Брюс Барлетт наполегливо впроваджує в живий звук студійні технології.
Раніше тендітна природа стрічкових мікрофонів робила їх непридатними для більшості застосувань в живому звуці. Але це раніше! У безлічі останніх моделей додаткову увагу при розробці приділялася міцності, і це дозволяє додавати особливий характер звучання нашим «живим» міксів.
Давайте розглянемо ці унікальні пристрої - стрічкові мікрофони, їх технологію, дизайн, застосування і техніку використання.
Більшість динамічних мікрофонів побудовано на принципі переміщення котушки в магнітному полі, і стрічковий мікрофон також є динамічним. У капсулі стрічкового мікрофона в магнітному полі підвішена тонка смужка алюмінієвої фольги (стрічки). Звукові хвилі змушують стрічку вібрувати і генерувати електричний сигнал. Магнітні силові лінії проходять через стрічку, коли вона рухається, тому напруга індукується по всій стрічці, пропорційно швидкості її руху. Тобто - стрічка є і діафрагмою, і датчиком.
Типові розміри стрічки: від 2,5 до 6 см в довжину, до 0.5 см в ширину, і товщиною від 0,6 до 2,5 мікрон. (Мікрон = 1/1000 міліметра). Так як стрічка маленька і тонка, вона володіє малою масою, що дозволяє їй відпрацьовувати дуже швидкі перехідні характеристики, і як наслідок - виробляти детальний, теплий звук.
Стрічку гофрують (надають вид «гармошки») для зменшення резонансів і для запобігання скручування по краях. Якщо гофр мало і вони неглибокі, стрічка має тенденцію до «швидкої втоми». Будучи досить короткою, стрічка має дуже низький імпеданс. Підвищуючий трансформатор всередині мікрофона піднімає його вихідний опір і рівень сигналу до прийнятних значень. Старі конструкції, як правило, мають дуже низьку чутливість через слабкі магнітів зі сплаву «Алнико». Сучасні конструкції використовують неодимові магніти з високим магнітним потоком, що, в свою чергу, забезпечує більш високий вихідний рівень.
Активні моделі мікрофонів додатково підвищують рівень вихідного сигналу, використовуючи вбудований мікрофонний передпідсилювач. В даному випадку передпідсилювач також ізолює стрічку від небажаного для неї фантомного живлення. Типовий власний шум стрічкового мікрофона становить менше 17 дБА.
Стрічкові мікрофони, як правило, мають рівну частотну характеристику і спад в області ВЧ, тому що стрічка натягнута дуже слабо, при цьому нижня резонансна частота може бути близько 30 Гц.
Стрічка відкрита для звукових хвиль і спереду і ззаду. Вона реагує на градієнт тиску (різницю по звуковому тиску) між передньою і задньою частинами діафрагми. На низьких частотах, з довгою хвилею, градієнт тиску дуже низький. На високих частотах, з короткими довжинами хвиль, градієнт тиску високий. Градієнт тиску підвищується на 6 дБ на октаву, потім падає на дуже високих частотах (малих довжинах хвиль).
Малюнок 2 показує, як формується АЧХ стрічкового мікрофона. Швидкість стрічки щодо частоти падає на 6 дБ на кожну октаву вище її резонансної частоти. Градієнт тиску піднімається на 6 дБ на октаву.
З'єднайте ці два ефекту разом, і ви отримаєте результуючу АЧХ стрічкового мікрофона. Вона має тенденцію бути плоскою вище резонансної частоти, а потім падає на більш високих частотах, що дає м'який верх. В області ВЧ формування звукового тиску допомагає дизайн звуковий решітки, як і в будь-якому іншому дизайні мікрофонів.
Мікрофони з рухомою котушкою, як і конденсаторні мікрофони, мають в своїй конструкції резонансну камеру перед діафрагмою. Цей резонатор Гельмгольца підсилює верхні частоти, щоб створити розширений високочастотний відгук.
У стрічкової конструкції даний резонатор відсутній (він створює «дзвін» і фазовий зсув в сигналі на високих частотах), що «утеплює звук», роблячи його приємніше для вух. Деякі мікс-інженери вважають, що це краще для цифрового запису.
Оскільки стрічка відкрита для звуку з обох сторін, вона має двосторонню діаграму, або «вісімку». Як наслідок, вона найбільш чутлива до звуку спереду і ззаду мікрофона. і є практично "мертвої" з боків (90 градусів поза осі зліва, справа, зверху і знизу).
В результаті стрічкові мікрофони пропонують відмінну ізоляцію, якщо їх боку спрямовані на небажані джерела звуку. Деякі виробники також практикують часткове закриття області спини для створення гіперкардіоїдною спрямованості.
Крім того - оскільки стрічка дуже вузька, то діаграма спрямованості в горизонтальній площині має тенденцію залишатися постійної зі зміною частоти - на відміну від мікрофонів з рухомою котушкою і конденсаторних мікрофонів. Так як стрічкові конструкції мають дуже мало внеосевой фарбування, а також бокового проникнення, вони, як правило, мають тенденцію звучати більш природно.
Також потрібно знати, що мікрофон з діаграмою «вісімка» має більш виражений ефект proximity (посилення басів при наближенні), ніж кардиоидная або суперкардіоїдна конструкція. Це ефект можна вигідно використовувати. Помістіть стрічковий мікрофон близько до джерела, щоб підвищити низ, потім обріжте його обрізним фільтром - і ви просто створили мікрофон з функцією шумозаглушення!
Зверніть увагу, що у більшості стрічкових мікрофонів фронт - там, де логотип, але у beyerdynamic там, де лого - це тил.
