хлопцем ...
    - Ну, домоглася свого, - втрутився Микола, - наговорила всім неприємностей, засмутила всіх. Ходімо в дитячу.
    Всі четверо, немов полохлива зграя птахів, піднялися і пішли з кімнати.
    - Мені наговорили неприємностей, а я нікому нічого, - сказала Віра.
    - Madame de Genlis! Madame de Genlis! - проговорили усміхнені голоси через двері.
    Красива Віра, яка виробляла на всіх таке дражливе, неприємне дію, посміхнулася і мабуть не порушена тим, що їй було сказано, підійшла до дзеркала і поправила шарф і зачіску. Дивлячись на своє гарне обличчя, вона стала, очевидно, ще холодніше і спокійніше.