Стрічка дуже тонка і слабо натягнута, тому вона може бути легко деформована, навіть коли вона гофрований. Різкий удар повітря або загасивши може пошкодити стрічковий елемент.
Однак нові технічні конструкції використовують більш товстий матеріал. Наприклад, Royer розробив нову, більш товсту стрічку для мікрофона R-121, що підвищує міцність і мало впливає на коефіцієнт підсилення і перехідну характеристику. Згідно Royer, звукова різниця дуже незначна, і Royer активно просуває цей мікрофон для живого виконання.
Наприклад, конструкція мікрофонів MicroLinear від Аудіо-Technica передбачає захист стрічки від скручування, а в мікрофоні Shure KSM313 використовується матеріал «Roswellite», який замінює традиційну фольгу. Переваги цих хитрощів - додаткова стійкість до екстремальних рівнях звукового тиску, висока міцність на розтягнення і пам'ять форми.
Деякі нові моделі також мають решітки з більш товстого дроту, міцні корпусу, і антистресові кріплення для додаткового захисту. Стрічкові мікрофони, загалом, не залежать від температури або вологості, і сучасні моделі можуть витримувати дуже високі рівні звукового тиску, як правило, 146 дБ SPL.
Хіба схильність підбирати звук з тилу не викликає проблему для стрічкових мікрофонів на живій сцені? Не викликає. Блажен застосування мікрофонів забезпечує відмінну ізоляцію від ізоляції і зворотного зв'язку, незважаючи на задній пелюстка.
Це відбувається внаслідок двох факторів:
1) глибоке обнулення в діаграмі спрямованості по боках, і
2) сильний ефект наближення, який, під час вирізання обрізним фільтром, видаляє низ з будь-якого проникаючого сигналу.
Так як стрічкові мікрофони мають відносно завалений верхній край АЧХ, то вони, як правило, відмінно працюють на гітарних підсилювачах, контрабасі, струнних і мідних духових. Деталізуючи звук гітарних підсилювачів, вони можуть допомогти гітарі не конкурувати за простір з вокалом.
Стрічкові мікрофони також використовуються як барабанні оверхедів і вокальні мікрофони через їх гладкого верху, який може бути збільшений при необхідності коректної еквалізацією. Крім того, вони можуть зменшити надлишкові шиплячі у вокалі.
Більшість стрічкових мікрофонів в повному обсязі симетричні. Вони можуть мати більш теплий звук на фронті і яскравий звук зі спини, пропонуючи певний вибір в застосуванні. Задня сторона видає сигнал, протилежний по полярності передній стороні, тому якщо у вас мікрофон на інструменті або вокалі працює з задньої частини, обов'язково інвертуйте полярність.
Також використовуйте підвіс для кріплення, тому що стрічкові мікрофони чутливі до механічних вібрацій. Це хороша практика - встановлювати їх акуратно. Тримайте їх у захисних кейсах, щоб стрічка знаходилася у вертикальному положенні для запобігання провисання з плином часу під впливом сили тяжіння.
Чи не дуйте в них, і тримайте їх подалі від силових трансформаторів, щоб уникнути гулу. І не кладіть стрічковий мікрофон в басовий барабан, тому що сила повітряного удару може деформувати стрічку.
При використанні стрічкового мікрофона з бічним розташуванням діафрагми мета - розмістити його так, щоб небажані джерела звуку були на 90 градусів від нього.
Припустимо, у вас є кілька гітарних підсилювачів пліч-о-пліч на сцені. Надсилайте мікрофон на кожен підсилювач, щоб знизити проникнення із сусідніх підсилювачів. Хоча застосування ближніх мікрофонів забезпечує кращу ізоляцію, ви можете віддати перевагу помістити мікрофон на 6-8 дюймів від підсилювача, щоб отримати менш гучний звук.
Стрічкові мікрофони мають деяку внеосевой забарвлення (піки і провали) у вертикальній площині. Так що, для плоскої АЧХ направте мікрофон прямо на джерело звуку, що не нахиляючи його вгору або вниз. Це також призводить до кращої відпрацювання перехідних процесів, тому що звукова хвиля досягає всю стрічку відразу. Однак Royer зазначає, що «можливість повороту мікрофона на 15 градусів або більше захищає елемент від надзвичайно високих рівнів звукового тиску».
З мідними духовими помістіть мікрофон поруч з центром розтруба для отримання більш чіткого звуку, і трохи в стороні від центру для більш темного звуку.
На барабанній установці стрічкові мікрофони застосовуються як оверхедів. Бічне обнулення видалить небажані інструменти, вокал і звук з моніторів. Ви можете додати трохи верху на EQ, щоб компенсувати спад АЧХ на верхньому краю, або залишити EQ плоским, щоб пом'якшити різкий звук деяких тарілок.
При використанні гіперкардіоїдний малюнка зі співаком, поставте монітори на 110 градусів по обидві сторони від осі, де розташовані зони обнулення. Це забезпечить максимальне посилення до фідбек. Якщо монітор знаходиться прямо навпроти співака, направте мікрофон горизонтально, щоб нуль-точка дивилася на монітор.
Нове покоління стрічкових мікрофонів цілком доречно в живому застосуванні, забезпечуючи теплий і рівний звук, якого так домагаються багато звукоінженери, а також дають широкий спектр варіантів для звукового творчості.
Рекординг-інженер, член AES і SynAudCon, про-аудіо журналіст і розробник мікрофонів. Його останні книги: 5-е перевидання «Practical Recording Techniques» і «Recording Music On Location».